内题赋得巫山雨（一作沈佺期诗。题云巫山高

本诗为赋得体咏物诗，紧扣“巫山雨”主题，借《高唐赋》《神女赋》中楚王遇巫山神女的经典神话典故，先以浪漫笔调铺陈神女化雨的传说场景，再转写巫峡雨景的视听实景，最后以雨后苍茫的台馆遗迹收束，兼具神话浪漫色彩与山水实景的空灵意境，含蓄抒发怀古怅惘之情。

神女向高唐，巫山下夕阳。
1. 高唐：指高唐观，相传为楚怀王梦遇巫山神女的台观遗址，位于今重庆巫山一带。
2. 向高唐：神女朝向高唐台流连徘徊。
3. 巫山下夕阳：巫山之巅正衔着西沉的落日，点明场景的时间与地域背景。

裴回作行雨，婉恋逐荆王。
1. 裴回：同“徘徊”，流连往复貌。
2. 行雨：出自神女典故，神女辞别楚王时言“旦为朝云，暮为行雨”，后以“行雨”代指巫山云雨。
3. 婉恋：柔婉缠绵的情态。
4. 荆王：即楚襄王，此处代指楚王，典故出自《神女赋》，楚襄王也曾梦遇巫山神女。

电影江前落，雷声峡外长。
1. 电影：古代指闪电划过的光影，与现代“电影”含义不同。
2. 江前：巫峡江面之前。
3. 峡外：巫峡峡谷之外的江面与山谷。此句从视听角度刻画雨中之景：闪电坠于江面，雷声远传峡外。

霁云无处所，台馆晓苍苍。
1. 霁云：雨后初晴的云气。
2. 无处所：消散无迹，形容雨后云气散去无踪。
3. 台馆：指高唐台一类的巫山古迹。
4. 晓苍苍：清晨天色苍茫悠远的样子，收束到雨后清晨的实景。

神女曾向高唐台流连徘徊，巫山峰顶正衔着西沉的落日。
她往复化作了朝暮行雨，柔婉缱绻追随着楚荆王。
闪电倏然坠落在巫峡江前，雷声远荡在峡谷之外山长。
雨后云气消散得无迹无踪，台馆周遭晓色正一片苍苍。

本诗又传为沈佺期所作，存在作者争议，学界尚无定论。“内题”指宫廷内部的命题作诗，本诗为赋得体诗作，即按照指定题目“巫山雨”创作的诗歌，大概率创作于武后至中宗时期的宫廷宴集场合。宋之问为初唐宫廷诗派代表诗人，多奉应制、咏物之作，此诗以巫山神女的经典神话为依托，咏写巫山云雨的自然景象与人文意象，符合初唐宫廷诗讲究用典、对仗的创作风格。

1. 格律章法：本诗为五言律诗，虽初唐律诗格律尚未完全定型，仍符合粘对基本规则。全诗结构清晰：首联破题，以神话场景点明巫山高唐的背景；颔联承续神女化雨的典故，铺陈浪漫想象；颈联转写实境，从视听角度刻画巫峡雨景，虚实结合；尾联收束到雨后清晨的古迹，以景结情，章法完整严谨。
2. 用典虚实：全诗紧扣“巫山雨”主题，前两联用《高唐赋》《神女赋》的典故，将自然之雨与神话传说结合，赋予巫山云雨浪漫柔婉的人文色彩；后两联由虚转实，将镜头拉回真实的巫峡江景，最后又以雨后古迹收束，虚实相生，既有神话的空灵，又有实景的真切。
3. 对仗技巧：颈联“电影江前落，雷声峡外长”为工对，“电影”对“雷声”（名词对名词），“江前”对“峡外”（方位短语相对），“落”对“长”（动词相对），对仗工整，符合律诗的对仗要求。
4. 意境与情感：前两联以“神女”“夕阳”“行雨”构建出迷离浪漫的神话意境；颈联以磅礴的视听描写，写出雨势的雄浑；尾联以“霁云无处所”“晓苍苍”的苍茫景色，将浪漫想象拉回现实，留下怀古怅惘的余韵，整体意境空灵兼具雄浑。
5. 语言特色：语言典雅凝练，符合初唐宫廷诗的审美趣味，“婉恋”“苍苍”等叠词的使用，增强了语言的韵律感与情感色彩，“裴回”“无处所”等词的运用，既贴合典故，又增添了缱绻怅惘的氛围。