青门歌，送东台张判官

这是一首盛唐送别诗，为送别东台张判官赴任/出使而作。全诗以长安青门为送别起点，铺叙清晨送别的场景、东行沿途的风物景致，既描摹了春日长安郊野的明媚风光，又抒发了离别之际的怅惘不舍，更寄寓了对友人的关切与期盼重逢的深情，兼具送别诗的婉约细腻与盛唐诗歌的开阔气象。

1. 青门金锁平旦开，城头日出使车回。

   • 青门：长安城东面霸城门的民间俗称，是唐代长安人送别亲友的经典地标。
   • 金锁：代指城门锁钥，此处指城门开启。
   • 平旦：黎明、清晨。
   • 使车：指张判官的出行车马。此句点明送别发生在清晨城门初开之时，朝阳初升的场景烘托出送行的氛围。

2. 青门柳枝正堪折，路傍一日几人别。

   • 折柳：古代送别习俗，折柳枝相赠以寄挽留、惜别之意，“柳”谐音“留”。
   • 路傍：同“路旁”，即青门大道旁。此句以青门常见的折柳送别场景，点明此处作为送别重镇的日常，暗合送别主题。

3. 东出青门路不穷，驿楼官树灞陵东。

   • 驿楼：驿站的楼阁，供旅人休憩食宿。
   • 官树：官道旁的行道树木。
   • 灞陵：汉文帝刘恒的陵墓，位于长安城东灞水之滨，是长安东出的必经之地，常被写入送别诗中。此句铺叙东行路途的悠长，点明友人行程的方向与必经之处。

4. 花扑征衣看似绣，云随去马色疑骢。

   • 征衣：旅人出行所穿的衣物。
   • 骢（cōng）：青白色的良马。此处暗用东汉桓典典故：桓典任御史时，常乘骢马，执法严明，后世以“骢马”代指出使官员或监察人员，暗赞张判官的身份与才望。此句将春花扑衣的景致与云色比作骢马，既写沿途风光，又暗含对友人的称颂。

5. 胡姬酒垆日未午，丝绳玉缸酒如乳。

   • 胡姬：唐代长安胡商酒肆中供职的西域女子，是盛唐长安的标志性市井景观。
   • 酒垆：酒店中安放酒瓮的土台，代指酒店。
   • 丝绳、玉缸：均为精美酒具的代称。此句描绘途中酒肆的景致，体现盛唐长安周边的市井风貌，也暗含送别时友人稍作停留的细节。

6. 灞头落花没马蹄，昨夜微雨花成泥。

   • 灞头：即灞陵一带。此句交代春日雨后的实景：昨夜微雨打落春花，花瓣铺满路面，马蹄踏过竟被落花淹没，以细腻的景物描写烘托离别时的感伤氛围。

7. 黄鹂翅湿飞转低，关东尺书醉懒题。

   • 关东：函谷关以东地区，此处指张判官去往的洛阳东台一带。
   • 尺书：书信。因离别之际心绪惆怅，醉酒后连书信都懒得提笔，直接抒发惜别之情。

8. 须臾望君不可见，扬鞭飞鞚疾如箭。

   • 须臾：片刻、转瞬之间。
   • 飞鞚（kòng）：疾驰的骏马，“鞚”指马笼头，此处代指车马。此句写友人车马迅速远去，转瞬不见，刻画离别后怅然若失的心境。

9. 借问使乎何时来，莫作东飞伯劳西飞燕。

   • 借问：请问、试问。
   • 伯劳、燕子：古代文学中常以二者分飞比喻亲人、友人离别后难以相见。此句直接抒发期盼友人早日归来的心愿，反用典故表达对重逢的渴望，收束全诗情感。

黎明时分，长安青门的城门锁钥缓缓开启，城头朝阳初升，友人的车马即将启程。
青门的柳枝正嫩，正是折柳赠别的好时候，这路旁一日里，又有多少人在此话别。
向东出了青门，路途漫漫没有尽头，驿站楼舍、官道林木，一直延伸到灞陵之东。
春花扑打在征衣上，仿佛绣就的花纹，天上的云跟着远去的车马，色泽好似骢马的青辉。
胡姬当垆的酒肆还未到正午，系着丝绳的玉缸里，美酒白如乳汁。
灞陵边的落花淹没了马蹄，昨夜的微雨打落花瓣，化作了泥泞。
黄莺翅膀被打湿，飞得低低的，关东路途遥远，醉后连书信都懒得提笔。
片刻之间，便再也望不见友人的身影，他扬鞭催马，疾驰如箭。
请问使者啊，何时才能归来？切莫像那东飞伯劳、西飞燕子，一别再难相见。

岑参为盛唐边塞诗派代表诗人，曾多次在长安任职，熟悉长安送别场景与风土人情。唐代以洛阳为东都，又称东台，是重要的行政中心，官员往来长安与洛阳之间颇为频繁。此诗为岑参送别友人张判官赴洛阳东台任职或出使时所作，张判官生平未见于正史，“判官”为唐代藩镇、观察使的僚属官职，符合盛唐时期官员调任的常见场景。全诗创作于盛唐开元、天宝年间，彼时长安国力强盛，市井繁华，也为诗歌融入胡姬酒垆等异域元素提供了背景。

1. 结构章法：层层递进，情景交融：全诗以青门送别为起点，按照时间与空间顺序展开：从清晨城门开启的送行场景，到东行沿途的风物描摹，再到离别后怅然远望的心境，最后以期盼重逢收束，脉络清晰，情感层层深入。
2. 意象运用：经典与新意结合：既选用了折柳、灞陵、伯劳分飞等传统送别诗的经典意象，又融入了胡姬酒垆、骢马等盛唐特色的市井与政治意象，既保留了送别诗的婉约细腻，又体现了盛唐的开阔气象。
3. 用典自然，含蓄蕴藉：两处用典皆不着痕迹：“色疑骢”暗用桓典骢马典故，既贴合张判官的官员身份，又暗含对其才德的称颂；“东飞伯劳西飞燕”化用古乐府《东飞伯劳歌》的典故，以家喻户晓的离别意象，直白又含蓄地表达了对友人的不舍与重逢的期盼。
4. 体裁与格律：七言歌行的自由灵动：此诗为七言歌行体，属于古体诗，格律自由，句式长短错落，押韵自然流畅，兼具民歌的质朴与文人诗的雅致，符合盛唐歌行体“文辞壮丽、豪放飘逸”的风格特点。
5. 细节描写生动传神：如“花扑征衣看似绣”“丝绳玉缸酒如乳”等句，以细腻的笔触描摹沿途景物与市井细节，既有画面感，又充满生活气息，让送别场景更具真实感与感染力。
6. 情感基调：怅而不悲，昂扬向上：不同于中晚唐送别诗的凄楚悲戚，此诗虽有离别惆怅，但整体基调开阔明朗，最终以期盼重逢收束，体现了盛唐士人积极乐观的精神风貌。