骊姬墓下作（夷吾、重耳墓，隔河相去十三里

这首诗是岑参早年漫游晋地的咏史怀古之作，以凭吊骊姬古墓为切入点，追忆春秋骊姬乱晋的历史旧事，批判晋献公的昏聩耽惑，同情申生、重耳、夷吾诸公子的悲惨遭遇，最终以“欲吊二公子，横汾无轻舟”收束，抒发无法凭吊隔河公子墓的怅惘之情，整体基调苍凉沉郁。

1. 骊姬北原上，闭骨已千秋：骊姬，春秋晋献公宠妃，因陷害太子、逼走公子引发晋国内乱。北原，骊姬墓所在的北部原野。闭骨，指安葬遗骨。千秋，极言岁月久远。
2. 浍水日东注，恶名终不流：浍（kuài）水，汾河支流，流经晋地。东注，向东奔流。恶名，指骊姬祸乱晋国的污名。此句意为浍水终日东流，而骊姬的恶名却始终流传，未曾被岁月磨灭。
3. 献公恣耽惑，视子如仇雠：献公，晋献公。恣，放纵无度。耽惑，沉迷于骊姬的魅惑蛊惑。子，指晋献公嫡长子申生及公子重耳、夷吾。仇雠（chóu），仇敌。此句写晋献公因宠信骊姬，将亲生儿子视作仇敌。
4. 此事成蔓草，我来逢古丘：此事，指骊姬乱晋的历史事件。蔓草，野生杂草，比喻旧事已成无人过问的陈迹。古丘，指骊姬的坟墓。
5. 蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁：蛾眉山，代指墓旁山峦，以“蛾眉”状山形秀婉，暗合骊姬容貌。蝉鬓，古代女子柔婉发型，此处借喻墓边原野的云气。此句以拟人手法，将山月、野云赋予愁苦情态，烘托古墓荒凉氛围。
6. 欲吊二公子，横汾无轻舟：二公子，指被迫出逃的夷吾（晋惠公）与重耳（晋文公），二人墓葬与骊姬墓隔河相距十三里。横汾，此处代指隔河。轻舟，小船。此句写诗人欲凭吊二公子墓，却苦于无船渡河，抒发怅惘。

骊姬的骸骨长眠北原荒丘，
至今已度过千个春秋。
浍水终日朝着东方奔流，
她的恶名却始终流传不朽。
晋献公恣意沉迷骊姬的蛊惑，
将亲生儿子视同仇敌严苛。
这桩乱晋旧事早已化作蔓草荒烟，
我今日前来，只见到古老坟茔萧然。
蛾眉般的山月悬在天际满含凄苦，
蝉鬓似的野云飘浮旷野带着愁绪万千。
我本想凭吊那两位公子的陵墓，
却隔着汾水，找不到一叶轻舟渡川。

这首诗为岑参早年漫游晋地时的怀古之作，具体创作年份不详。春秋骊姬之乱是晋国重大政治事件：晋献公宠爱骊姬，听信其谗言逼死太子申生、迫使重耳与夷吾出逃，引发晋国十余年内乱。岑参途经骊姬墓时，联想到这段历史，又得知隔河便是夷吾、重耳墓葬，遂借景抒情，既批判骊姬祸国之举，也借晋献公昏聩抒发历史兴衰之慨，同时流露无法凭吊二公子的怅惘。

1. 结构严谨层次分明：全诗以骊姬墓为核心，先点出古墓与岁月流逝，再追溯乱晋史实，继而以景衬情，最终落脚于无法凭吊二公子的怅惘，层层递进，情感流转自然。
2. 借景抒情意象传神：以“蔓草”“古丘”烘托历史陈迹的苍凉，用“蛾眉山月”“蝉鬓野云”将景物拟人化，将怀古愁思融入写景，意境凄清哀婉。
3. 对仗精工格律合规：“蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁”一联对仗工整，“蛾眉”对“蝉鬓”、“山月”对“野云”、“苦”对“愁”，音律和谐，尽显唐诗格律之美。
4. 情感复杂立意深远：诗人未一味批判骊姬，而是将矛头指向晋献公的昏庸，同时同情公子遭遇，以“无轻舟”的细节收束，将个人怅惘与历史感慨融为一体，避免咏史空洞，余味悠长。