虚白堂前牡丹相传云太傅手植在钱塘

这首咏物诗以钱塘虚白堂前太傅手植的古牡丹为对象，借牡丹六十年的沧桑陈迹，抒发对乱世的忧思与对往事的追怀，同时以牡丹自况，寄托自身怀才不遇、寄寓他乡的身世之感，最终以人与牡丹同受恩遇收束，将物我命运联结，情感沉郁而不失温厚。

1. 欲询往事奈无言，六十年来托此根：想要探问这株牡丹的陈年旧事，奈何它默默无言；从太傅手植至今已过六十年，它始终将根须深扎于此地。欲询：想要探问；奈无言：以牡丹“无言”暗指往事无迹可寻，烘托沧桑感；六十年来：极言树龄之久，呼应题目“相传云太傅手植”；托此根：依托虚白堂前的土地扎根生长。
2. 香暖几飘袁虎扇，格高长对孔融樽：牡丹的暖香曾多少次飘落在名士的雅扇之上，它品格高洁，长久地对着如孔融般好客的高朋宴饮酒樽。袁虎：即东晋名士袁宏，小字虎，此处代指风雅文人，“袁虎扇”借写香气沾染名士器物，烘托牡丹的雅致格调；格高：指牡丹品格脱俗；孔融樽：建安七子之一的孔融生性好客，常以酒樽宴客，此处以“孔融樽”代指高朋雅集的场景，反衬晚唐风雅不再的乱世现状。
3. 曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存：曾经忧虑世道纷乱，乱世的阴霾难以调和消散；可喜在暮春将尽之时，牡丹的花色依然留存。阴难合：“阴”指乱世的昏暗之气、灾乱时局，“合”指调和安宁，暗喻晚唐藩镇割据、阴阳失调的混乱政局；春残：既指牡丹晚春开花的花期，也暗喻大唐王朝已至暮年；色上存：指牡丹花色依旧，暗指乱世中尚有美好事物留存。
4. 莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩：不要背倚栏杆就对我暗笑，你我都曾受到主人的恩遇。莫背阑干：以拟人手法对牡丹寄语，劝诫牡丹莫因自身高洁而嘲笑落魄之人；与君俱受主人恩：“君”指代牡丹，“主人”既指手植此花的太傅，也可引申为钱塘当地的地方长官，诗人以牡丹自比，暗含自己寄寓他乡、受恩于人却怀才不遇的处境。

想要探问这株牡丹的陈年旧事，
可它默默无言，只剩六十年的根须，
深扎在这方故土。
它的暖香曾多少次，飘进名士的雅扇，
高洁的花姿，长久对着高朋的酒樽。
曾忧乱世昏暗，阴阳失调，
可喜暮春将尽，花色仍存。
莫要背倚栏杆，对我暗笑，
你我同受主人恩深。

罗隐是晚唐著名诗人，一生屡试不第，晚年才依附吴越王钱镠。这首诗是他游历钱塘（今杭州）时，见虚白堂前相传为太傅手植的古牡丹所作。晚唐藩镇割据、战乱频仍，唐王朝风雨飘摇，罗隐辗转漂泊、怀才不遇，借这株历经六十年沧桑的古牡丹，抒发了对乱世的忧思，以及自身寄寓他乡、如牡丹一般“托此根”的身世感慨。诗中“太傅”为传说中手植牡丹的钱塘前代官员，具体身份已不可考。

1. 托物言志，物我交融：全诗以牡丹为核心意象，将牡丹的沧桑与诗人的身世紧密结合。六十年古牡丹象征乱世陈迹，诗人借牡丹“托此根”“色上存”的状态，暗喻自己在乱世中辗转漂泊却未失本心的境遇，末联“与君俱受主人恩”更是将人与花的命运联结，实现物我合一。
2. 用典雅致，意蕴丰厚：颔联连用袁虎、孔融两个典故，以名士雅事烘托牡丹的高洁品格，既写出古牡丹曾见证的风雅过往，也暗含诗人对名士风流的向往，同时以雅事反衬晚唐风雅不再的乱世现状。
3. 格律严谨，对仗精工：全诗为标准七言律诗，平仄、押韵符合晚唐七律规范，颔联“香暖几飘袁虎扇，格高长对孔融樽”为工对，“香暖”对“格高”、“几飘”对“长对”、“袁虎扇”对“孔融樽”，词性相对、意境和谐，尽显律诗的格律之美。
4. 情感层次递进：全诗从探问往事的沧桑感，到追忆风雅的怅惘，再到忧世乱的沉郁，最后以“俱受主人恩”收束，情感从外到内、从物到我层层递进，既写尽牡丹形态，也抒发了诗人复杂的心境，沉郁顿挫而含蓄蕴藉。