仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄

这首是唐代文人白居易、王起、刘禹锡的联句唱和之作，缘起于白居易收到友人仆射王起所作“三春向晚、四者难并”的诗句，三人紧扣“春末暮景、良辰欢宴与知己情谊难得兼具”的主题联句抒怀。全诗兼具伤春惜时之叹与友宴欢聚之暖，暗含对功业未竟的淡淡怅惘，整体基调平和温婉，尽显唐代文人雅集的诗意与情谊。

按联句顺序与作者标注分句注释：
1. 三春今向晚，四者昔难并。（白居易起句）
- 三春：指春季三个月（孟春、仲春、季春），此处代指暮春。向晚：喻春末将尽。
- 四者难并：语出谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”，指四种人生美事难以同时兼得。
2. 借问低眉坐，何如携手行。（白居易续句）
- 低眉坐：形容独坐沉思、郁郁寡欢的状态。携手行：指与友人同游赏春。
3. 旧游多过隙，新宴且寻盟。（白居易）
- 过隙：即“白驹过隙”，语出《庄子·知北游》，形容时光流逝迅速。寻盟：重温旧日情谊与盟约。
4. 鹦鹉林须乐，麒麟阁未成。（王起）
- 鹦鹉林：代指文人宴饮游乐的雅集场所。麒麟阁：汉宣帝时将霍光等功臣画像置于此处，后用以指代建功立业的象征，此处指功业未就。
5. 分阴当爱惜，迟景好逢迎。（王起）
- 分阴：极短的光阴，语出《晋书·陶侃传》“当惜分阴”。迟景：喻指暮年或即将流逝的春光。
6. 林野熏风起，楼台谷雨晴。（刘禹锡）
- 熏风：温暖的南风（春风）。谷雨：二十四节气之一，春末时节，雨水充沛利于谷物生长。
7. 墙低山半出，池广水初平。（刘禹锡）
- 山半出：低矮院墙遮挡，仅露出远山半面。池广水初平：宽阔池水涨至与岸齐平。
8. 桥转长虹曲，舟回小鹢轻。（白居易）
- 长虹曲：拱桥弯曲如长虹卧波。小鹢：指小船，鹢为水鸟，古代常画于船头镇水。
9. 残花犹布绣，密竹自闻笙。（白居易）
- 残花犹布绣：残存春花如锦绣绚烂。密竹自闻笙：茂密竹林间风声恰似笙箫悦耳。
10. 欲过芳菲节，难忘宴慰情。（王起）
- 芳菲节：指花草繁茂的春盛时节。宴慰情：宴饮相聚带来的慰藉情谊。
11. 月轮行似箭，时物始如倾。（王起）
- 月轮：指月亮。行似箭：形容时光流逝迅速。时物始如倾：世间万物皆在快速消逝。
12. 见雁随兄去，听莺求友声。（刘禹锡）
- 雁随兄去：大雁结伴南飞，暗喻时光流逝或友人离别。听莺求友：黄莺啼鸣寻伴，暗指友人相聚的情谊。
13. 蕙长书带展，菰嫩剪刀生。（刘禹锡）
- 蕙长书带展：蕙草舒展叶片如书带。菰嫩剪刀生：茭白新叶恰似剪刀初生。
14. 坐密衣裳暖，堂虚丝管清。（白居易）
- 坐密衣裳暖：座中宾客满座，衣衫间暖意融融。堂虚丝管清：空旷厅堂里传来清越丝竹之声。

暮春时节已悄然降临，
良辰、美景、赏心、乐事，自古便难同时降临。
试问独坐沉吟、郁郁寡欢，
怎比得上与友人携手同游、共赏春景？
旧日交游如白驹过隙转瞬即逝，
今日新宴，正该重拾旧日盟约。
林园当及时行乐，
功名未就，麒麟阁上尚无名姓。
当爱惜每一寸光阴，
不妨欣然迎接这迟暮的春光。
郊野林野间暖风轻拂，
楼台沐浴在谷雨初晴的天光里。
院墙低矮，远山露出半面，
宽阔的池水涨至与岸齐平。
拱桥弯弯如长虹卧波，
小船回转，船头鹢鸟似在轻飞。
残花满地仍如锦绣绚烂，
密竹丛中风声恰似笙箫悦耳。
眼看春盛时节将过，
难忘这宴饮相聚的慰藉情谊。
月亮如梭般飞逝，
世间万物都在匆匆凋零。
见大雁结伴南飞，
听黄莺啼鸣求友。
蕙草舒展如书带，
茭白新叶似剪刀初生。
座中宾客满座，衣衫间暖意融融，
空旷厅堂里丝竹管弦清越悠扬。

这首联句的创作缘起于白居易收到时任尚书右仆射的王起所作诗句“三春向晚、四者难并”，三人由此产生共鸣，发起联句唱和。从诗中“谷雨晴”“残花”等意象推断，创作时间为春末谷雨时节（农历三月下旬）。此时白居易、刘禹锡均已历经宦海沉浮，二人同归京城，与心怀功业的王起宴饮联句，既有对时光流逝的感慨，也有对友人相聚的珍视，同时暗含对未竟功业的淡淡怅惘。

1. 联句体式的规整性：三人联句紧扣核心主题，起承转合自然流畅，从开篇点题，到中间铺陈宴饮场景，再到结尾抒发情感，结构完整。每联对仗工整，如“桥转长虹曲，舟回小鹢轻”“蕙长书带展，菰嫩剪刀生”等句，词性相对、意境相合，符合唐代联句诗的格律要求。
2. 意象的情感张力：全诗以暮春景为底色，选取熏风、残花、长虹、小舟等物候意象，既贴合时节特征，又暗含情感寄托：残花、月轮烘托时光流逝的惆怅，而携手同游、丝管清乐则凸显欢聚的温暖，二者形成平衡，避免了单纯伤春的沉郁。
3. 用典的自然贴切：诗中“过隙”“分阴”“麒麟阁”“四者难并”等典故，均紧扣主题，既丰富了文化内涵，又不显晦涩，契合唐代文人雅集的语言习惯。
4. 风格的融合统一：三人创作风格各有特色：白居易平易浅近，刘禹锡俊朗疏朗，王起沉稳厚重，联句间相互呼应，整体基调平和温婉，尽显唐代文人雅集的闲适与情谊。