相和歌辞・江南曲

此作为残篇乐府诗，以江南水乡女子的自述口吻展开，前半段借泛舟采莲的场景抒发相思寻觅之苦，后半段铺叙自身华贵家世与姣好才艺，寄托对情郎的爱恋与婚恋期许，因文稿断句，末句“早闻金”无下文，完整情感脉络未收束。

1. 妾家白蘋浦，日上芙蓉楫：妾，女子自称；白蘋浦，生长白蘋的水乡渡口；日上，太阳升起；芙蓉楫，刻饰芙蓉花纹的船桨。
2. 轧轧摇桨声，移舟入茭叶：轧轧，摇桨的细碎声响；茭叶，茭白的水生叶片，为江南水乡常见景物。
3. 溪长茭叶深，作底难相寻：作底，即“何处”；难相寻，难以寻觅情郎的踪迹。
4. 避郎郎不见，鸂鶒自浮沉：避郎，此处指女子刻意躲藏；鸂鶒，形似鸳鸯的水鸟，浮于水面随波来去。
5. 拾萍萍无根，采莲莲有子：萍，浮萍，无根随水漂泊，双关女子漂泊无依的心境；莲有子，“子”谐音“仔”，双关“怜子（爱你）”。
6. 不作浮萍生，宁作藕花死：宁，宁愿；藕花即荷花，此处象征坚贞不渝的爱情。
7. 岸傍骑马郎，乌帽紫游缰：乌帽，黑色官帽或文人常戴的便帽；紫游缰，紫色的马缰绳，代指衣着华贵的骑马男子。
8. 含愁复含笑，回首问横塘：横塘，江南水乡常见地名，此处代指女子居所附近的塘岸。
9. 妾住金陵步，门前朱雀航：金陵步，金陵（今南京）的水边码头；朱雀航，金陵城南的浮桥，为当时交通要道，代指繁华居所。
10. 流苏持作帐，芙蓉持作梁：流苏，帐幕上的垂饰；芙蓉梁，刻有芙蓉花纹的屋梁。
11. 出入金犊幰，兄弟侍中郎：金犊幰，以金饰装饰的牛车车幔；侍中郎，汉代近侍官名，此处代指兄弟担任朝廷官职。
12. 前年学歌舞，定得郎相许：定得，笃定得到；相许，许诺婚约。
13. 连娟眉绕山，依约腰如杵：连娟，纤细柔美；眉绕山，眉毛如远山般秀美；依约，曼妙轻盈；腰如杵，以舂米木杵比喻腰肢纤细挺拔。
14. 凤管悲若咽，鸾弦娇欲语：凤管，笙箫类管乐器；鸾弦，琴弦的美称，代指琴瑟；悲若咽，乐声悲切如呜咽；娇欲语，乐声娇柔似欲言。
15. 扇薄露红铅，罗轻压金缕：红铅，女子化妆用的胭脂；罗轻，轻薄的丝罗衣衫；金缕，金线织成的纹饰。
16. 明月西南楼，珠帘玳瑁钩：玳瑁钩，以玳瑁制成的帘钩。
17. 横波巧能笑，弯蛾不识愁：横波，指女子流转的眼波；弯蛾，弯弯的眉毛，代指女子姣好容颜。
18. 花开子留树，草长根依土：以花果依附树木、草须依托泥土，比喻女子对情郎的依恋之心。
19. 早闻金：残断无后续，语义不明。

我家就在白蘋丛生的水滨，
清晨日上三竿时，摇起饰有芙蓉的船桨。
轧轧的摇桨声悠悠响起，
轻移小舟驶入茭白丛的深处。
溪岸悠长茭叶茂密，
不知何处才能将你寻觅。
刻意躲避你却不见踪影，
只留水鸟鸂鶒独自浮浮沉沉。
拾起浮萍却无根可依，
采来莲蓬却已有莲子成双。
不愿做那随波逐流的浮萍，
宁愿如荷花般绽放后死去。
岸边骑马的公子，头戴乌帽身系紫色马缰。
含着愁绪又带着笑意，回头遥望横塘方向。
我家住在金陵的水码头，
门前就是朱雀航桥。
用流苏做成帐幕，以芙蓉纹饰作屋梁。
进出乘坐金饰犊车，兄弟都在宫中做中郎。
前年开始学习歌舞，笃定能得到你的倾心相许。
眉毛纤细如远山，腰肢曼妙似细杵。
凤管乐声悲切如呜咽，鸾弦琴音娇柔似欲语。
薄扇轻掩露出胭脂红妆，轻罗衣衫压着金线纹饰。
明月照着西南的小楼，珠帘挂着玳瑁的帘钩。
眼波流转巧笑倩兮，蛾眉弯弯不识愁绪。
花开结子留在枝头，草长根须依附着泥土。
早闻金……（残篇中断）

温庭筠是晚唐乐府诗大家，精通模仿南朝乐府与江南民歌风格，此类《江南曲》多以水乡情爱为主题。此作为残篇，推测创作于温庭筠晚年闲居或漫游江南时期，承袭南朝乐府的绮艳基调，融入自身密丽的辞藻风格，以闺中女子视角抒发婚恋情感，因文稿散佚仅存以上内容，学界对其具体创作年份尚无定论，主流观点认为其属于温庭筠模仿古乐府的习作之一。

1. 体裁与格律：属于相和歌辞旧题，以五言句式为主，兼具乐府民歌的自然流畅与文人诗的精工密丽，句式错落贴合水乡情歌的韵律感。
2. 双关意象运用：大量运用江南水乡意象，且处处暗含情感双关：浮萍象征女子漂泊无依的相思，莲子双关“怜子”直白吐露爱恋，藕花、草木依附故土的细节，均强化了女子对爱情的执着与依恋。
3. 铺叙与抒情结合：前半段以景衬情，借泛舟觅郎的场景抒发相思之苦；后半段铺叙家世、容貌与才艺，用华贵器物与细腻妆容烘托女子的自信与对婚约的期许，最后以草木依附泥土收束情感，直白吐露依恋之心。
4. 风格特色：整体承袭南朝乐府的绮艳风格，又融入温庭筠标志性的密丽辞采，细节刻画生动，如“横波巧能笑”“罗轻压金缕”等句，将女子的美貌与华贵生活展现得淋漓尽致，同时保持了乐府诗的质朴真情。
5. 因作品残断，无法完整分析其最终情感收束与结构闭环。