感讽六首

此为《感讽六首》节选篇章，以强烈对比铺陈贵族豪门的奢靡享乐与边塞征战的惨烈、民生的困顿，暗含对时局的讽刺与对底层苦难的悲悯，全诗未完成，仅存现存十四联诗句。

1. 人闲春荡荡，帐暖香扬扬：春荡荡，形容春日氛围舒缓旷远；扬扬，香气飘散貌。写春日闲逸，帷帐之内暖意融融，香料烟气袅袅。
2. 飞光染幽红，夸娇来洞房：飞光，指日光；幽红，指幽深的花丛。娇，指美艳的女子；洞房，指深邃的内室。日光浸染花丛，美人来到内室。
3. 舞席泥金蛇，桐竹罗花床：泥金蛇，指席上绘有泥金纹饰的蛇形图案；桐竹，代指精致的竹木器具或乐器；罗花床，指铺着罗纱绣品的床榻。舞宴席上绘有泥金蛇纹，床榻陈设桐竹器具与罗纱绣品。
4. 眼逐春瞑醉，粉随泪色黄：春瞑，春日将暮；泪色黄，泪水混合脂粉而晕染成暗黄色。醉眼随着春日将暮而昏沉，脂粉随着泪水晕染出颓败色泽。
5. 王子下马来，曲沼鸣鸳鸯：王子，此处代指贵族子弟；曲沼，曲折的池塘。贵族子弟策马而来，池塘中鸳鸯正相和鸣叫。
6. 焉知肠车转，一夕巡九方：肠车转，形容内心辗转痛苦；九方，指天下各处。谁能知晓，有人愁肠百转，一夜之间辗转遍历了四方？
7. 苦风吹朔寒，沙惊秦木折：苦风，凄厉的寒风；朔寒，北方的寒气；秦木，指秦地的林木。凄厉寒风裹挟北地寒气，风沙惊起，秦地林木为之折断。
8. 舞影逐空天，画鼓余清节：画鼓，绘有纹饰的战鼓；清节，指鼓点的余韵。舞影消散于长空，战鼓仅余下清越的鼓点余韵。
9. 蜀书秋信断，黑水朝波咽：蜀书，指蜀中送来的书信；秋信，秋日的音信；黑水，一说指边塞河流，一说指黑水流域；咽，形容水流呜咽。蜀中寄来的书信断绝，秋日音信杳无，边塞河水如泣如诉。
10. 娇魂从回风，死处悬乡月：娇魂，指逝去之人的魂魄；回风，旋风；悬乡月，故乡的明月高悬。逝去的魂魄随着旋风飘散，身死之处唯有故乡明月高悬。
11. 杂杂胡马尘，森森边士戟：杂杂，形容人马纷乱貌；森森，形容兵器密集林立貌。胡人的骑兵扬起漫天尘土，边防士兵的兵器森然排布。
12. 天教胡马战，晓云皆血色：天教，上天任由；晓云，清晨的云霞被战火染成血色。胡马肆意侵扰征战，清晨云霞都被鲜血染成殷红。
13. 妇人携汉卒，箭箙囊巾帼：汉卒，代指唐军；箭箙，装箭的袋子；囊巾帼，用女子的巾饰包裹箭袋。妇人带领唐军士卒，箭袋中还装着女子的巾饰。
14. 不惭金印重，踉锵腰鞬力：金印，指高官的印信；踉锵，形容腰佩器物晃动的声响；腰鞬，指腰间佩戴的弓箭袋等装备。高官们不羞愧于厚禄高官，腰间装备铿锵，尽显武勇姿态。
15. 恂恂乡门老，昨夜试锋镝：恂恂，温和恭顺貌；乡门老，指乡间老者；锋镝，指兵器。温和恭顺的乡间老者，昨夜也被迫拿起锋刃参战。
16. 走马遣书勋，谁：走马，骑马疾驰；遣书勋，传递报功的书信；此句未完成，仅存收尾的“谁”字。

春日迟迟，闲人闲散，帷帐暖融融，香料烟气轻扬。
日光染透了幽僻的花丛，娇美的美人走入深深洞房。
舞席上绘着泥金蛇纹，床榻铺着罗纱，陈设桐竹器具。
醉眼昏沉，随着春日将暮，脂粉混着泪水，晕成暗黄。
贵族子弟策马而来，曲折池塘里鸳鸯正两两相鸣。
谁能知晓，有人愁肠百转，一夜之间辗转遍了四方？
凄厉寒风卷着北地寒气，风沙惊起，秦地林木折断。
舞影消散在长空，战鼓只余下清越的余韵。
蜀中寄来的书信断绝，秋日音信杳无，边塞河水呜咽。
娇弱的魂魄随着旋风飘散，身死之处，唯有故乡明月高悬。
胡人的骑兵扬起漫天尘土，边防士兵的兵器森然林立。
上天任由胡马肆意征战，清晨云霞都被染成血色。
妇人带领着唐军士卒，箭袋里还装着女子的巾饰。
高官们不羞愧于印信沉重，腰间装备铿锵，尽显武勇。
温和恭顺的乡间老者，昨夜也被迫拿起了锋刃兵器。
骑马疾驰传递报功的书信，谁……

李贺生活于中唐时期，此时藩镇割据、边患频仍，朝廷内部奢靡之风盛行，民生凋敝。《感讽》组诗多为针砭时弊、抒发愤懑之作，或借古讽今，或直抒胸臆，揭露社会深层矛盾。此节选篇章应作于李贺长安任职期间，诗人目睹上层贵族的纸醉金迷与底层百姓、戍边将士的流离苦难，有感而发。

注：《感讽六首》具体创作时间学界尚有争议，此为主流解读观点。

1. 强烈对比手法：以贵族春夜宴饮的奢靡安逸，与边塞征战的惨烈、底层民众的困顿形成鲜明反差，讽刺上层阶级的麻木不仁，凸显诗人的悲悯情怀。
2. 奇崛意象营造：李贺作为“诗鬼”，善用冷艳奇诡的意象，如“飞光染幽红”的色彩层次、“肠车转”的具象化愁苦、“晓云皆血色”的战场惨烈，兼具视觉冲击力与情感张力。
3. 格律与语言特色：诗句以五言为主，平仄协调，部分对仗工整（如“杂杂胡马尘，森森边士戟”），语言凝练且富于跳跃性，契合其峭拔奇诡的创作风格。
4. 未完的留白意蕴：全诗未完成，结尾“谁”字戛然而止，留给读者无限遐想，暗含诗人对时局的追问与深沉悲愤。