恼公

这是唐代诗人李贺的长篇五言铺陈诗，以细腻笔触描摹一位闺中女子的容貌妆饰、日常情态与幽寂情思，借闺阁场景寄寓诗人自身的羁旅愁思与失意怅惘，整体风格秾丽幽艳。

1. 宋玉愁空断：宋玉，战国楚国辞赋家，以《九辩》等悲秋抒愁之作闻名，此处代指女子所思的男子（或暗寓诗人自况的愁怀）；愁空断，指愁绪徒然断绝、无着。
2. 娇饶粉自红：娇饶，同“娇娆”，形容女子娇美丰艳；粉自红，指女子脸上的脂粉自然晕红，尽显天然妍丽。
3. 歌声春草露：女子的歌声清润澄澈，如同春草上凝结的露珠。
4. 门掩杏花丛：女子居所的院门掩映在繁茂的杏花丛中，点明环境清幽静谧。
5. 注口樱桃小：注口，指涂抹口红；樱桃小，形容女子嘴唇小巧如樱桃，形态娇憨。
6. 添眉桂叶浓：添眉，描画眉毛；桂叶，指眉形如修长的桂叶，形容眉色浓丽、形态秀美。
7. 晓奁妆秀靥：晓奁，清晨开启的妆匣；秀靥，女子面颊上的美丽酒窝或妆饰的靥钿，此处指女子清晨妆点面颊的妆饰。
8. 夜帐减香筒：夜帐，夜间的帷帐；减香筒，指帷帐中的香筒香料已渐消减，暗寓女子独宿，时光消磨。
9. 钿镜飞孤鹊：钿镜，镶嵌有金翠纹饰的铜镜；飞孤鹊，镜上纹饰为单飞的喜鹊，鹊常喻夫妻团圆，孤鹊则烘托女子的孤独。
10. 江图画水荭：江图，江边风景的图画；水荭，又名荭草，水生粉色花卉，此处指画中绘满水荭花，清丽雅致。
11. 陂陀梳碧凤：陂陀，形容发髻错落起伏的样子；碧凤，指梳成的碧色凤形发髻，尽显妆饰精巧。
12. 腰袅带金虫：腰袅，形容女子腰肢纤细柔弱、袅娜多姿；金虫，指腰带饰有金质虫形纹样，华贵精致。
13. 杜若含清露：杜若，香草名，古人常以之喻美人或高洁情思；含清露，状其清丽纯净，暗喻女子的美好品性。
14. 河蒲聚紫茸：河蒲，河边的蒲草；紫茸，指蒲草的紫色花穗，形容其繁茂柔美。
15. 月分蛾黛破：蛾黛，女子描画的细长蛾眉；月分，月光映照仿佛将眉妆破开，以月光烘托女子的柔美轮廓。
16. 花合靥朱融：花，指女子脸上的花形妆饰；合，融合；靥朱，面颊上的红色妆靥，与花妆相融，尽显妆面精致。
17. 发重疑盘雾：发重，女子浓密厚重的长发；盘雾，如同盘绕的云雾，形容发髻蓬松朦胧。
18. 腰轻乍倚风：腰轻，腰肢纤细轻盈；乍倚风，仿佛忽然随风摇曳，尽显女子体态柔美。
19. 密书题豆蔻：密书，秘密书信；题豆蔻，以豆蔻为题（豆蔻常喻少女情思），暗指书信内容为隐晦的相思。
20. 隐语笑芙蓉：隐语，隐晦含蓄的话语；笑芙蓉，以芙蓉花喻女子的容颜，笑时如同芙蓉绽放，娇美动人。
21. 莫锁茱萸匣：茱萸匣，装有茱萸香的妆匣（或装饰茱萸纹样的妆匣）；莫锁，意为不要锁住，暗寓女子希望打开妆匣，排解孤寂。
22. 休开翡翠笼：翡翠笼，装饰有翡翠的鸟笼；休开，意为不要打开，恐惊起笼中禽鸟，烘托女子的孤寂心绪。
23. 弄珠惊汉燕：弄珠，玩弄珍珠；汉燕，天河中的燕子（或喻指轻盈的飞燕），惊，惊动，暗写女子闲极无聊的举动。
24. 烧蜜引胡蜂：烧蜜，点燃蜂蜜（或以蜜为饵）；引胡蜂，引来胡蜂，同样暗写女子独处时的无聊嬉戏。
25. 醉缬抛红网：醉缬，指带有醉晕花纹的丝织品；红网，红色的纱网，此处指女子将红网抛下。
26. 单罗挂绿蒙：单罗，单薄的罗纱；绿蒙，绿色的薄纱帐幔，形容帷帐轻挂，尽显闺房清幽。
27. 数钱教姹女：数钱，清点钱财；姹女，指侍女或少女；教，让侍女帮忙清点钱财，暗写女子的百无聊赖。
28. 买药问巴賨：巴賨，指巴蜀地区的商人（或指以賨布为货的采药商人）；问巴賨买药，暗写女子为排解孤寂而寻医问药。
29. 匀脸安斜雁：匀脸，涂抹脸颊的妆容；斜雁，指脸上妆成斜雁形的靥饰，尽显妆饰精巧。
30. 移灯想梦熊：移灯，移动灯烛；梦熊，古人以梦熊为生男之兆，此处指女子思念夫君，盼望得子，暗寓其闺中孤寂与思亲之情。
31. 肠攒非束竹：肠攒，愁肠郁结；束竹，捆束的青竹，形容愁肠如束竹般紧绷难舒。
32. 胘急是张弓：胘，通“弦”，指弓弦；弦急，弓弦紧绷，形容心绪急切紧张，点明女子的愁绪郁结。

所思的宋玉般男子，愁绪已空自断绝；娇美的你，脂粉自晕红腮。
歌声清润如春草上的露珠，院门掩映在繁茂的杏花丛里。
你唇点樱桃般小巧，眉画如桂叶般浓秀。
清晨对镜妆点面颊的靥饰，夜间帷帐里，香筒的香料已渐消残。
钿镜上纹饰是孤鹊单飞，江边画屏绘满了水荭花。
发髻错落梳成碧凤之形，腰肢袅娜，腰带饰着金虫。
杜若香草带着清露，河边蒲草聚着紫茸花穗。
月光映照，仿佛破开你的蛾眉；花妆与颊上红靥相融。
浓发如盘绕的云雾，腰肢轻盈，似要随风摇曳。
秘密书信题在豆蔻笺上，隐晦的情话笑对芙蓉般的容颜。
莫要锁住茱萸香匣，也别打开翡翠鸟笼。
玩弄珍珠惊起了天河的飞燕，烧煮蜂蜜引来胡蜂。
将醉缬花纹的红网抛下，单薄的罗纱挂着绿幔。
让侍女清点钱财，向巴地商人买药。
匀脸时妆成斜雁的模样，移过灯烛，却在想那梦熊的旧兆。
愁肠郁结，不是捆束的青竹；心绪急切，恰似拉紧的弓弦。

关于《恼公》的创作缘起，学界尚无定论，主流观点主要有二：
1. 寄寓失意说：认为此诗是李贺借闺中女子的情态，抒发自身仕途失意、羁旅漂泊的愁怀。李贺一生仕途坎坷，曾漫游吴越等地，此诗或为其在江南所见闺景触发情思所作。
2. 纯艳情说：认为此诗为纯粹的铺陈艳情之作，细致描摹江南闺阁女子的生活与情思，无过多寄托。
该诗创作时间大致为唐宪宗元和年间（806-820年），属于李贺早期漫游时期的作品。

1. 铺陈手法，极尽描摹：全诗采用汉赋式的铺排手法，从女子的居所环境、容貌妆饰、体态举止到内心情思，层层铺叙，细节丰富，将闺中女子的形象刻画得淋漓尽致，尽显秾丽繁复的诗风。
2. 意象密集，借物抒情：大量运用香草、花鸟、妆饰等意象，如杜若、茱萸、芙蓉、孤鹊等，既贴合女子的柔美形象，又暗寓其孤独相思的情思，将抽象的愁绪具象化。
3. 对仗精工，韵律和谐：虽为五言古诗，未严格恪守近体诗格律，但多处运用工整对仗，如“注口樱桃小，添眉桂叶浓”“陂陀梳碧凤，腰袅带金虫”等，句式整齐，韵律和谐，兼具古诗的自由与近体的美感。
4. 卒章显志，收束抒情：全诗以铺叙为主，情感藏于意象之中，最后以“肠攒非束竹，胘急是张弓”两句直接点出愁绪，将前文的细致描摹收束到抒情层面，点明诗歌的情感内核。
5. 李贺诗风的体现：全诗善用浓艳的色彩与细密的细节描写，如“钿镜”“金虫”“醉缬”等词语，营造出秾丽幽艳的意境，同时又带着淡淡的凄清愁绪，契合李贺“冷艳奇诡”的典型诗风。