上行杯（与本调不同）

这首词是典型的花间派闺情之作，以暮春寒食时节的景物为背景，刻画了独居闺中的女子形象，通过细腻的景物描写与细节刻画，烘托出女子独处的寂寞与无人倾诉的相思愁绪，情感含蓄深沉，意境朦胧幽远。

1. 落梅暑雨消残粉：落梅，指凋谢的梅花残瓣；暑雨，此处指暮春时节的连绵春雨；消残粉，指梅花残留的粉色花瓣被雨水冲刷殆尽。
2. 云重烟深寒食近：云重，云层厚重压抑；烟深，暮霭沉沉，天色朦胧；寒食，节令名，清明前一日或二日，古代有禁火寒食的习俗，此时正值暮春时节。
3. 罗幕遮香：罗幕，丝织的帷幔；遮香，既指帷幔遮蔽了室内的熏香，也暗指女子的芬芳被帘幕隔绝。
4. 柳外秋千出画墙：柳外，柳树枝条掩映之外；秋千，古代女子春日常见的游艺器具；出画墙，秋千的人影从绘有彩饰的墙垣后显露出来，以墙外春日游赏的热闹场景反衬室内孤寂。
5. 春山颠倒钗横凤：春山，古代常以春山比喻女子修长弯曲的眉毛；颠倒，散乱歪斜，形容妆饰不整；钗横凤，凤形的发钗横斜在鬓边，刻画女子慵懒倦怠的睡后状态。
6. 飞絮入帘春睡重：飞絮，春日飘飞的柳絮；入帘，柳絮飘进室内；春睡重，春日困倦，睡得格外深沉，体现女子百无聊赖的心境。
7. 梦里佳期，只许庭花与月知：梦里佳期，指在梦中与思念的良人相会；只许庭花与月知，只有庭院中的落花与天边的月色知晓这场隐秘的梦境，暗指女子的相思心事无人能懂，只能寄托于天地间的景物。

残梅被暮雨洗尽了最后一点粉痕，
云层厚重烟霭沉沉，寒食节转眼就要来临。
丝罗帷幕遮不住室内的幽香，
柳荫外秋千的身影，从彩绘的墙垣后露了出来。
女子的眉峰散乱，凤钗横斜在鬓边，
柳絮飘进帘幕，春日里睡得格外深沉。
梦里与良人相会的佳期，
也只有庭院里的落花和天边的月色，才知晓这隐秘的心事。

按标注此作为唐代冯延巳所作，但实际上冯延巳主要活动于五代南唐烈祖李昪、元宗李璟时期，为南唐核心文人之一。这首词属于花间词派的闺情之作，创作背景多与南唐承平时期文人寄情樽前、抒写闲愁的风气相关。词作或以女子视角展开，为诗人代闺中女子抒情；关于此词是否暗藏词人自身的身世之感，学界尚有争议，主流观点认为其多借闺情抒发幽微的闲愁情绪。

1. 意象营造与氛围烘托：词作以落梅、暑雨、云烟、寒食、飞絮等暮春意象，构建了朦胧压抑的春日氛围，开篇“落梅暑雨消残粉”以残梅被雨打落的景象，暗喻美好事物的消逝，奠定了全词的愁怨基调。
2. 反衬手法的运用：“柳外秋千出画墙”一句，以外界春日游赏的热闹场景，反衬闺中女子独处的孤寂，以乐景衬哀情，更凸显女子的寂寞无依。
3. 细节刻画与含蓄抒情：“春山颠倒钗横凤”“飞絮入帘春睡重”两处细节，精准刻画了女子慵懒倦怠的睡后状态，体现其无心妆饰、百无聊赖的心境。结尾“梦里佳期，只许庭花与月知”以含蓄的笔法收束，不直接抒发相思之苦，而是将隐秘的心事托付于庭花与月，将情绪藏于景物之中，体现了花间词“深美闳约”的艺术特色，情感深沉却不直白，意境幽远。清代学者周济曾评冯延巳词“晏元献、欧阳永叔得其深”，此作正体现了其词作幽微难明的情感表达特点。
4. 格律特色：此作为《上行杯》的别体，与本调句式、格律均有不同，句式长短错落，押韵灵活，更利于抒发细腻幽微的情绪，体现了五代词人对词调的灵活创新。