吴宫怨

这首《吴宫怨》以春秋吴国后宫为叙事背景，以失宠宫女的第一人称视角，抒发了对君王恩宠无常的感伤，以及自身被弃的孤寂悲苦，同时借古讽今，暗讽唐代宫廷的奢靡与底层宫女的悲惨命运，情感真挚深沉。

1. 吴宫四面秋江水：吴宫，春秋吴国的宫殿，此处借指帝王后宫；秋江水，点明时节为秋季，以环绕宫苑的寒江烘托清冷悲凉的氛围。
2. 江清露白芙蓉死：清露白，秋日的白露凝霜；芙蓉，即荷花，秋季荷花凋零，此处以芙蓉枯萎象征宫女青春消逝、恩宠断绝。
3. 吴王醉后欲更衣，座上美人娇不起：吴王，代指荒淫的封建帝王，此处借春秋吴王夫差影射唐代君主；醉后欲更衣，写君王醉酒后的慵懒状态；座上美人，指曾受君王宠爱的宫女，“娇不起”以慵懒娇憨之态，反衬失宠后的憔悴孤寂，暗写昔日盛景。
4. 宫中千门复万户，君恩反覆谁能数：“反覆”同“反复”，指变化无常；千门复万户，形容宫殿众多、宫女成群；君恩反覆，君王的恩宠变幻不定；谁能数，意即恩宠难测，无从捉摸。
5. 君心与妾既不同，徒向君前作歌舞：妾，宫女的自称；既不同，君王心意已与自己相左，恩宠断绝；徒，徒然、白白地；向君前作歌舞，指宫女为挽回君王恩宠，徒劳地在君王面前表演歌舞。
6. 茱萸满宫红实垂，秋风袅袅生繁枝：茱萸，一种香草，古人认为其可避邪，此处以满宫茱萸的秋景烘托宫苑萧瑟；红实垂，茱萸结出红色的果实下垂；秋风袅袅，秋风缓缓吹拂；生繁枝，以秋景的繁茂反衬宫女的孤寂落寞。
7. 姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归：姑苏台，春秋吴王夫差所建的高台，代指帝王行宫；“燕”通“宴”，夕燕罢即晚上的宴饮结束；他人侍寝，其他宫女得到君王宠幸；还独归，失宠宫女独自返回居所，凸显孤寂。
8. 白日在天光在地，君今那得长相弃：白日在天，日光高悬天际；光在地，日光映在江面上，呼应首句秋江之景；那得，怎么能够；长相弃，长久地抛弃自己，以反问句收束，暗含宫女的不甘与一丝期盼。

吴宫四周，环绕着寒秋的江水，
江波清冽，白露凝霜，荷花早已枯萎。
吴王醉意醺醺，正要更换衣衫，
座上的美人娇慵无力，不肯起身。
宫中千重门、万间屋，重重叠叠，
君王的恩宠反复无常，谁能尽数知晓？
君王心意早已与我不同，
我却还白白地在君王面前歌舞承欢。
满宫的茱萸结满红实，垂挂枝头，
秋风袅袅，吹得繁枝摇曳。
姑苏台上的夜宴已散，
他人陪王伴寝，我却独自归来。
白日当空，天光映在江水之上，
君王啊，你如今怎能长久地将我抛弃？

张籍是中唐乐府诗派的代表诗人之一，其作品多反映社会现实与民生疾苦。这首《吴宫怨》并非单纯咏史，而是借春秋吴王夫差后宫恩宠无常的典故，影射唐代中后期宫廷现实：彼时宫廷奢靡之风渐盛，宫女数量庞大，多数女子幽闭深宫，一生难见君王，即便偶得恩宠也极易被新人取代，命运悲苦。诗人通过这首诗抒发了对宫女命运的深切同情，同时暗含对统治者荒淫无道的讽刺，学界普遍认为此诗为借古喻今的宫怨名作。

1. 今昔对比，反差强烈：诗歌先以“吴王醉后欲更衣，座上美人娇不起”追忆昔日盛宠场景，再以“他人侍寝还独归”写当下失宠境遇，前后形成鲜明反差，将宫女的悲苦凸显出来。
2. 意象烘托，情景交融：全诗以秋江、白露、枯芙蓉、茱萸、秋风等秋景意象贯穿始终，营造清冷萧瑟的氛围，既贴合时节，又烘托出宫女孤寂悲凉的心境。其中“芙蓉死”“红实垂”以物喻人，将宫女的青春消逝、恩宠断绝具象化。
3. 语言质朴，情感真挚：诗歌语言通俗流畅，符合张籍乐府诗的风格，没有华丽辞藻却精准传达情感。结尾“君今那得长相弃”以反问收束，将宫女的不甘与哀怨推向高潮，余味悠长。
4. 借古讽今，意蕴深远：以春秋吴宫之事影射唐宫现实，突破了单纯宫怨诗的个人悲怨，将批判的锋芒指向封建宫廷制度与帝王的薄情，拓宽了诗歌的思想深度。
5. 体式自由，叙事流畅：此诗为七言歌行体，不受律诗格律束缚，句式错落有致，节奏舒缓自然，以层层递进的方式展现宫女的遭遇与情感变化，叙事与抒情融为一体。