帝京篇

此为初唐诗人骆宾王《帝京篇》的残卷，以铺陈手法描绘帝都长安的宏伟形制、繁华气象，虽未完结，仍尽显初唐盛世都城的壮阔格局与堂皇气度，寄寓对王朝威仪的赞颂。

1. 山河千里国，城阙九重门：国，指都城所辖的疆域；城阙，指都城的城郭与宫阙；九重门，极言宫门之多、守卫森严，代指皇宫。
2. 不睹皇居壮，安知天子尊：皇居，帝王的居所；安知，怎么能知道。此句以反问强调帝都壮丽与天子威仪的关联。
3. 皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服：帝里，帝王所居之地，指长安；崤函谷，崤山与函谷关，为长安险要屏障；鹑野，星宿名，对应秦地分野；龙山，指陇山；侯甸服，古代王畿外围的地域划分，此指帝都周边的藩服区域。
4. 五纬连影集星躔，八水分流横地轴：五纬，指金、木、水、火、土五星；星躔，星辰运行的轨迹；八水，指关中地区的渭、泾、灞、浐、沣、滈、潏、涝八条河流；地轴，代指大地。此句以天文地理喻帝都的祥瑞与形胜。
5. 秦塞重关一百二，汉家离宫三十六：秦塞，秦地的关塞；重关，险要的关隘；汉家离宫，汉代帝王在京城外修建的行宫，此代指唐代行宫苑囿。
6. 桂殿嶔岑对玉楼，椒房窈窕连金屋：桂殿，指华美的宫殿；嶔岑，山势高峻，形容殿阁高耸；玉楼，饰玉的楼阁；椒房，汉代皇后宫殿以花椒和泥涂壁，后泛指后妃居所；窈窕，幽深美好；金屋，典出《汉武故事》，指帝王后妃的华丽居室。
7. 三条九陌丽城隈，万户千门平旦开：三条九陌，指京城的多条大道；城隈，城角；平旦，清晨。此句写清晨帝都城门大开、街巷规整的景象。
8. 复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台：复道，楼阁间的空中通道；鳷鹊观，汉代宫观名，此代指唐代宫苑楼台；交衢，四通八达的街道；凤凰台，相传为秦穆公时弄玉吹箫升仙之地，此指京城中的高台建筑。
9. 剑履南宫入，簪缨北阙来：剑履，带着剑、穿着履，指官员上朝；南宫、北阙，皆代指皇宫；簪缨，古代官员的冠饰，代指达官贵人。此句写官员入朝的场景。
10. 声名冠寰宇，文物象昭回：寰宇，天下；文物，指典章制度、礼乐文化；昭回，指星辰运转，此喻朝廷典章光耀天下。
11. 钩陈肃兰戺，璧沼浮槐市：钩陈，星名，代指皇宫的禁卫；兰戺，宫殿的台阶；璧沼，皇家园林中的池沼；槐市，汉代长安城外的集市，因多槐树得名，此代指京城的市集。
12. 铜羽应风回，金茎承露起：铜羽，指铜制的飞鸟饰件；金茎，指承露盘的铜柱，汉武帝曾建承露盘以承甘露，此代指皇家礼制性建筑。
13. 校文天禄阁，习战昆明水：校文，校勘典籍；天禄阁，汉代皇家藏书校勘之处；习战，操练水军；昆明水，即昆明池，汉代在长安开凿的操练水军的水池。
14. 朱邸抗平台，黄扉通戚里：朱邸，王侯贵族的宅邸，因漆红大门得名；抗，高耸；平台，台名，此代指权贵宅邸；黄扉，古代公卿宅邸的大门，代指权贵之家；戚里，帝王外戚聚居之地。
15. 平台戚里带崇墉，炊金馔玉待鸣钟：崇墉，高大的城墙；炊金馔玉，形容饮食极其奢华；鸣钟，古代权贵进餐时击钟奏乐，此指权贵的奢华生活。
16. 小堂绮帐三千户，大道青：此句未完结，“大道青”后原文缺失。

千里山河铺展着王畿的辽阔，九重宫阙巍峨耸立在帝都之中。
若不曾亲眼目睹皇居的壮丽，又怎能知晓天子的威严尊崇？
皇都长安依傍着崤函险塞，地属鹑野分野，陇山环护，王畿内外皆为藩服。
五星连珠共映于天际星轨，八水分流横贯大地的脉络。
秦地险关有一百二十处，汉代离宫曾建三十六座。
桂木宫殿高耸对峙着玉饰楼阁，后妃宫室幽深连接着金屋华堂。
条条大道装点着城隅街巷，万户千门在清晨次第开启。
空中复道斜连鳷鹊观，四通街衢直通向凤凰高台。
官员们佩剑着履从南宫入朝，达贵们冠带整齐自北阙而来。
声名功业冠绝天下，典章礼乐光耀如星辰运转。
禁卫肃穆地守卫着宫殿台阶，璧池清波倒映着槐市的繁华。
铜制飞鸟随风回转，金茎承露盘高高耸立。
在天禄阁校勘典籍，于昆明池操练水军。
王侯朱邸高耸比肩平台，黄扉大宅直通外戚聚居之地。
权贵宅邸连着高城，击钟开宴时玉食珍馐待宾客。
小小厅堂绮罗帐幔三千户，大道旁……（原文缺失）

骆宾王为初唐四杰之一，《帝京篇》是其代表作之一，现存为残卷。此诗当作于唐高宗时期，当时大唐国力强盛，长安作为帝都规模宏阔、繁华鼎盛。骆宾王早年曾游历长安，对帝都的形制与气象深有感触，以铺陈歌行的形式创作此诗，意在描绘盛世帝都的堂皇风貌，同时暗含对王朝威仪的赞颂，也流露初唐文人对盛世的认同与感慨。学界一般认为此诗是初唐歌行从绮靡转向刚健的代表性作品之一，因残损，完整的创作脉络与主旨尚存争议。

1. 铺陈手法的极致运用：全诗以空间为序，从山河形胜到宫阙形制，再到街巷、官员、市集、礼制设施、权贵生活，层层铺展，将帝都的壮阔与繁华具象化，尽显初唐文风的宏大气象。
2. 用典与意象的融合：多处化用汉代典故（如椒房、金屋、天禄阁、昆明池等），既贴合帝都的历史渊源，又以汉代盛世喻初唐气象，强化了王朝正统性与盛世意蕴；同时以天文、地理意象（五纬、八水、鹑野等）烘托帝都的祥瑞与威严。
3. 格律与语言特色：作为初唐歌行，虽未严格恪守近体诗格律，但多用对仗句式（如“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”“剑履南宫入，簪缨北阙来”），语言典雅富丽，兼具汉赋的铺排与诗歌的韵律感，体现了初唐诗歌过渡时期的文体特征。
4. 残篇的价值：现存残卷虽未完结，但已完整呈现了帝都上层社会与都城格局的核心风貌，其残损状态也为学界探讨初唐歌行的完整面貌提供了研究空间。