虎丘寺路宴留别诸妓

这首诗是白居易任苏州刺史离任之际，于虎丘寺路设宴留别当地歌妓的作品。全诗先铺陈宴饮的华美排场，再刻画歌妓临别时的缱绻愁态，最后点明宴饮地点，抒发了离别之际的不舍与怅惘，体现了白居易平易细腻的诗歌风格。

1. 银泥裙映锦障泥：银泥裙，指以银粉调和涂料印染的华丽衣裙，为唐代歌妓、贵妇常见服饰；锦障泥，用锦缎制成的马鞍前障泥（遮挡泥土的马具），此处借指宴饮随行车马的华贵装饰。句意：歌妓们的银泥罗裙与锦制障泥交相辉映，尽显宴饮排场的奢华。
2. 画舸停桡马簇蹄：画舸，彩绘装饰的游船；桡，船桨，代指船；停桡即停船。马簇蹄，马匹聚集攒动，形容陆上随从车马停驻的场景。句意：彩绘游船已停桨靠岸，陆上的车马也整齐停驻，场面庄重热闹。
3. 清管曲终鹦鹉语：清管，清脆悠扬的管乐；曲终，乐曲演奏完毕。鹦鹉语，以鹦鹉娇啼比喻歌妓唱罢乐曲后的娇柔话语或笑声，生动描摹歌妓的音容姿态。句意：清越的管乐一曲刚终，歌妓们的笑语仿佛鹦鹉啼鸣般婉转动人。
4. 红旗影动薄寒嘶：红旗，宴会上的仪仗旗帜；影动，旗帜在风中翻舞。薄寒，轻微的寒意；嘶，此处指马匹在寒意中嘶鸣，烘托离别前的萧瑟氛围。句意：红旗在风中翻卷飘动，薄寒天气里，随行的战马发出阵阵嘶鸣。
5. 渐消酒色朱颜浅：渐消酒色，酒意逐渐消退；朱颜，指歌妓红润的容颜；浅，形容酒意褪去后容颜淡去，或因离愁略显憔悴。句意：宴饮许久，酒意渐消，歌妓们红润的容颜也变得浅淡。
6. 欲话离情翠黛低：欲话离情，想要诉说离别之情；翠黛，古代女子用青黑色颜料画眉，此处代指女子的眉毛；低，低垂，描摹歌妓因离愁而低头含羞的情态。句意：正要诉说离别时的深情，却见歌妓们翠黛低垂，暗敛愁绪。
7. 莫忘使君吟咏处：莫忘，切莫忘记；使君，唐代对州郡长官的尊称，此处为白居易自指；吟咏处，指此次宴饮赋诗的地方。句意：请切莫忘记，使君我在此吟咏赋诗的地方。
8. 女坟湖北武丘西：女坟湖，苏州城外的湖泊，紧邻虎丘；武丘，即虎丘，唐代因避唐高祖祖父李虎之讳，改“虎”为“武”。句意：就在女坟湖以北，武丘（虎丘）以西的这片地方。

彩绘银泥罗裙与锦缎障泥交相辉映，
画船停桨，陆上的马儿也攒动着蹄痕。
清越管乐一曲刚终，恍闻鹦鹉娇啼，
红旗在风中翻舞，薄寒里战马嘶鸣。
酒意渐褪，歌妓的朱颜已淡，
欲诉离情，却只见翠黛低垂，暗敛愁眉。
请切莫忘记，使君我在此吟咏的地方，
就在女坟湖北，武丘（虎丘）之西。

唐穆宗长庆二年（822年）至长庆四年（824年），白居易出任苏州刺史，任内政绩斐然，深受当地百姓与文人乐妓的喜爱。这首诗是他离任返回长安前，于虎丘寺路设宴留别当地歌妓时所作。唐代地方官员离任时常有宴饮饯别、与僚属乐妓话别的社交习俗，此诗正是这一习俗的生动写照，也暗含了白居易对苏州一地的留恋之情。

1. 结构层次清晰：全诗以“宴饮场景—离别情态—点明归处”为脉络，前四句铺陈宴饮的华美排场，画面感十足；中间两句聚焦歌妓的离愁神态，将离别时的细腻情感具象化；末两句点明地点，呼应诗题，余韵悠长。
2. 格律对仗严谨：此诗为七言律诗，颔联“清管曲终鹦鹉语，红旗影动薄寒嘶”、颈联“渐消酒色朱颜浅，欲话离情翠黛低”均属宽对，词性、结构对应和谐，符合近体诗的格律要求，体现了白居易对律诗创作的娴熟驾驭。
3. 以景衬情，对比鲜明：诗中以“银泥裙”“锦障泥”“画舸”“红旗”等华贵意象烘托宴饮的热闹，又以“朱颜浅”“翠黛低”的细节刻画歌妓的离愁，前后形成鲜明反差，将离别时的怅惘与不舍融入场景之中。
4. 语言平易细腻：全诗无生僻典故与晦涩用词，符合白居易平易通俗的创作风格，却通过细节描写将情感刻画得细腻动人，兼顾了可读性与艺术性。
5. 地域特色鲜明：末句以苏州真实地名“女坟湖”“武丘”入诗，既呼应诗题“虎丘寺路”，也让诗歌具有强烈的地域真实感，让读者直观感受到苏州虎丘一带的人文氛围。