同严给事闻唐昌观玉蕊近有仙过，因成绝句二

这两首七言绝句以长安唐昌观玉蕊花流传的仙异传闻为题材，以游仙笔调描摹玉蕊花的灵妙姿态与转瞬即逝的美感。第一首借仙人折花的细节凸显花之珍奇，第二首以仙去花残的场景寄寓淡淡的怅惘，兼具奇幻意趣与平易的审美风格，是张籍咏花诗中的别致之作。

此诗为张籍与友人严给事（严休复，时任给事中，学界存小幅考证空间）听闻长安唐昌观玉蕊花有仙人往来的坊间传闻后，唱和所作的组诗，一般认为创作于中唐长庆至大和年间（821-835），彼时张籍在长安任职，活跃于文坛交游之中。唐昌观玉蕊花为中唐长安名花，花期时士人多往观赏，当时流传有仙女造访花树的仙异传说，成为文人咏花创作的热门题材。

1. 题材与笔法创新：打破传统咏花诗的写实框架，以游仙体为载体，将寻常花木与仙异传闻结合，赋予玉蕊花超脱尘世的灵韵。第一首以“偷得一枝归”的生活化细节，赋予仙人以孩童般的灵动，将花之珍奇具象化；第二首则从仙去花残的角度，将奇幻想象拉回现实，形成虚实相生的审美效果。
2. 意象营造：以“玉尘”“九色云”“紫凤车”等意象构建出缥缈华贵的仙界氛围，将玉蕊花的洁白轻盈与仙乡意境融为一体；末句“斑斑满地花”以平实的实景收束，既呼应开篇的花景，又暗含韶华易逝的淡淡怅惘。
3. 格律与语言：两首均为严谨的七言绝句，平仄协调，三四句皆用流水对，语意连贯自然，毫无雕琢痕迹。张籍一贯的平易浅近的诗风在此体现明显，以通俗的细节（斗百草、偷折花）消解了仙题材的疏离感，让奇幻意境兼具生活气息。
4. 关于第二首末句“唯有斑斑满地花”，有论者认为暗含对人事变迁的感慨，可与中唐咏物诗的寄寓传统相呼应，此为一家之言，学界暂无定论。