六月三十日水亭送华阴王少府还县（得潭字）

这首诗是唐代诗人岑参为送别华阴县丞王少府返乡所作的饯别诗，以水亭夏夜饯别场景为核心，融眼前实景、归途虚景与离别愁思于一体。诗中既有夏日水亭的清寂景致，又有对友人归途的温情设想，末句以潭水收束，既呼应诗题韵脚，又暗含对离别的些许慰藉，整体情感真挚自然，兼具写景之清丽与抒情之深挚。

1. 亭晚人将别，池凉酒未酣：
   亭晚：傍晚时分的水亭；将别：即将分别；池凉：池水因傍晚与新雨而微凉；酣：酒喝至尽兴畅快。句意：傍晚的水亭之上，我们与友人即将别离，池水微凉，饯别的酒宴还未喝到尽兴。
2. 关门劳夕梦，仙掌引归骖：
   关门：此处指华阴附近的潼关或函谷关，为友人返乡必经之地；劳夕梦：谓友人归途劳顿，夜中梦及关隘；仙掌：华阴山标志性景观，源自古代巨灵神擘山的神话传说，《华山记》载其掌迹尚存；引归骖：为返程的车马引路；骖：古代驾车的三匹马，此处代指友人的返程车马。句意：你归途之中，想必会在夕夜的梦境中劳顿于关隘，华阴的仙掌峰会为你指引返乡的路途。
3. 荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪：
   鱼艇：捕鱼的小船；藏：掩映、遮蔽；藤花：紫藤花；罥（juàn）：缠绕、挂住；客簪：友人王少府的官帽簪缨，代指其官服装束。句意：荷叶掩映着停泊的捕鱼小船，紫藤花缠住了友人官帽上的簪缨。
4. 残云收夏暑，新雨带秋岚：
   残云：雨后残留的云气；收夏暑：驱散了夏日的暑热；新雨：刚停歇的夜雨；秋岚：秋日山间的朦胧雾气，此处指夏末雨后略带秋意的水汽。句意：残留的云气驱散了夏日的暑热，新落的雨水带来了秋意朦胧的水汽。
5. 失路情无适，离怀思不堪：
   失路：此处非指真实迷路，而是形容心绪怅惘如失途一般；无适：心绪不畅、无所适从；离怀：离别之情；不堪：难以承受。句意：我心绪怅惘如失途之人，离别的愁思实在难以承受。
6. 赖兹庭户里，别有小江潭：
   赖兹：幸而有此；庭户：此处指水亭的庭院；小江潭：即诗题中提及的水潭，为本次饯别之所。句意：幸而在这水亭的庭院之中，还有这一汪小潭，暂解离别的愁怀。

傍晚的水亭上，我们即将与你别离，
池水微凉，饯别的酒宴还未喝到酣畅。
你归途劳顿，夕夜或梦及关隘苍茫，
华阴仙掌峰，会为你引车还乡。
荷叶掩映着捕鱼的小舟，
紫藤花缠住了你官帽的簪缨。
残云散去了夏日的暑气，
新雨带来了秋意朦胧的水汽。
我心绪怅惘如失途，离别的愁思实在难以承受。
幸而在这水亭的庭院之中，
还有这一汪小潭，暂解离情。

此诗为唐人宴集分韵赋诗之作，“得潭字”指席间抽签分得“潭”字作为韵脚。学界主流观点认为，该诗作于岑参入朝为官时期（约唐代宗广德至大历年间，即763-779年），当时岑参闲居或任职长安，于六月三十日夏末时节，在水亭设宴为即将返回华阴县衙的同僚王少府饯别。彼时盛唐已过，岑参虽未身处边塞，但仍保有对景致的敏锐感知与对友人的真挚情谊，借送别之机写下此诗，既记录了饯别场景，也抒发了别离的怅惘与对友人的祝福。

1. 章法严谨，层层递进：全诗以饯别场景起笔，先写眼前酒宴的清寂氛围；继而转向虚写友人归途，以“仙掌”典故贴合华阴地理，暗含归乡的温情祝福；再转至实写水亭周遭的夏日晚景，以“藏”“罥”二字勾勒细腻灵动的画面；随后直抒离别愁绪，将怅惘之情推向高潮；末句以“小江潭”收束，呼应诗题与韵脚，以景结情，将愁绪寄托于潭水，避免了送别诗常见的悲戚过度，增添了一丝沉静的慰藉。
2. 虚实结合，情景交融：诗中既有“荷叶藏鱼艇”的实景细描，又有“关门劳夕梦”的虚境设想，虚实相生，拓宽了诗歌的意境空间。“残云收夏暑，新雨带秋岚”一联尤为精妙，以极简的笔墨捕捉夏末雨后的季节转换之感，将触觉的清凉与视觉的朦胧水汽融为一体，意境空灵清寂，契合送别时的怅惘心境。
3. 细节生动，用典自然：“藤花罥客簪”的细节描写极具生活气息，将眼前的藤花与友人的官帽装束结合，既写出了水亭周遭的生机，也暗含了友人的身份与送别场景的庄重感。“仙掌引归骖”的典故化用自然，既贴合华阴的地域特色，又为友人的归途赋予了浪漫的祝福，未显生硬雕琢之痕。
4. 语言清丽，风格沉挚：全诗语言洗练自然，无过度藻饰，既有盛唐诗歌的开阔气象，又兼具岑参一贯的清丽写景风格，情感表达真挚不刻意，于平淡中见深挚的离别之情，区别于泛泛的送别套语。