大雨行 开成三年，宣州开元寺作。

本诗为杜牧在宣州开元寺遇雨时所作，先以磅礴笔力描摹大雨倾盆的奇伟景象，继而追忆太和六年同此雨景时的意气风发，对照如今鬓发斑白、壮心消磨的处境，抒发了今昔盛衰、时光流逝的深沉悲伤。

东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。
东垠：东边的天际边际。黑风：裹挟乌云的狂风。句意：东边天际的狂风挟着巨浪奔腾，竟将海底的海水卷上九天高空。
三吴六月忽凄惨，晚后点滴来苍茫。
三吴：泛指吴地一带。凄惨：形容天色阴沉惨淡。晚后：傍晚之后。苍茫：旷远迷茫的样子。句意：三吴之地的六月忽然天昏地暗，傍晚时分疏雨初落，天地间一片苍茫。
铮栈雷车轴辙壮，矫跃蛟龙爪尾长。
铮栈：形容雷声如车轴碾过的轰鸣声响。雷车：神话中雷神的座驾。矫跃：矫健腾跃。句意：雷声如雷车碾过，气势壮伟；雨势如龙矫健腾跃，爪尾伸张尽显磅礴。
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。
神鞭鬼驭：指驱使风雨的神灵鬼怪。阴帝：司掌雨水的水神。颠狂：放纵恣肆。句意：神灵鬼怪载着司雨的阴帝，往来喷洒雨水，何等狂放不羁。
四面崩腾玉京仗，万里纵横羽林枪。
玉京仗：帝王宫廷的仪仗，此处形容雨势浩荡整齐如帝王出巡。羽林枪：禁军的枪阵，此处形容雨丝密集、雨声如兵器碰撞的壮阔阵势。句意：四面雨势奔腾如帝王仪仗，万里纵横似禁军枪林。
云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。
云缠风束：云被风缠绕束缚，风雨交加乱撞相击。黄帝蚩尤：上古炎黄与蚩尤的涿鹿之战，此处以两军对垒比喻风雨相斗的凶猛。句意：云被风缠、风裹着云乱撞相击，仿佛黄帝也难敌蚩尤的凶悍。
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。
百川：暴涨的江河。坤关：地户，即山川的门户关隘。句意：暴涨的江河气势豪壮，原本紧闭的地户，仿佛正愁着要被雨水冲破开张。
太和六年亦如此，我时壮气神洋洋。
太和六年：唐文宗太和六年（832年）。壮气神洋洋：意气风发，神采飞扬。句意：太和六年也曾见过这般大雨，那时我意气风发，精神饱满。
东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
东楼：宣州城东楼。句意：在东楼抬头观赏雨景，总看不够，只恨没有羽翼，能凌空翱翔。
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。
邑中：城中。豪健者：豪杰壮士。朱盘：朱红大盘。句意：邀来城中所有豪杰壮士，铺开朱红大盘，摆开酒场畅饮。
奔觥槌鼓助声势，眼底不顾纤腰娘。
奔觥：快速传杯饮酒。槌鼓：击鼓助兴。纤腰娘：指歌姬舞女。句意：传杯快饮、击鼓助兴，声势震天，眼中全然不看那些柔媚的女子。
今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
阘茸：原指低劣的马，此处为自谦，谓自己庸碌平庸。奇游壮观：指当年的豪饮壮游。句意：如今我庸碌鬓已白，当年的奇游壮景，只能深藏心底。
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。
句意：景物依旧，人却渐渐老去，谁能想到从前的往事，竟让人如此悲伤。

东边天际黑风挟着巨浪奔腾，竟将海底海水卷上九天高空。
三吴六月忽然天昏地暗，傍晚时分疏雨初落，天地一片苍茫。
雷声如雷车碾过，轴辙隆隆壮伟，矫健的蛟龙腾跃，爪尾伸张。
神鞭鬼驭载着司雨阴帝，往来喷洒雨水，何等狂放恣肆。
四面雨势奔腾如帝王仪仗，万里纵横似禁军枪林。
云被风缠、风裹着云乱撞相击，仿佛黄帝难敌蚩尤的凶悍。
暴涨江河气势豪俊，地户紧锁，却愁着要被雨水冲破开张。
太和六年也曾是这般大雨，那时我意气风发，神采飞扬。
在东楼抬头观赏总看不够，只恨没有羽翼，能凌空翱翔。
邀来城中所有豪杰壮士，铺开朱红大盘，摆开酒场畅饮。
传杯快饮击鼓助兴助声势，眼中全然不顾那些纤腰舞娘。
如今我庸碌鬓发已斑白，当年的奇游壮景只能深藏。
景物依旧人却渐渐老去，谁能想到从前往事竟让人悲伤。

本诗作于唐开成三年（838年），时杜牧任宣州观察使崔郸幕中团练判官，时年三十六岁。
此前太和六年（832年），杜牧也曾在宣州目睹过同款暴雨，彼时他初入仕途不久，意气风发，与友人豪饮壮游。时隔六年，杜牧已渐生迟暮之感，仕途辗转仍未得施展抱负的机会，在宣州开元寺遇雨时，见眼前大雨磅礴，不由追忆当年盛况，对照如今鬓发斑白、壮心消磨的处境，写下此诗抒发今昔盛衰之慨。

1. 结构与情感对比：全诗采用“先景后情、今昔对照”的结构。前半部分极尽铺陈，以夸张比喻描摹大雨的磅礴气势，营造出雄奇壮阔的意境；后半部分转入抒情，从当年的意气风发陡然转到如今的衰颓沉郁，情感落差强烈，凸显出时光流逝、壮志难伸的悲伤。
2. 比喻与夸张手法：大量运用新奇的比喻，将雷声比作雷车碾过、将雨势比作帝王仪仗与禁军枪阵、将风雨交加比作黄帝蚩尤之战，以人间最具力量的事物类比大雨，极大强化了场景的视觉冲击力。同时以“卷上天中央”“往来喷洒何颠狂”等句夸张雨势的狂放，尽显盛唐歌行的豪放气象。
3. 用典与意象塑造：借用黄帝蚩尤之战的典故，既丰富了诗歌的文化厚度，也生动表现了风雨相斗的凶猛；以“阘茸”自谦，实则暗含仕途失意的愤懑，将个人身世之感融入景物描写之中。
4. 体裁特色：本诗为七言歌行体，不拘泥于近体诗的格律限制，句式自由灵活，铺陈挥洒自如，既适合描摹宏大场景，也便于抒发沉郁的个人情感，完美契合了诗歌从雄奇到悲慨的情感转变。