杂曲歌辞・伤歌行

这首诗以一位被贬官员的遭遇为叙事核心，前半铺写其被仓促收捕、狼狈贬谪的凄凉境遇，后半转写长安权贵宅邸的奢华冷漠，通过强烈的场景对比，揭露了中唐政治迫害的残酷与世态炎凉，抒发了对贬谪者的深切同情。

1. 黄门诏下促收捕：黄门，唐代宦官掌宫廷传诏，此处代指宦官；诏下，皇帝的诏书下达；促收捕，催促执行收捕拘禁的命令，点明事态紧急。
2. 京兆尹系御史府：京兆尹，唐代长安地区最高行政长官；系，关押；御史府，即御史台，唐代中央监察司法机构，专司审理官员案件。
3. 出门无复部曲随：部曲，原指军队编制，此处代指官员的随从护卫；无复，不再有。
4. 亲戚相逢不容语：语，交谈；因被监视怕受牵连，相逢时也不敢与亲友说话。
5. 辞成谪尉南海州：辞成，罪名审定；谪，贬官；尉，唐代地方低级武官；南海州，即岭南南海郡（今广东广州一带），当时属偏远贬谪之地。
6. 受命不得须臾留：受命，接受贬谪命令；须臾，片刻，指片刻也不能停留，凸显贬谪的仓促严苛。
7. 身着青衫骑恶马：青衫，唐代九品及以下官员的服饰颜色，此处点明贬官身份低微；恶马，劣马，刻画旅途的狼狈窘迫。
8. 中门之外无送者：中门，指住宅内门之外，即官员家门口；无亲友送行，尽显世态炎凉。
9. 邮夫防吏急喧驱：邮夫，驿卒；防吏，关卡守卫吏员；急喧驱，大声吆喝着催促赶路。
10. 往往惊堕马蹄下：往往，常常；因路途仓促、车马不稳，常被惊得从马上跌落。
11. 长安里中荒大宅：里中，长安城内的里巷；荒大宅，荒废的豪门宅邸，暗示原主人已失势。
12. 朱门已除十二戟：朱门，红漆大门，代指权贵宅邸；十二戟，唐代礼制，三品以上官员府邸门前可立十二戟作为仪仗，此处“已除”点明原权贵失势，反衬现存权贵的显赫。
13. 高堂舞榭锁管弦：舞榭，歌舞台榭；锁管弦，看似停止演奏，实则点明权贵依旧宴乐，对贬官之事漠不关心。
14. 美人遥望西南天：美人，权贵家中的姬妾；西南天，即南海州所在的西南方位，既暗合贬官去向，也暗含美人遥寄牵挂，与前文权贵的冷漠形成呼应。

宦官传下诏书急促地收捕，
京兆尹将人押入御史台的牢狱。
出门再无部下随从护持，
相逢亲戚也不敢轻言一语。
罪名敲定后贬去南海做县尉，
接了命令片刻也不能稍作停留。
身着青衫骑着劣马赶路，
宅门之外竟无一人前来送行。
驿卒与关吏高声催逼赶路，
常被惊得跌下马蹄之下。
长安里巷中荒废的豪门大宅，
朱门前的十二戟早已被撤除。
高堂舞榭锁起了管弦乐声，
美人正遥遥望着西南的天空。

此诗为中唐现实主义诗作，张籍生活的时代正值朝政昏暗、宦官专权、吏治腐败的中唐时期，官员动辄因事获罪被贬，贬谪者境遇凄惨。学界主流认为此诗以纪实笔法，描绘了一位官员被仓促收捕、贬谪蛮荒的全过程，同时通过长安权贵宅邸的奢华场景与贬官的狼狈形成强烈对比，揭露了中唐社会的阶级对立与政治黑暗，抒发了对底层被贬官员的同情。

1. 对比手法的极致运用：全诗以“贬官的狼狈”与“权贵的冷漠奢华”形成鲜明反差，前半段铺写贬官被监视、无随从、无送行、仓皇赶路的惨状，后半段转写荒宅、锁管弦、美人遥望的场景，将政治迫害的残酷与世态炎凉展现得淋漓尽致。
2. 白描与细节刻画：全诗以质朴直白的叙事语言，通过“骑恶马”“惊堕马蹄下”等细节，将贬官的仓皇窘迫具象化，无需刻意抒情，场景本身便自带感染力。
3. 用典与意象呼应：“十二戟”化用唐代官制礼制，精准点明权贵阶层的身份；“西南天”既暗合贬谪方位，又暗含美人遥寄牵挂的情感，为全诗收尾留下悠长的余味。
4. 歌行体的自由性：作为杂曲歌辞，全诗句式长短错落，叙事节奏张弛有度，兼具叙事性与抒情性，符合乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的创作传统。