洛阳女儿行 （ 册4 卷125 页1258a）

这首乐府歌行铺叙洛阳贵族少女的优渥奢华生活与闲适日常，末以越女浣纱的贫贱遭遇形成强烈对比，寄寓了对社会贫富悬殊、贤才埋没的慨叹，暗含对骄奢富贵之风的审视。

1. 洛阳女儿对门居。才可容颜十五余。
   洛阳女儿：指洛阳城中的富家贵族少女；才可：刚刚，刚好；容颜十五余：年纪约十五六岁。

2. 良人玉勒乘骢马。侍女金盘［鱼会］鲤鱼。
   良人：古代女子对丈夫的尊称；玉勒：以玉装饰的马笼头，代指装饰华美的坐骑；骢马：青白色的骏马；［鱼会］：即“脍”的异体字，指细切的鱼肉。

3. 画阁朱楼尽相望。红桃绿柳垂檐向。
   画阁朱楼：彩绘装饰的楼阁与朱红漆饰的楼房；尽相望：彼此相望，形容住宅鳞次栉比；垂檐向：桃柳枝条低垂，朝向屋檐。

4. 罗帷送上七香车。宝扇迎归九华帐。
   罗帷：丝织的帷幔，此处代指送亲的仪仗帷帐；七香车：用多种香料涂饰的华美车乘；宝扇：华贵的仪仗团扇，此处指迎亲的仪仗；九华帐：饰有九华（九重光华）图案的精美帐幔。

5. 狂夫福贵在青春。意气骄奢剧季伦。
   狂夫：女子对丈夫的戏称，含亲昵意味；福贵：即富贵；剧：超过；季伦：西晋石崇，字季伦，以豪富著称，曾与皇亲国戚斗富。

6. 自怜碧玉亲教舞。不惜珊瑚持与人。
   自怜：此处指丈夫怜爱妻子；碧玉：以碧玉喻指洛阳女儿（一说为其小名）；不惜珊瑚持与人：化用石崇典故，石崇曾将二尺高的珊瑚树赠予王敦，此处形容其丈夫挥霍无度，珍宝随手送人。

7. 春窗曙灭九微火。九微片片飞花琐。
   春窗：春日的窗棂；曙灭：天破晓方才熄灭；九微火：指九微灯，一种多枝的精美灯盏；片片：灯花的碎屑；花琐：雕刻有花纹的窗格，此处指灯花飘落在雕花窗棂上。

8. 戏罢曾无理曲时。妆成祗是薰香坐。
   戏罢：嬉戏游玩过后；曾无：不曾；理曲：练习演奏乐曲；祗是：即“只是”的异体字；薰香坐：燃着香料静静端坐。

9. 城中相识尽繁华。日夜经过赵李家。
   尽繁华：所结识的皆是富贵人家；赵李：西汉成帝时的外戚赵飞燕、李平，此处代指权贵豪门之家。

10. 谁怜越女颜如玉。贫贱江头白浣纱。
    越女：此处泛指江南贫女，或指春秋时浣纱的西施；颜如玉：容颜如玉般美丽；白浣纱：在江边贫苦地浣洗纱绸，点明其贫贱境遇。

洛阳有位富家少女，就住在我的对门。
她刚过十五六岁，容貌俏丽正当年华。
她的丈夫骑着配玉饰笼头的青骢骏马，
侍女用金盘端来切细的鲤鱼脍羹。
彩绘朱楼彼此相望挨近，
红桃绿柳的枝条低垂，拂过屋檐窗棂。
乘着饰有罗帷的七香车送她出门，
又用宝扇仪仗迎回，安置在九华帐中。
她的丈夫正当青春富贵，
意气骄纵奢华，胜过了西晋的石季伦。
丈夫怜爱她这碧玉般的人儿，亲自教她歌舞，
毫不吝惜珊瑚珍宝，随手赠予他人。
春窗破晓，才吹灭九微灯的灯火，
灯花片片，飘落在雕花窗棂。
嬉戏过后，再没工夫练习乐曲，
梳妆完毕，只是燃着香静静端坐。
城中相识的都是富贵人家，
日夜往来的都是权贵豪门。
可谁又怜惜那越地女子，容颜如玉，
却只能在江边贫苦地浣纱，终老一生？

这首诗属于乐府《杂曲歌辞》旧题，是王维早期的歌行体作品。据诗题下注“时年十六，一作十八”，可知为王维少年时期的作品。开元初年，王维漫游于长安、洛阳一带，目睹了洛阳贵游阶层的奢华生活，同时联想到底层贤才或贫女虽有美貌、才能却无人赏识的境遇，遂借乐府旧题创作此诗，以铺叙富贵生活与对比贫贱遭遇的方式，寄寓对社会不公的慨叹。

1. 铺陈与对比手法：全诗前半部分以浓墨重彩铺叙洛阳贵女的奢华日常，从居住环境、出行仪仗、丈夫的豪奢到日常闲情，层层展开，营造出极致富贵的氛围。末两句以越女浣纱的贫贱场景形成强烈反差，将前文的奢华与底层的困顿并置，凸显贫富悬殊的社会现实，含蓄抒发感慨。
2. 用典自然贴切：多处化用典故，如以石崇（季伦）喻丈夫的豪富，以赵李代指权贵，以西施浣纱喻贫女的才貌不遇，典故贴合主题，不生硬堆砌，丰富了诗歌的内涵。
3. 语言风格华丽雅致：多用色彩鲜明的意象（红桃绿柳、画阁朱楼），辞藻华美却不堆砌，歌行体的流畅与律诗的工整相结合，部分句子对仗工整（如“画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向”），兼具音律美与画面感。
4. 含蓄蕴藉的主旨：全诗未直接批判富贵或抒发愤懑，而是通过铺叙与对比，以“谁怜”的反问收束，将主旨藏于意象之中，引发读者思考，既批判了骄奢之风，也暗含对贤才埋没的惋惜。