与东方左史虬修竹篇

这首诗是陈子昂赠给友人东方虬的咏物言志之作，以修竹为核心意象，通过描绘其生长环境、自然品性与遭际，寄托了诗人坚守坚贞节操、渴望被朝廷赏识重用的政治理想，同时践行了其倡导的“汉魏风骨”诗歌革新主张，摆脱了初唐文坛的绮靡浮艳之风。

1. 龙种生南岳：龙种，喻指不凡、名贵的竹种；南岳，即衡山，古代五岳之一，以盛产美竹闻名。句意：这等名贵的竹种，生长在南岳衡山。
2. 孤翠郁亭亭：孤翠，孤高挺拔的翠绿竹枝；郁亭亭，形容竹林茂盛高耸的姿态。句意：孤高的翠色竹林，郁郁葱葱、亭亭耸立。
3. 峰岭上崇崒：崇崒（zú），山势高峻险峻。句意：修竹所在的峰岭之上，山势陡峭高耸。
4. 烟雨下微冥：微冥，天色昏暗迷蒙。句意：峰岭之下，烟雨濛濛，天色略显昏暗。
5. 夜闻鼯鼠叫：鼯（wú）鼠，又名飞鼠，夜间活动的小型兽类。句意：入夜后，能听到林间鼯鼠的啼叫。
6. 昼聒泉壑声：聒（guō），喧闹嘈杂；泉壑，山涧沟壑间的泉水。句意：白日里，山涧泉流的声响喧嚣回荡。
7. 春风正淡荡：淡荡，舒缓荡漾，形容春风轻柔舒展。句意：此时春风正轻柔荡漾。
8. 白露已清泠：清泠（líng），清冷澄澈。句意：清晨的白露已经带着澄澈的寒意。
9. 哀响激金奏：哀响，指风吹竹丛发出的清越声响；金奏，以金属乐器演奏的庄重乐声。句意：竹丛的清越声响，仿佛能激荡起金属乐器的庄重乐音。
10. 密色滋玉英：密色，竹子浓密翠绿的色泽；玉英，指美玉或草木的光华，此处喻竹的美好质地。句意：竹色浓郁鲜亮，仿佛滋养出美玉般的光华。
11. 岁寒霜雪苦：句意：到了岁末寒冬，霜雪严酷凛冽。
12. 含彩独青青：句意：唯有修竹依然带着翠绿的色泽，挺拔挺立。
13. 岂不厌凝洌：岂，怎能；厌，嫌恶；凝洌（liè），严寒凛冽。句意：修竹怎能不厌恶这凛冽的严寒呢？
14. 羞比春木荣：荣，繁盛。句意：却羞于与春日里繁盛的花木相比。
15. 春木有荣歇：荣歇，繁盛与凋零。句意：春日的花木有繁盛也有凋零之时。
16. 此节无凋零：节，双关竹节与君子的节操。句意：唯有修竹的气节，永远不会凋零。
17. 始愿与金石：始，原本；与金石，像金石般坚固持久。句意：我原本的心愿，是如金石般坚贞不渝。
18. 终古保坚贞：终古，久远永恒。句意：永远保持坚贞的节操。
19. 不意伶伦子：伶伦，传说中黄帝时的乐官，曾取竹制律；子，对人的尊称。句意：没想到遇到了伶伦那样的知音。
20. 吹之学凤鸣：句意：将竹制成乐器，吹出如同凤凰鸣叫般的清越乐声。
21. 遂偶云和瑟：偶，配合；云和瑟，古代产于浙江云和的名贵瑟类乐器。句意：于是修竹制成的乐器，得以与云和瑟相配演奏。
22. 张乐奏天庭：张乐，奏乐；天庭，此处代指宫廷。句意：奏响的乐声，可在宫廷之上展演。
23. 妙曲方千变：句意：美妙的乐曲正千变万化。
24. 箫韶亦九成：箫韶，舜时的宫廷乐舞，以竹管乐器为主；九成，指乐曲演奏九章，意为乐曲完整成熟。句意：即便如箫韶那样的古乐，也不过九章而已。
25. 信蒙雕斫美：信，确实；蒙，蒙受；雕斫（zhuó），雕琢加工，此处指对竹的制作与赏识。句意：确实蒙受了精心雕琢的美好际遇。
26. 常愿事仙灵：事，侍奉、追随；仙灵，学界主流解读为贤明君主或高尚精神境界，亦有解读为仙道境界。句意：我始终希望能追随高尚的精神境界，永葆坚贞操守。

名贵竹种生于南岳衡山，
孤高翠色郁郁亭亭参天。
峰岭之上山势陡峭险峻，
峰岭之下烟雨濛濛昏暗。
入夜林间传来鼯鼠啼叫，
白日山涧泉声喧闹回旋。
春风正自轻柔缓缓荡漾，
清晨白露已带澄澈清寒。
竹间清响激荡金奏乐声，
浓翠色泽润如美玉光华。
岁末寒冬霜雪严酷相逼，
唯有修竹依然青翠挺拔。
怎能不厌恶这凛冽严寒？
却羞与春日花木争芳华。
春木荣枯自有盛衰代谢，
修竹气节何曾半分凋零。
本愿如金似石坚贞不渝，
永世恪守节操不改初衷。
不料竟遇伶伦这般知音，
将竹制成乐器吹出凤鸣。
遂与云和瑟相伴相匹配，
奏响乐声展演于宫廷中。
美妙乐曲正自千变万化，
纵是箫韶古乐也仅九成。
诚蒙赏识雕琢成此佳器，
唯愿长伴坚守高洁本心。

这首诗创作于武则天垂拱年间（685-688年），是陈子昂早期的代表作之一。当时初唐文坛仍沿袭齐梁以来的绮靡浮艳诗风，陈子昂大力倡导“汉魏风骨”，主张诗歌应反映现实、寄托情志，反对空洞无物的形式主义。东方虬时任左史（唐代史官之职），与陈子昂交谊深厚，二人常有唱和。此诗既是赠友之作，也是诗人抒发自身政治抱负与人格追求的言志诗，同时是陈子昂诗歌革新理论的创作实践。

1. 托物言志，意象统一：全诗以修竹为核心意象，从其生长环境、自然品性到被雕琢为乐器的际遇，层层递进，将竹的孤高、坚贞、耐寒与诗人的人格理想、政治追求融为一体。竹“羞比春木荣”的态度，对应诗人不随波逐流的品格；“此节无凋零”的坚守，直接抒发了诗人永葆节操的志向。
2. 用典自然，意蕴深厚：多处化用典故，如“伶伦子”“云和瑟”“箫韶九成”，既呼应了竹可制乐的物性，又借古乐典故表达了希望被朝廷赏识、实现政治抱负的心愿，暗合儒家“达则兼济天下”的理想，用典无痕，意蕴丰富。
3. 风格古朴刚健，契合汉魏风骨：全诗语言质朴无华，没有齐梁诗的绮靡雕琢，以刚健质朴的笔触描绘竹的形象，抒发情志，体现了陈子昂“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌主张，为初唐诗歌革新树立了典范。
4. 对仗工整，层次清晰：诗中多处运用对仗，如“岂不厌凝洌，羞比春木荣”“春木有荣歇，此节无凋零”，句式整齐，节奏鲜明，增强了诗歌的表现力与音乐感，同时使情感表达层层深入，从写景到言志，再到抒怀，逻辑清晰，情感递进自然。