中元夜泊淮口

这首诗是诗人漂泊江淮时，于农历七月十五中元节泊舟淮口所作。全诗以秋夜江景为依托，先写羁旅孤栖的清冷孤寂，再抒发怀才不遇的功名之思，末段借隋炀帝巡游扬州的典故寄寓怀古讽今之意，兼具写景、抒情与咏史的多重意蕴，情感沉郁含蓄。

1. 木叶回飘水面平：木叶即树叶；回飘指回旋飘落。此句写秋日树叶随风回旋飘落，夜色中江面风平浪静的景象。
2. 偶因孤棹已三更：孤棹代指孤舟（棹为船桨，以器物借代船）；三更为古代计时单位，指午夜时分。意为不经意间驾着孤舟漂泊，不觉已到夜半三更。
3. 秋凉雾露侵灯下：秋凉指秋日的寒凉之气；雾露指夜雾与露水；侵灯既指雾露沾湿灯烛，也暗含寒气侵袭灯下羁旅之人。此句写秋夜寒凉，雾露浸染着灯下的周遭环境。
4. 夜静鱼龙逼岸行：鱼龙此处泛指水中水族；逼岸行指贴近岸边游动。此句以静衬动，写夜深人静时，鱼龙贴着岸边缓缓游过的细微声响。
5. 欹枕正牵题柱思：欹枕指斜靠枕头；题柱思典出《华阳国志·蜀志》：司马相如初入长安，过升仙桥，题桥柱曰“不乘赤车驷马，不过汝下”，后以“题柱”指代求取功名、建功立业的志向。此句写诗人斜倚枕上，涌起了当年司马相如般的功名之思。
6. 隔楼谁转绕梁声：绕梁声典出《列子·汤问》，韩娥过雍门鬻歌，既去而余音绕梁，三日不绝，后以“绕梁声”形容歌声美妙动人。此句写隔岸楼阁中传来不知何人所唱的动人歌声，打破了夜的寂静。
7. 锦帆天子狂魂魄：锦帆天子指隋炀帝杨广，其曾造龙舟、备锦帆巡游江都（扬州），极尽奢华；狂魂魄暗指炀帝荒淫狂放的一生，此处代指其亡灵。
8. 应过扬州看月明：意为隋炀帝的狂放魂魄，应会趁着月明之夜路过扬州，重温当年巡游的旧景。此句以怀古之笔，暗讽晚唐统治者效仿炀帝的荒淫误国。

秋叶飞旋，轻轻落向平静的江面，
孤舟漂泊，不觉已是夜半三更天。
秋意寒凉，雾露沾湿了灯下的帘幔，
夜静更深，鱼龙贴着岸边缓缓游穿。
斜倚枕上，正涌起题柱的功名之愿，
隔楼传来谁的歌声，绕梁三日不散？
当年乘锦帆龙舟的炀帝狂放魂魄，
如今应是飘过扬州，来赏这夜月清圆。

罗隐为晚唐著名诗人，一生十举进士不第，仕途困顿，长期漫游各地。此诗作于其漂泊江淮期间，时值中元节，诗人泊船淮水入江口（今江苏淮安一带），眼见秋夜江景，触景生情：既有羁旅孤栖的孤寂落寞，也有自身怀才不遇的苦闷，同时借隋炀帝巡游扬州的典故，暗讽晚唐统治者荒淫奢靡、不思进取，寄寓了对时局的深沉忧虑。学界对此诗的创作背景无较大争议。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，平仄合律。颔联“秋凉雾露侵灯下，夜静鱼龙逼岸行”对仗工整，“秋凉”对“夜静”、“雾露”对“鱼龙”、“侵灯下”对“逼岸行”，词性结构严丝合缝，强化了诗句的节奏感与意境凝练性。
2. 用典含蓄贴切：诗中三处用典皆不着痕迹：“题柱思”以司马相如典故暗合诗人自身功名执念；“绕梁声”以韩娥典故烘托夜的静谧与歌声的动人；“锦帆天子”借隋炀帝典故，将个人羁愁升华为对历史与现实的反思，讽刺之意藏而不露。
3. 意境与结构层次：全诗以“夜泊”为线索，从写景起笔：首联写孤舟夜半的开阔江景，颔联细化秋夜的清冷氛围，颈联转入诗人自身思绪与外界声响，尾联宕开一笔怀古，将个人羁旅孤寂与历史沧桑感融为一体，意境由近及远、由实入虚，层层递进，最终形成沉郁空灵的艺术境界。
4. 情感基调：全诗以清冷秋夜为底色，先抒羁旅之愁，再寄功名之叹，最后以怀古讽今收束，情感沉郁顿挫，既有个人失意的落寞，也有对时局的忧虑，兼具抒情性与批判性。