和李校书新题乐府十二首・胡旋女

本诗为元稹和李绅新题乐府的代表作之一，借唐代风靡宫廷的胡旋舞为喻，批判唐玄宗天宝末年沉迷声色、偏信佞臣，以致安史之乱将至的昏聩统治。现存篇章以描摹胡旋舞的华美迅疾开篇，继而将舞蹈的旋转姿态与佞臣的谄媚逢迎相类比，直指君臣间的依附关系，惜原文结尾残缺，未竟全章。

1. 天宝欲末胡欲乱：天宝为唐玄宗年号，“天宝欲末”指天宝十四载（755年）安史之乱爆发前夕；“胡欲乱”指以安禄山为首的胡人叛乱已露端倪。
2. 胡人献女能胡旋：胡人泛指西域及中亚少数民族；胡旋舞为唐代从西域传入的舞蹈，以快速旋转为核心特色，据传由康国传入。
3. 旋得明王不觉迷：“明王”此处为反语，指唐玄宗李隆基，言其沉迷胡旋舞而不自知。
4. 妖胡奄到长生殿：“妖胡”指发动叛乱的安禄山；“奄”通“掩”，意为突然；长生殿为唐代皇家宫殿，此处暗指叛军逼近宫廷腹地。
5. 胡旋之义世莫知，胡旋之容我能传：点明作者不阐释胡旋舞的深层内涵，仅描摹其舞蹈形貌。
6. 蓬断霜根羊角疾：“蓬断”“霜根”形容舞者旋转时姿态如断蓬、枯根般狂放；“羊角”指旋风，此句言舞者旋转迅疾如旋风。
7. 竿戴朱盘火轮炫：一说舞者头顶架有朱红圆盘的道具，其光彩如火焰轮般炫目；或指舞者巾带舞动如朱盘火轮。
8. 骊珠迸珥逐飞星：“骊珠”指宝珠，“迸珥”指舞者耳饰随动作飞溅；此句以“逐飞星”喻旋转速度之快。
9. 虹晕轻巾掣流电：“虹晕”形容舞者舞动的轻巾如彩虹光晕；“掣流电”言动作迅疾如闪电划过。
10. 潜鲸暗吸笡波海：“笡”疑为“淈（gǔ）”之误，意为搅动，或通“屈”；此句以潜鲸吸水喻舞者旋转时带动的气场与姿态。
11. 回风乱舞当空霰：“回风”即旋风，“当空霰”言舞者身影如空中纷飞的霰雪，形容舞姿缭乱。
12. 万过其谁辨终始，四座安能分背面：极言旋转速度之快，观者无法分辨舞蹈的始末，亦无法看清舞者的前后姿态。
13. 才人观者相为言，承奉君恩在圆变：“才人”本为宫中女官，此处泛指观者；“圆变”指圆滑逢迎、随机应变，以胡旋的旋转比喻臣子对君主的谄媚之道。
14. 是非好恶随君口，南北东西逐君眄：“眄（miàn）”指斜视，此句言臣子完全顺从君主的眼色与好恶，全无原则。
15. 柔软依身著佩带，裴回绕指同环钏：“裴回”通“徘徊”，此句以舞者姿态柔软依附佩带、缠绕手指如环钏，喻臣子对君主的依附讨好。
16. 佞臣闻此心计回，荧惑君心君眼眩：“佞臣”指奸邪谄媚之臣；“荧惑”意为迷惑；此句言佞臣以“圆变”之道迷惑君主，使其眼迷心乱。
17. 君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭：言佞臣完全迎合君主的言论，君主说曲便弯成钩，君主说直便伸成箭。
18. 巧随清影触处行，妙学春莺百般啭：“啭”指鸟鸣，此句形容佞臣如舞者般顺着君主的影子行动，又如春莺般婉转讨好。
19. 倾天侧地用君力，抑塞周：原文至此残缺，“抑塞周”后字句未存，疑为“抑塞周防”“抑塞周全”之类的收尾句，意为完全压抑自身原则以迎合君主。

天宝末年，叛乱的阴云已笼罩大唐，西域胡人献上善跳胡旋的女子。
那旋转的舞姿让唐明皇彻底沉迷，不曾想叛贼的铁蹄，突然就踏到了长生殿旁。
胡旋舞的深意世人无从参透，而它绝美的姿容，我却能一一描摹传扬。
舞者的姿态如断蓬枯根，旋转迅疾似羊角旋风，头顶的朱盘如火焰轮般光彩鲜亮。
宝珠耳饰飞溅，追着流星划过；彩虹般晕染的轻巾，快得如同闪电掠过长空。
如潜鲸暗吸搅动海波，似旋风乱舞，身影如空中霰雪纷纷扬扬。
旋转万次，谁能辨清它的始末？满座宾客，怎能分清舞者的前后方向？
在场的观者相互议论：侍奉君主的诀窍，全在这圆滑应变的伎俩。
是非好恶全凭君主随口定夺，东西南北全随君主眼色转移。
身姿柔软，依附着君主的佩带；徘徊缠绕，如同绕在指间的环钏。
奸佞之臣听闻此理，心思顿时转了弯，以此迷惑君主，让君王眼迷心乱。
君主说曲，便将身躯弯成弯钩；君主说直，便将身子伸直如箭。
巧妙地顺着君主的影子随处而行，又学得春莺婉转百般讨好。
倾尽天地之力迎合君主，压抑阻塞（原文残缺）

本诗属于元白新乐府运动的作品，李绅先作《新题乐府》十二首，元稹以此为和作《和李校书新题乐府十二首》，共咏十二种社会现象。《胡旋女》借唐代宫廷盛行的胡旋舞为题，以天宝年间的史实为依托，讽刺唐玄宗晚年沉迷享乐、任用李林甫、杨国忠等佞臣，致使朝政腐败、叛乱将至的历史教训，旨在践行新乐府“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，规劝统治者吸取历史教训，勿重蹈覆辙。

1. 借物喻政，构思精巧：以胡旋舞的旋转姿态为核心喻体，将舞蹈的“圆转无定”类比佞臣的“随君好恶”，将舞者的“依附讨好”类比臣子的“承奉君恩”，把宫廷舞蹈与朝政乱象紧密结合，直指统治阶级的昏聩与奸佞的谄媚。
2. 描摹生动，夸张传神：对胡旋舞的描写极尽铺陈夸张之能事，以“逐飞星”“掣流电”“当空霰”等意象凸显舞蹈的迅疾与华美，用“万过其谁辨终始，四座安能分背面”极言旋转之速，极具视觉冲击力。
3. 语言直白，批判犀利：后半部分以议论点明主旨，将“圆变”“随君眄”等现象直接与佞臣的行为挂钩，语言直白犀利，毫不隐晦地批判了君臣间的依附关系与统治阶级的腐败。
4. 格律自由，贴合新乐府精神：本诗为新题乐府，不受旧乐府格律束缚，句式以七言为主，夹杂杂言，自由灵动，契合新乐府“因事立题”“但惟歌生民病”的创作原则。
5. 遗憾之处：原文结尾残缺，未能完整呈现作者对朝政的最终批判，影响了作品的整体性。