兰香神女庙(三月中作)

这首七言古诗是李贺三月中游兰香神女庙的即景之作，先铺写神庙周遭清幽绮丽的暮春景致，继而描摹神女的仪容、仙踪与幻境，将实景与仙幻融为一体，既展现了中唐山水与神话结合的幽美意境，也暗含了诗人对超脱尘世的仙境的向往，以及对美好事物易逝的淡淡感伤，尽显李贺“诗鬼”冷艳绮丽的典型诗风。

1. 古春年年在，闲绿摇暖云：古春，指经久不衰的春日景致；闲绿，指闲散舒展的青绿草木；暖云，春日里暖融融的云气。意为：亘古长存的春色年年依旧，闲散舒展的青绿草木摇荡着暖融融的云气。
2. 松香飞晚华，柳渚含日昏：松香，松树的脂香；晚华，傍晚的花影或暮霞光；柳渚，长着柳树的水中小洲；含日昏，笼罩在黄昏的日光里。意为：松脂香气飘飞在傍晚的花影间，柳岸水渚笼在渐暗的黄昏日光中。
3. 沙砌落红满，石泉生水芹：沙砌，沙砾铺就的庙前台阶；落红，落花；石泉，石间清泉；生，长出；水芹，水生的香芹。意为：沙砾台阶落满了残花，石间清泉边长出了新嫩的水芹。
4. 幽篁画新粉，蛾绿横晓门：幽篁，幽深的竹林；画新粉，新竹表面附着的竹霜如同刚绘就的粉饰；蛾绿，本指女子黛眉，此处借指竹丛的翠绿之色；横晓门，横亘在清晨的庙门前。意为：幽深竹林的新竹带着白霜如粉，翠绿竹影横在清晨的庙门之前。
5. 弱蕙不胜露，山秀愁空春：弱蕙，柔弱的蕙草；不胜露，承受不住清露的重量；山秀，秀美的山峦；愁空春，空自为大好春光发愁。意为：柔弱的蕙草不堪清露重压，秀美的山峦空自愁对无边春色。
6. 舞珮剪鸾翼，帐带涂轻银：舞珮，神女身上的舞饰佩件；剪鸾翼，以鸾鸟羽翼为饰，极言华贵；帐带，神庙的帐幔丝带；涂轻银，点缀着轻薄的银质纹饰。意为：神女的舞珮剪裁着鸾鸟羽翼，帐幔丝带涂抹着轻薄银纹。
7. 兰桂吹浓香，菱藕长莘莘：兰桂，兰草与桂树；吹浓香，飘散浓郁香气；莘莘，繁茂众多的样子。意为：兰桂飘出浓郁香气，菱藕在水中繁茂滋生。
8. 看雨逢瑶姬，乘船值江君：瑶姬，神话中的巫山神女；值，遇到；江君，指湘水之神湘君、湘夫人。意为：观雨时曾邂逅巫山瑶姬，乘船时又逢湘水江君。
9. 吹箫饮酒醉，结绶金丝裙：吹箫，化用箫史弄玉吹箫引凤的仙典；结绶，系结绶带；金丝裙，金丝织就的罗裙。意为：吹箫饮酒沉醉不醒，系着绶带身着金丝罗裙。
10. 走天呵白鹿，游水鞭锦鳞：走天，在天际奔走；呵白鹿，呵斥仙兽白鹿；游水，在水中遨游；鞭锦鳞，鞭打锦色仙鱼。意为：奔走天际呵叱白鹿，遨游水底鞭打锦鳞。
11. 密发虚鬟飞，腻颊凝花匀：密发，浓密长发；虚鬟，中空的环形女子发髻；飞，发髻飘动；腻颊，细腻脸颊；凝花匀，如同凝住的花朵般匀净柔美。意为：浓密发丝飘动着中空发髻，细腻脸颊如凝花般匀净。
12. 团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇：团鬓，成团的鬓发；分蛛巢，鬓发纹路如蛛巢般细密；秾眉，浓艳的眉毛；笼小唇，眉梢轻笼着小巧朱唇。意为：成团鬓发分出蛛巢般的纹路，浓艳眉梢轻笼着小巧唇瓣。
13. 弄蝶和轻妍，风光怯腰身：弄蝶，逗弄蝴蝶；和轻妍，带着轻盈妍丽的姿态；风光，指春风或美好光景；怯腰身，腰身纤细似禁不起春风吹拂。意为：逗弄蝴蝶带着轻盈妍态，纤细腰身似怯于春风轻拂。
14. 深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘：深帏，幽深的庙中帐幔；金鸭，铜制鸭形香炉；冷，香炉久冷无人使用；奁镜，梳妆用的镜匣与铜镜；幽凤尘，镜匣上的凤纹积满灰尘。意为：幽深帐幔内铜鸭香炉早已冰冷，梳妆镜匣的凤纹也落满灰尘。
15. 踏雾乘同归，撼玉山上闻：踏雾，踏着云雾；乘同归，一说乘驾仙舟同返，或指踏雾乘云而归；撼玉，摇动玉佩；玉山，仙山；闻，指声响回荡山间。意为：踏着云雾乘驾仙舟归去，摇动玉佩的声响回荡在玉山之间。

亘古的春色年年如约，
闲舒的青绿摇荡暖云。
松脂香飘进晚花影里，
柳洲水渚浸在黄昏。
沙阶铺满了残红落英，
石泉边生出嫩芹新茎。
幽竹凝着新霜似粉，
翠影横在清晨庙门。
弱蕙不堪清露重负，
秀峰空自愁对芳春。
神女珮饰剪取鸾翼，
帐带轻涂银纹。
兰桂漫溢浓香，
菱藕繁茂丛生。
观雨时遇巫山瑶姬，
乘船又逢湘水江神。
吹箫饮酒沉醉不醒，
系着绶带身着金裙。
奔走天际呵叱白鹿，
遨游水底鞭打锦鳞。
密发飘着虚鬟轻舞，
脸颊如凝花匀净。
鬓发如蛛巢分缕，
浓眉轻笼朱唇。
逗弄蝶儿姿态轻盈，
细腰怯于春风轻拂。
深帐里铜鸭炉冷，
奁镜积满凤纹尘。
踏雾乘云同归仙乡，
撼玉之声回荡山垠。

此诗作于唐德宗贞元年间（三月中作），李贺时年约二十余岁，正处于仕途失意的困顿期：此前他因父名晋肃，被夺应进士举的资格，仅任九品奉礼郎一职，后辞官养病，寄情于山水与仙幻题材。兰香神女庙是祭祀东汉降世仙女兰香的庙宇，据《太平广记》记载，兰香能饮酒善歌，后立庙奉祀。李贺游庙时，以暮春景致为引，将实景与仙幻传说结合，既描摹了神庙周遭的清幽春景，也塑造了缥缈灵动的神女形象，暗含了自身对超脱世俗困境的向往，以及对美好事物易逝的淡淡感伤。学界主流观点认为此诗是李贺即景抒情的代表作之一，体现了其“诗鬼”冷艳绮丽的创作风格。

1. 虚实相生的意境营造：诗歌前半段（“古春”至“愁空春”）为实景铺陈，以细腻笔触勾勒出神庙暮春的清幽景致，从草木、泉石到光影，尽显中唐山水的灵动美感；后半段转入仙幻叙事，从神女服饰、仪容到仙踪神通，将现实场景与神话传说无缝融合，最终以“金鸭冷”“幽凤尘”的冷清实景收束幻境，形成“盛极而衰”的意境转折，暗含对美好事物易逝的怅惘。
2. 绮丽冷峭的语言特色：李贺以奇诡的比喻与精准的意象著称，此诗中“画新粉”“凝花匀”“蛛巢”等细节描写，将竹霜、容颜、鬓发刻画得精致鲜活；“金鸭冷”“幽凤尘”等细节又带出冷寂氛围，与前文的绮丽景致形成反差，强化了诗歌幽冷感伤的基调。
3. 丰富的用典与叙事节奏：诗中化用瑶姬、湘君、箫史弄玉等仙典，既贴合神女庙的主题，又增添了诗歌的缥缈仙气；全诗以春景起笔，逐步过渡到神女幻境，再以冷清实景收束，节奏流转自然，从明丽到幽冷，层层递进，余韵悠长。
4. 歌行体的自由灵动：此诗为七言古诗，不拘泥于近体诗的粘对、对仗规则，韵脚流转自然，句式灵活多变，既保留了歌行体的叙事性，又兼具抒情诗的意境美，尽显李贺诗歌的浪漫主义特色。