勉爱行二首送小季之庐山 其二

这是唐代诗人李贺送别堂弟赴庐山的赠别诗，既抒发了与亲人别离的怅惘感伤，更倾诉了自身寄人篱下、仕途困顿的穷困失意，同时流露对底层饥民的悲悯情怀，将亲友离别之痛与身世之悲、民生之叹融为一体，情感沉郁真挚。

别柳当马头，官槐如兔目。
- 别柳：送别时道旁的柳树，暗含离别之意。当马头：拂过马首，点明送别时行将启程的场景。
- 官槐：唐代官道两侧多植槐树，此处代指道旁官槐。兔目：槐树初春新芽形似兔眼，形容新芽小巧鲜嫩。

欲将千里别，持此易斗粟。
- 欲：面对。将：引申为“面临”。千里别：指堂弟远赴庐山的千里之别。
- 持此：借着眼前的送别场景（或自身窘迫的处境）。易：换取。斗粟：一斗米，代指微薄的生计所需，极言诗人穷困潦倒。

南云北云空脉断，灵台经络悬春线。
- 南云北云：分别喻指身处南方的堂弟与留在北方的诗人自己，暗喻两地相隔。脉断：音信断绝，空留怅惘。
- 灵台：此处指心神、内心。经络：指心神的牵系脉络。悬春线：以春日丝线比喻彼此牵挂的心神，细腻写出离别后的惦念。

青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。
- 青轩：青漆涂饰的窗轩，代指诗人的居所。树转：树影移动，暗示夜色渐深。月满床：月光洒满床榻，烘托孤寂清冷的氛围。
- 下国：相对于京城而言的地方州县。饥儿：挨饿的孩童，诗人由自身穷困联想到底层百姓的苦难。

维尔之昆二十余，年来持镜颇有须。
- 维尔：你（对堂弟的称呼）。之昆：我们兄弟。二十余：诗人此时约二十三四岁，正值青年。
- 年来：近年来。持镜：照镜。颇有须：唇边生出胡须，暗写岁月流逝，年岁渐长。

辞家三载今如此，索米王门一事无。
- 辞家：离家赴京求仕。三载：离家已有三年。今如此：至今仍穷困失意。
- 索米：求取俸禄，指在权贵门下做幕僚以谋生。王门：权贵之家。一事无：一事无成，抒发仕途困顿的失意。

荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴螬。
- 荒沟：荒芜破败的水沟。古水：枯涩的水流。光如刀：水光寒冽如刀，以奇峭比喻烘托环境的萧索与内心的凄寒。
- 拱柳：两手合围粗细的老柳，形容树龄已久。蛴螬：金龟子幼虫，蛀食树根，此处以庭院柳树生虫，暗写居所荒凉破败。

江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。
- 江干：江边，指堂弟赴庐山途经的江边地带。幼客：年轻的游子（指堂弟）。真可念：实在令人牵挂惦念。
- 郊原：郊外原野。晚吹：傍晚的寒风。悲号号：风声凄厉如号哭，以景结情，烘托离别悲怆与身世之痛。

道旁垂柳拂过马首，官道边的槐树新芽，恰似点点兔眼。
面对这千里别离的场面，我却窘迫到只能以这般境况，换得一斗糊口的米粮。
你我如南北飘飞的云，从此音信断绝空留怅惘，唯有心神如春日丝线，牵系着彼此的脉络。
青窗下树影渐移，月光洒满床榻，梦里却依稀望见远方州县里挨饿的孩童。
我们兄弟俩如今都已二十多岁，近来照镜时，唇边已生出了淡淡的胡须。
离家三载，至今仍这般潦倒，在权贵门下讨食，却终究一事无成。
荒芜水沟里的水光寒冽如刀，庭院南边那合围的老柳上，竟生出了蛀食树根的蛴螬。
你在江边漂泊做客，实在让人牵挂，郊原上的晚风，正凄厉地号哭。

此诗为李贺送别堂弟赴庐山时所作，创作于中唐时期。李贺一生仕途坎坷，因避父讳不得参加进士科考试，只能依附权贵幕僚为生，生活穷困潦倒。此时他已离家三载，寄人篱下却一事无成，目睹中唐藩镇割据、民生凋敝的社会现状，既因与堂弟别离而感伤，更因自身身世困顿、百姓疾苦而满怀悲慨，遂作此诗抒发复杂心绪。

1. 意象奇峭，氛围沉郁：李贺以独特的审美视角营造意象，如“官槐如兔目”以初春嫩柳新槐点明送别时节，却以“光如刀”“生蛴螬”等萧索意象，打破送别诗常见的柔婉氛围，烘托自身穷困失意的心境，尽显沉郁悲怆。
2. 情感多层，层层递进：全诗从送别实景起笔，继而抒发别离牵挂，再转入自身身世之叹，最后落脚于民生疾苦与对堂弟的惦念，将离别之悲、身世之愁、悯农之慨融为一体，情感沉郁顿挫，层层递进。
3. 语言质朴，写实深刻：相较于李贺常见的鬼怪神仙题材，此诗以直白质朴的语言抒发情志，“索米王门一事无”直接点出寄人篱下的窘迫，“下国饥儿梦中见”则体现了诗人对底层民生的关注，展现了其诗歌中少见的现实主义笔触。
4. 以景结情，余韵悠长：末句“郊原晚吹悲号号”以凄厉的风声作结，将离别悲怆与身世之痛融入自然景物，不言悲而悲意满溢，余韵悠长。
5. 歌行本色，格律自由：此诗为七言歌行体，不受近体诗格律束缚，句式错落，语言兼具口语化与奇峭比喻，兼具抒情性与叙事性，尽显歌行体的自由灵动。