九月九日登龙山

这首重阳登临之作，以郡衙拘束起笔，叙写诗人登龙山桓公旧台所见清秋江山之景，继而吊古伤今，感慨古今世事同悲，最终抒发了本性疏放、虽暂居郡职却未忘隐逸之志的复杂心境，兼具登临写景与抒怀寄慨，体现了张九龄清淡悠远、寄兴深远的诗歌风格。

1. 郡庭常窘束，凉野求昭旷：郡庭，指郡级官署衙门；窘束，拘束、受束缚；凉野，寒凉萧索的郊野；昭旷，开阔明朗的心境与境界。句意：在郡衙公府中时常感到拘束局促，便来到寒凉的郊野寻求开阔舒展的心境。
2. 楚客凛秋时，桓公旧台上：楚客，诗人自指，此时张九龄任荆州长史，荆州古属楚地；凛秋，深秋时节；桓公旧台，龙山之巅的桓公台，相传为春秋齐桓公登临怀古之处。句意：我这楚地羁客正值深秋之时，登上了桓公留下的旧台。
3. 清明风日好，历落江山望：清明，指天气清朗明净；历落，错落分明、清晰可见的样子。句意：天气清朗风日正好，错落江山尽收眼底。
4. 极远何萧条，中留坐惆怅：极远，极目远眺所见之景；萧条，寂寥萧索的氛围；中留，驻足停留。句意：极目远眺尽是寂寥萧索之景，驻足于此徒然满怀惆怅。
5. 东弥夏首阔，西拒荆门壮：弥，遍及、延伸；夏首，夏水注入长江之处，在今湖北荆州附近，为荆州东境要地；拒，扼守、控扼；荆门，荆门山，在今湖北宜都北，为长江中游险要关隘。句意：东望夏首江面辽阔无垠，西扼荆门山势雄壮险峻。
6. 夷险虽异时，古今岂殊状：夷，平坦平安；险，艰险动荡；异时，不同的时代；殊状，不同的情状。句意：世道的平险虽随时代而不同，古今的世事沧桑又有何两样？
7. 先贤杳不接，故老犹可访：先贤，指古代的贤达之士；杳，遥远难寻；不接，无从相见、无法企及；故老，地方上的耆老旧民。句意：先贤早已杳远无从相逢，当地的故老尚可寻访问迹。
8. 投吊伤昔人，挥斤感前匠：投吊，指凭吊古人；挥斤，出自《庄子·徐无鬼》的典故：郢人鼻尖沾有薄垩，匠石运斧如风削去垩土而鼻不伤，后以“挥斤”指技艺高超或知音难觅，此处借指感念古代的贤才与能者。句意：凭吊古人不禁暗自伤怀，感念匠石挥斤的典故，追思往昔的贤匠。
9. 自为本疏散，未始忘幽尚：本疏，本性疏放不羁；散，闲散不拘；幽尚，高尚的隐逸志趣。句意：我本性本就疏放闲散，从未曾忘却隐逸的高尚志趣。
10. 际会非有欲，往来是无妄：际会，指君臣遇合、仕途际遇；无妄，《周易》卦名，指意外的变故，此处泛指世事无常。句意：仕途际遇并非刻意所求，世事往来本就是无常难料。
11. 为邦复多幸，去国殊迁放：为邦，指在郡中任职理政；去国，离开京城中枢；迁放，贬谪流放。句意：在郡中任职已是万幸，离开京城远胜被贬流放。
12. 且泛篱下菊，还聆郢中唱：篱下菊，化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，指代归隐田园的闲适生活；郢中唱，出自宋玉《对楚王问》，指高雅的乐曲或唱和，此处代指清雅的文辞唱和。句意：姑且效仿陶渊明采菊东篱的闲适，再听一曲高雅的郢中唱和。
13. 灌园亦何为，於陵乃逃相：灌园，浇灌菜园，指隐居耕种的生活；於陵，指战国齐人於陵子终，楚王欲聘其为相，他逃去灌园隐居，后以“於陵灌园”代指隐士高洁的操守。句意：灌园隐居又有何不好？於陵子终逃相归隐才是真正的高洁。

在郡衙公府里总觉拘束局促，
来这寒凉郊野寻求开阔舒展。
我这楚地羁客正逢深秋时节，
登临桓公留下的旧台高处。
天气清朗风日正好，
错落江山尽收眼底。
极目远眺尽是寂寥萧索，
驻足于此徒然满怀惆怅。
东望夏首江面辽阔无垠，
西扼荆门山势雄壮险峻。
世道平险虽随时代不同，
古今的世事沧桑又有何两样？
先贤早已杳远无从相逢，
当地故老尚可寻访问迹。
凭吊古人不禁暗自伤怀，
挥斤之典感念往昔匠师。
我本性本就疏放闲散，
从未曾忘却隐逸的高尚志趣。
仕途际遇并非刻意所求，
世事往来本就是无常难料。
在郡中任职已是万幸，
离开京城远胜贬谪流放。
姑且效仿陶渊明采菊东篱，
再听一曲高雅的郢中唱和。
灌园隐居又有何不好？
於陵子终逃相归隐才是真高洁。

张九龄于开元二十五年（737）因受李林甫排挤，被贬为荆州长史。这首诗是他在荆州任上的重阳节登临龙山时所作。此时他虽未遭遇致命贬谪，但已远离大唐中枢，仕途步入失意阶段。登高望远之际，既为江山形胜所感，又触景生情，吊古伤今，将个人仕途的怅惘与对古今世事变迁的感慨融为一体，同时袒露了自己本性疏放、始终未忘隐逸之志的内心世界。

1. 结构章法严谨，层层递进：全诗遵循登临诗的经典结构：首联以“窘束”起笔，点明登临的缘由，为全诗的抒情奠定基调；颔联、颈联叙写登临之景与当下心境，由景入情；中间八句吊古抒怀，将个人愁绪延伸至古今世事的维度；末六句直抒胸臆，点明仕隐矛盾与归隐之志，情感脉络清晰，层层递进。
2. 用典自然贴切，意蕴丰厚：全诗多处化用典故，如“桓公旧台”“挥斤”“篱下菊”“於陵灌园”等，均贴合登临怀古与仕隐主题，既丰富了诗歌的文化内涵，又无堆砌之感，体现了张九龄“兴寄深微”的用典特色。
3. 写景与抒情交融：如“东弥夏首阔，西拒荆门壮”以工整的对句写出江山的壮阔，与“极远何萧条”的萧索氛围形成对比，反衬出诗人内心的惆怅；清秋之景与吊古之怀、隐逸之志相互交融，使景物不再单纯为写景而写景，而是成为抒情的载体。
4. 风格清淡悠远：全诗语言质朴自然，无华丽辞藻，情感表达平和内敛，既有盛唐诗人开阔的视野，又有仕隐矛盾下的内敛思索，符合张九龄“清淡闲远”的典型诗风，体现了开元盛世后期士大夫的典型心境。