南溪始泛三首

本组诗为韩愈晚年游览城南南溪的纪行组诗，现存前两首完整内容，第三首仅存残句“足弱不”。诗作以泛舟南溪的行迹为线索，既描摹了清幽的溪山实景与乡野人情，也抒发了诗人倦于仕途、因病辞官后渴望归隐的心境，兼具写实性与抒情性。

1. 榜舟南山下，上上不得返：榜舟，划船；南山下指长安城南终南山一带；上上，逆流而上。句意：划着小船在南山下的溪流中行进，逆流而上难以返程。
2. 幽事随去多，孰能量近远：幽事指清幽景致与闲适情事；孰何意为谁能。句意：沿途清幽景致接踵而来，谁能计量此行的远近得失。
3. 阴沈过连树，藏昂抵横坂：阴沈同“阴沉”，指树荫浓密；藏昂指林木高低错落、藏露有致；横坂为横斜的山坡。句意：浓密的树荫掠过连片树林，高低错落的林木直抵横斜的山坡。
4. 石粗肆磨砺，波恶厌牵挽：肆意为任由；磨砺指水流冲刷石块；波恶指水流湍急险恶；牵挽指拉船前行。句意：河中的石块粗糙，任由水流冲刷；水流湍急险恶，实在厌倦了拉船的辛苦。
5. 或倚偏岸渔，竟就平洲饭：渔指垂钓；平洲为平坦的水中小洲。句意：时而倚靠在偏岸垂钓，最终在平坦的水中小洲上用餐。
6. 点点暮雨飘，梢梢新月偃：点点形容雨点细碎；梢梢形容细雨细密；新月偃指新月横斜。句意：细碎的暮雨纷纷飘落，新月正横斜在天边。
7. 余年懔无几，休日怆已晚：懔指危惧不安；无几意为所剩无几；休日指辞官后的闲暇时光；怆指悲伤。句意：剩下的岁月已所剩无几，闲暇时光徒然让人悲叹已晚。
8. 自是病使然，非由取高蹇：自是意为本是；高蹇指超脱世俗、不肯屈从的清高姿态。句意：这一切本是因为疾病才如此，并非我刻意追求清高退隐的姿态。
9. 南溪亦清驶，而无楫与舟：清驶指水流清澈湍急；楫与舟指船桨与小船。句意：南溪的水流本就清澈湍急，却没有现成的船桨与小船。
10. 山农惊见之，随我劝不休：山农指山中农夫；劝不休指不停地劝说挽留。句意：山中的农夫惊讶地看到我们，跟着我们不停地劝说挽留。
11. 不惟儿童辈，或有杖白头：不惟意为不仅；杖白头指拄着拐杖的白发老人。句意：不仅是嬉戏的孩童，还有拄着拐杖的白发老人。
12. 馈我笼中瓜，劝我此淹留：馈指赠送；淹留指停留。句意：他们送给我竹笼里的瓜果，劝我在此多停留些时日。
13. 我云以病归，此已颇自由：以病归指因病辞官归来；颇自由指颇为自在随性。句意：我告诉他们我是因病辞官归来，如今已经颇为自在随性。
14. 幸有用余俸，置居在西畴：余俸指剩余的俸禄；西畴指城南西边的田园居所。句意：有幸用剩余的俸禄，在西边的田地旁置办了居所。
15. 囷仓米谷满，未有旦夕忧：囷仓指圆形谷仓；旦夕忧指朝夕的忧虑。句意：谷仓里堆满了米谷，再也没有朝夕的忧虑。
16. 上去无得得，下来亦悠悠：上去指仕途升迁；得得为唐代口语，意为得意满足；下来指退隐田园；悠悠指闲适自在。句意：若是追求仕途升迁，便无法得意满足；若是退隐田园，便能悠然自得。
17. 但恐烦里闾，时有缓急投：里闾指乡里邻里；缓急投指遇到急难之事前来求助。句意：只是担心会烦扰乡里，日后若有急难之事还需大家相助。
18. 愿为同社人，鸡豚燕春秋：同社人指同村邻里；燕通“宴”，指设宴；春秋指春秋两季的节日或祭祀。句意：希望能和同村的邻里们一起，在春秋时节杀鸡煮猪设宴相聚。
19. 足弱不：此句为残句，未完成，推测原句应为“足弱不能来”，意为腿脚无力，无法再行游。

划着小船在南山下的溪流中前行，逆流而上，竟难以返程。
沿途清幽的景致接踵而至，谁能计量此行的远近与得失？
浓密的树荫掠过连片的树林，高低错落的林木直抵横斜的山坡。
河中的石块粗糙，任由水流冲刷；水流湍急险恶，实在厌倦了拉船的辛苦。
时而倚靠在偏岸垂钓，最终在平坦的水中小洲上用餐。
细碎的暮雨纷纷飘落，新月正横斜在天边。
剩下的岁月已所剩无几，闲暇时光徒然让人悲叹已晚。
这一切本是因为疾病才如此，并非我刻意追求清高退隐的姿态。

南溪的水流本就清澈湍急，却没有现成的船桨与小船。
山中的农夫惊讶地看到我们，跟着我们不停地劝说挽留。
不仅是嬉戏的孩童，还有拄着拐杖的白发老人。
他们送给我竹笼里的瓜果，劝我在此多停留些时日。
我告诉他们我是因病辞官归来，如今已经颇为自在随性。
有幸用剩余的俸禄，在西边的田地旁置办了居所。
谷仓里堆满了米谷，再也没有朝夕的忧虑。
若是追求仕途升迁，便无法得意满足；若是退隐田园，便能悠然自得。
只是担心会烦扰乡里，日后若有急难之事还需大家相助。
希望能和同村的邻里们一起，在春秋时节杀鸡煮猪设宴相聚。
腿脚无力，（无法前来）。

《南溪始泛三首》作于唐穆宗长庆三年（823），时年韩愈56岁，时任吏部侍郎。此前他因直言敢谏屡遭贬谪，晚年深受病痛困扰，多次请求辞官未获允准，最终获准以病退居长安城南樊川别墅。南溪是别墅附近的溪流，此次是诗人首次泛舟南溪，组诗记录了此次游赏的所见所闻、所感所思，抒发了倦于仕途、渴望归隐田园的心境，同时也展现了乡野间质朴的人情往来。

1. 写实质朴的文风：全诗以白描手法为主，如实记录行旅细节、溪山实景与乡农互动，语言平易自然，无刻意雕琢之辞，却将山水之美、乡野人情与诗人心境融为一体，体现了韩愈“以文为诗”之外的平实创作风格。
2. 情景交融的意境：如“点点暮雨飘，梢梢新月偃”以细腻笔触勾勒傍晚溪山的清幽景色，与诗人晚年闲适又略带感伤的心境相契合，情景交融自然天成。
3. 层次清晰的情感脉络：诗作从行旅之景转入自身境遇的感慨，再到乡农互动，最终落脚于归隐愿望，情感脉络清晰，真实展现了诗人晚年复杂的心境：既有辞官后的自在，也有对岁月流逝的感伤，还有对乡邻情谊的珍视。
4. 残句的质感：末句“足弱不”为未完成的残句，推测为诗人欲抒发腿脚不便、无法再游的感慨，为组诗画上未竟的句号，更添真实的生活质感。