晚春卧疾寄张八子容①

这首诗是孟浩然暮春卧病闲居时寄赠友人张子容的抒情之作。诗人先描绘病中所见的林园晚春景致，继而抒发对远方知己的思念，同时感慨世态炎凉、知音难觅，结合自身仕途失意、年华老去的身世之叹，最后流露出对穷通命运的思索，情感层次丰富，兼具写景之清新与抒情之沉郁。

南陌春将晚，北窗犹卧病
- 南陌：南边的田间小路；春将晚：暮春时节；北窗：居所的北窗，代指病榻所在。句意：南边的田间小路已是暮春时节，我正卧病在北窗之下。

林园久不游，草木一何盛
- 林园：指居所附近的园囿；一何：多么。句意：许久未曾游赏林园，园中草木竟如此繁盛。

狭迳花障迷，闲庭竹扫净
- 狭迳：狭窄的小路；花障：花丛如屏障般遮蔽路径；迷：令人迷乱；闲庭：空旷静谧的庭院；竹扫净：庭院中竹丛经打理显得洁净清爽（一说竹影扫净阶庭）。句意：狭窄的小径被繁花遮蔽，让人迷了路径；空旷的庭院里，竹丛洁净清爽。

翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄
- 翠羽：翠色的禽鸟（多指翠鸟）；兰苕：兰花的茎穗；赪（chēng）鳞：赤色的鱼儿；荷柄：荷花的茎杆。句意：翠鸟戏耍在兰花的茎穗之间，赤色的鱼儿在荷梗下游动。

念我平生好，江乡远从政
- 平生好：平生相知的好友（指张子容）；江乡：泛指江边的乡郡，此处指张子容任职之地；从政：指张子容在外做官。句意：想起我平生的知己，如今却在江乡远地做官。

云山阻梦思，衾枕劳歌咏
- 云山：山川阻隔；梦思：梦中的思念；衾枕：代指病榻；劳歌咏：因思念而作诗寄赠。句意：山川阻隔了梦中的思念，卧病在床只能寄情于歌咏（作诗）。

歌咏复何为，同心恨别离
- 复何为：又有什么用处；同心：志同道合的知己；恨别离：为别离而遗憾。句意：写诗寄赠又能如何呢？只恨与志同道合的知己别离相隔。

世途皆自媚，流俗寡相知
- 世途：仕途与世间人情；自媚：自我炫耀、迎合世俗；流俗：世俗之人；寡相知：少有相知的挚友。句意：世间之人都只顾自我迎合，世俗之中少有能相知的好友。

贾谊才空逸，安仁鬓欲丝
- 贾谊：西汉文学家，有超逸之才却终身不得志；空逸：空有超逸才华；安仁：西晋文学家潘岳，字安仁，晚年鬓发斑白；鬓欲丝：鬓边快要生出白发（代指年华老去）。句意：贾谊空有超逸的才华却不得志，潘岳鬓边也快要生出白发。

遥情每东注，奔晷复西驰
- 遥情：遥远的思念之情；东注：流向东方（因张子容任职地在孟浩然居所之东）；奔晷（guǐ）：飞奔的日影，代指时光；西驰：太阳西沉，指时光流逝。句意：我遥远的情思常常向东奔赴，飞奔的日影又向西沉落（时光匆匆流逝）。

常恐填沟壑，无由振羽仪
- 填沟壑：谦指死去（身死无人收葬，弃于沟壑）；无由：没有机会；振羽仪：施展抱负、显达扬名。句意：常常害怕自己终老沟壑，再无机会施展抱负。

穷通若有命，欲向论中推
- 穷通：穷困与显达；论中推：从道理或命理中推究明白。句意：穷困或是显达若是命中注定，我只想从道理中推究清楚。

南边田垄已是暮春时节，我卧在北窗之下病榻沉沉。
久未踏足的林园，草木竟繁茂得这般动人。
狭径被繁花织成屏障，叫人迷了前路；
闲庭里竹影扫净，洁净得不染纤尘。
翠鸟戏逗在兰草的花穗间，赤鳞鱼在荷梗下摆尾穿行。

想起平生相知的挚友，如今却在江乡远地为官。
云山迢迢隔断了梦中的思念，卧病在床唯有寄情于吟咏。
吟咏又能改变什么？只恨与知己天南地北。
世人皆只顾自矜媚俗，流俗之中难寻相知之人。
贾谊空有绝世才名却终不得志，潘岳也已鬓边染霜年华老去。

我的情思总向着东方奔涌，可日光又匆匆向西沉坠。
常恐此生便就此埋骨沟壑，再无机会舒展凌云之志。
若穷困显达皆是天命，我只想在道理中寻个究竟。

这首诗的创作时间约为孟浩然晚年闲居襄阳时期。张八子容即张愿，是孟浩然的挚友，当时在江南一带任职。孟浩然一生仕途坎坷，仅短暂入张九龄幕府，多数时间隐居襄阳。此诗是诗人卧病闲居时，见晚春园景触发情思，寄赠远方任职的友人，既抒发对知己的思念，也借景抒情，感慨自身身世、世态炎凉，以及对命运的思考。学界主流观点认为此诗是孟浩然寄赠友人的经典抒情之作，目前无较大争议。

1. 章法结构：景情交融，层层递进
   全诗以“卧疾”为核心，先铺陈暮春林园之景，以清新淡远的笔触勾勒病中所见的静谧景致，暗合诗人闲静又略带落寞的心境；继而由景入情，转入对友人的思念，再延伸至对世态、身世的感慨，最后落脚于对命运的追问，情感层次清晰，从浅到深浑然一体。
2. 用典自然，贴合身世
   诗人借贾谊、潘岳的典故，前者喻自己才高不遇，后者叹年华老去，既契合自身仕途失意、鬓发渐斑的处境，又避免了生硬堆砌，情感表达含蓄深沉。
3. 语言风格：清淡自然，白描见长
   全诗语言质朴无华，以白描手法写晚春景致，如“狭迳花障迷，闲庭竹扫净”“翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄”，无需华丽辞藻便勾勒出静谧清新的园景，符合孟浩然一贯的山水田园诗风格；同时抒情部分沉郁顿挫，与写景的清淡形成对比，更显情感的厚重。
4. 对仗工整，韵律和谐
   虽为五言古诗，不受近体诗格律严格限制，但诗中多处运用对仗，如“狭迳花障迷，闲庭竹扫净”“翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄”“贾谊才空逸，安仁鬓欲丝”等，使诗歌节奏明快，朗朗上口，增强了语言的美感。
5. 情感层次丰富
   从病中闲看春景的淡然，到思念友人的怅惘，再到感慨世无知音的失意，最后到对生死、穷通的思索，情感从浅到深，从个人私情延伸至对人生的追问，展现了诗人晚年复杂的心境。