履道池上作

这首诗是白居易晚年闲居洛阳履道里宅时所作，以问询起笔抒发对园居景致的牵挂，随后描绘池园清幽的暮春景致，再由景及情感慨公务疏懒园林，最终点明暮春政务清闲、得以在花下从容流连的闲适心境，尽显中隐生活的恬淡意趣。

1. 家池动作经旬别：家池，指诗人洛阳履道里宅中的池园；动作，动辄、即便是；经旬，十天左右；别，暂别、离开。句意：我离开自家的池园不过短短十天。
2. 松竹琴鱼好在无：松竹，池园中的常青景物；琴鱼，代指文人雅具与池园生灵（琴为诗人雅好，鱼为池沼风物）；好在无，即“好在否”，意为“可还安好无恙”。句意：园中的松竹、琴与池鱼，可还一切安好？
3. 树暗小巢藏巧妇：树暗，树木浓荫幽暗；巧妇，即鹪鹩，一种善筑精巧巢穴的小鸟，此处代指林间飞鸟。句意：浓荫的树上，小巧的巢穴藏着巧妇鸟。
4. 渠荒新叶长慈姑：渠，指池园中的水渠；荒，淤塞荒芜；慈姑，水生草本植物，叶呈箭形，生于池沼之中。句意：水渠荒芜之处，新叶间长出了慈姑草。
5. 不因车马时时到，岂觉林园日日芜：车马，代指诗人外出的公务行程与应酬；芜，荒芜、荒废。句意：若不是时常要乘车马外出处理公务，又怎会察觉林园已经日渐荒芜？
6. 犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰：春深，暮春时节；公事，指朝堂政务；踟蹰，徘徊流连，从容驻足。句意：所幸暮春时节公务渐少，每次来到花下，都能从容地徘徊流连。

我离家池不过旬日，松竹、琴与池鱼可还安好？
浓荫的树上，小巢藏着巧妇鸟；水渠荒芜处，新叶生出慈姑草。
若非时常要乘车马赴公务，怎会察觉林园日渐荒芜？
所幸暮春时节公务渐少，每次来此花下，都能从容徘徊流连。

白居易晚年辞官退居洛阳，购置履道里宅院作为终老之所，过着“中隐”的闲适生活。这首诗应为诗人暂离池园旬日之后重返时所作，彼时他已逐渐脱离朝堂核心事务，政务清闲，得以沉浸于园居的山水花木之间。学界普遍认为此诗创作于大和九年（835）之后，白居易任太子宾客分司洛阳时期，此时他的生活重心完全转向园林雅趣与诗文创作。

1. 格律工整严谨：全诗为标准七言律诗，平仄、对仗均符合近体诗规则。颔联“树暗小巢藏巧妇，渠荒新叶长慈姑”对仗精工，“树暗”对“渠荒”、“小巢”对“新叶”、“藏巧妇”对“长慈姑”，词性、意境皆相对，自然不露雕琢痕迹。
2. 以情驭景，情景交融：首联以日常问询开篇，将对园景的牵挂融入亲切语气；颔联细绘园中风物，以“巧妇”“慈姑”等细节营造出清幽恬淡的园居意境；颈联由景及情，点出公务疏懒园林的淡淡遗憾，尾联收束于当下的闲适，将个人心境与园景融为一体，尽显恬淡自适的生活意趣。
3. 语言平易浅白：全诗采用浅白流畅的口语化表达，如“好在无”“日日芜”等词句，无刻意雕琢之痕，契合白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，以最自然的语言传递出真切的情感。
4. 用典含蓄自然：“巧妇”暗用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”的典故，以小鸟安于林巢呼应诗人自身安于园居的恬淡心境，用典不着痕迹，暗含文人安贫乐道的精神追求。