东归发犍为，至泥谿舟中作

这首诗是岑参罢官东归途中舟行江上的纪行抒怀之作。全诗先铺写沿途江行的景致，再追忆昔日在京中枢为官的荣光，与当下被弃置的落魄处境形成对照，抒发了仕途坎坷的怅惘，末以乘桴浮海的典故寄寓超脱尘世的归隐之志，情感沉郁又不失旷达。

1. 前日解侯印，泛舟归山东：
   前日：前些时日。侯印：古代官员的官印，此处代指官职。解侯印即辞去官职。山东：此处指崤山以东地区，泛指中原故土，岑参为南阳人，属崤山以东范围。泛舟：乘船而行。
2. 平旦发犍为，逍遥信回风：
   平旦：清晨。发犍为：从犍为郡（今四川乐山一带）出发。逍遥：自在闲适的样子。信回风：任凭江风吹动船帆行进，信即听任、任由。
3. 七月江水大，沧波涨秋空：
   七月：诗作创作于秋季七月。沧波：青绿色的江面波涛。秋空：秋日长空，此处形容江水浩渺，仿佛与天际相接。
4. 复有峨眉僧，诵经在舟中：
   复有：又遇到。峨眉僧：来自峨眉山的僧人。诵经：吟诵佛经。
5. 夜泊防虎豹，朝行逼鱼龙：
   夜泊：夜间停泊江岸。防虎豹：提防江边出没的猛兽。朝行：清晨起航前行。逼鱼龙：靠近鱼龙栖息的水域，暗指江涛凶险，鱼龙为古代传说中的水中神异之物，此处代指湍急的江浪。
6. 一道鸣迅湍，两边走连峰：
   一道：指水路航道。鸣迅湍：湍急的水流发出轰鸣声响。走连峰：两岸连绵的山峰仿佛向后飞驰，“走”字以动写静，凸显船行之速。
7. 猿拂岸花落，鸟啼檐树重：
   猿拂：猿猴拂过岸边花枝。岸花落：岸边落花随波或随风飘落。檐树：船檐边的林木。重：形容树丛茂密幽深，鸟啼声悠远厚重。
8. 烟霭吴楚连，溯沿湖海通：
   烟霭：江上的云雾雾气。吴楚：泛指长江中下游地区。溯沿：逆流而上与顺流而下。湖海通：水路连接湖海，通行无阻。
9. 忆昨在西掖，复曾入南宫：
   忆昨：回忆往昔。西掖：古代宫廷西侧的官署，即中书省，为宰相处理政务的中枢机构，此处代指朝廷中枢官职。南宫：宫廷南侧的官署，即尚书省，为中央行政中枢，此处亦代指京官要职。
10. 日出朝圣人，端笏陪群公：
    日出：指清晨上朝时分。朝圣人：朝见皇帝。端笏：手持朝笏（古代大臣上朝时所持的记事手板）端正站立，以示恭敬。陪群公：随同各位公卿大臣。
11. 不意今弃置，何由豁心胸：
    不意：未曾料到。弃置：被朝廷弃置不用，指罢官被贬。何由：如何能够。豁心胸：舒展郁结的心胸，排遣愁闷。
12. 吾当海上去，且学乘桴翁：
    当：将要、打算。海上去：前往海滨。乘桴翁：典出《论语·公冶长》，孔子感叹“道不行，乘桴浮于海”，后以乘桴翁代指避世隐居的隐士，此处诗人借以表达归隐之志。

前些时日我辞去了官职，乘舟向东回归中原故土。
清晨从犍为郡出发，任由江风吹送，自在地泛舟前行。
七月时节江水暴涨，青苍的波涛直涨至秋日长空。
同行的还有一位峨眉山来的僧人，正在舟中轻声诵经。
夜间停泊江岸要提防虎豹出没，清晨起航又靠近险滩急流。
航道上急流轰鸣作响，两岸连绵的山峰仿佛向后飞驰。
猿猴拂过岸边花枝，落花纷纷飘落；鸟雀在船边的林木间啼鸣，声传密林深处。
江上云雾弥漫，吴楚大地连成一片，水路纵横，湖海处处相通。
回忆往昔在中书、尚书两省供职的日子，清晨朝见天子，手持朝笏，恭敬地随同公卿百官。
未曾料到如今竟被朝廷弃置不用，如何才能舒展这郁结的心胸？
我打算去往海滨，暂且学那乘桴浮海的隐士。

此诗作于唐代宗大历三年（768年），是岑参晚年的作品。岑参此前曾两度出塞辅佐边塞军政，后入朝担任右补阙、起居郎等京官，大历元年（766年）出为嘉州（今四川乐山）刺史。大历三年，蜀中兵乱，岑参罢官东归，沿长江水路返乡，途经犍为、泥谿（今四川宜宾境内）时创作此诗。此时诗人年事已高，仕途屡遭坎坷，罢官漂泊的处境令其心生失意，遂借舟行所见与过往回忆抒发心境。

1. 结构层次分明：全诗以舟行时间为线索，先纪行写景，再转入忆昔抒情，最后以归隐之志收束。开篇铺写江行沿途的壮阔与清幽景致，中间以“忆昨”转折，将昔日京官的荣光与当下弃置的落魄形成强烈对照，末句以乘桴典故收束，情感从怅惘转向旷达，层层递进。
2. 写景细腻传神：诗作兼具雄浑与清丽的写景特色，且多处运用对仗手法，如“一道鸣迅湍，两边走连峰”“猿拂岸花落，鸟啼檐树重”，句式整齐，音韵和谐。“七月江水大，沧波涨秋空”以夸张手法写出江水浩渺的壮阔气势；“走连峰”以动写静，凸显船行之速；“猿拂岸花落”则以细节勾勒出清幽静谧的江景，动静相宜。
3. 用典自然贴切：末句“乘桴翁”化用《论语》典故，既契合诗人罢官失意的处境，又以隐士形象寄寓超脱尘世的心境，无生硬堆砌之感，恰当地收束了全诗的情感。
4. 情感对比鲜明：昔日“端笏陪群公”的朝堂荣光，与今日“弃置”江湖的落魄境遇形成强烈反差，直白地抒发了仕途坎坷的怅惘，而结尾的归隐之志又反衬出内心的无奈与旷达，情感沉郁而不失风骨。
5. 语言风格平实自然：全诗语言质朴流畅，无刻意雕琢之痕，既保留了岑参边塞诗中雄浑开阔的气质，又融入了晚年诗风的冲淡平和，真情实感流露自然。