官舍

这首诗是白居易地方官任上的闲适之作，以官舍日常场景为核心，描绘了清幽静谧的官邸环境、自身慵懒自在的官隐生活、天伦之乐的家庭画面，借禽鸟母子相呼的意象抒发了对恬淡闲适生活的满足与自得，体现出诗人历经宦海沉浮后寄情日常、乐享天伦的平和心境。

高树换新叶，阴阴覆地隅。
- 高树：官舍庭院中的高大乔木。
- 换新叶：春季树木萌发新叶。
- 阴阴：形容树荫浓密深邃的样子。
- 覆地隅：覆盖院落的角落。

何言太守宅，有似幽人居。
- 何言：哪里说得上、怎会称得上。
- 太守宅：诗人作为地方长官的官邸。
- 幽人居：隐士的居所，此处指清幽僻静的隐居之地。

太守卧其下，闲慵两有馀。
- 太守：诗人自称，点明自身身份。
- 卧其下：躺在树荫之下休憩。
- 闲慵：闲适慵懒的状态。
- 两有馀：两种心境皆充裕，指闲适与慵懒的情绪都十分饱满。

起尝一瓯茗，行读一卷书。
- 起：起身。
- 一瓯茗：一杯香茗。瓯：古时饮茶的杯盏。
- 行读：踱步间展卷读书，或闲坐研读诗书。

早梅结青实，残樱落红珠。
- 早梅：早春开放的梅花，此处指梅树。
- 结青实：结出青色的梅子果实。
- 残樱：即将过季的樱树（或樱桃树）。
- 落红珠：残落的花瓣或成熟坠落的樱桃如同点点红色珠子。

稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。
- 稚女：年幼的女儿。
- 弄庭果：把玩庭院中结出的果子。
- 牵人裾：拉扯人的衣襟，形容孩童娇憨嬉闹的模样。

是日晚弥静，巢禽下相呼。
- 是日：这一日。
- 晚弥静：傍晚时分愈发静谧。
- 巢禽：筑巢于庭院的飞鸟。
- 下相呼：从巢中飞下，互相鸣叫呼应。

啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
- 啧啧：喜鹊护雏时的叫声。
- 护儿鹊：守护幼雏的母鹊。
- 哑哑：乌鸦的鸣叫声。
- 母子乌：母乌与幼乌组成的乌群。

岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。
- 岂唯：难道只有。
- 云鸟：指前文的鹊与乌等飞鸟。
- 尔：如此、这般。
- 引吾雏：带领自己的幼雏，此处既指诗人带着女儿乐享天伦，也暗合自身安享晚年、抚育后辈的心境。

高大的乔木换上了新叶，浓密的树荫铺满了院落的角落。
谁说这是太守的官邸？分明和隐士的居所一样清幽。
我这个太守躺在树荫之下，闲适慵懒的心境满溢而出。
起身呷上一杯香茗，踱步间展卷细读一卷诗书。
早梅已经结出青色的梅子，残樱飘落如同点点红珠。
年幼的女儿把玩着庭院里的果子，嬉闹着拉扯我的衣襟。
这一日傍晚愈发静谧，巢中的飞鸟纷纷落下互相呼鸣。
喳喳叫着护崽的喜鹊，哑哑啼鸣的母子乌鸦。
难道只有飞鸟这般温情？我也正带着我的幼雏乐享天伦。

这首诗一般认为作于唐宝历元年至二年（825-826），白居易任苏州刺史期间。彼时诗人年过半百，历经朝堂党争与宦海沉浮，已厌倦官场倾轧，在苏州任上刻意寄情山水、享受闲暇。他将官舍营造成清幽的隐居之所，记录日常官舍生活的点滴，以恬淡的笔触抒发自己远离朝堂纷争、乐享天伦与闲适生活的平和心境，体现出其“中隐”的人生追求——以地方长官的身份，在官署中享受隐居般的自在生活。

1. 语言风格平易浅白：全程采用白描手法，无华丽辞藻，全是日常场景的直接描摹，契合白居易的写实创作主张，语言通俗流畅，却又饱含生活意趣。
2. 结构层次清晰递进：从官舍环境的清幽落笔，再写自身的闲适状态，接着转入家庭天伦之乐的细节，随后以禽鸟温情的场景烘托氛围，最后以自我感悟收束全诗，层层铺展，将个人心境与场景融为一体。
3. 意象营造恬淡自然：选取高树新叶、早梅残樱、稚女牵裾、巢禽相呼等日常意象，构建出静谧温馨的官舍生活场景，将“官隐”的松弛感具象化，没有刻意雕琢的痕迹，却尽显闲适恬淡的意境。
4. 托物言情的升华：末两句以飞鸟母子相呼的场景类比自身携女的天伦之乐，将个人的闲适心境延伸至对亲情与平和生活的珍视，使全诗的情感从个人休憩升华为对天伦之乐的肯定，情感真挚自然，余味悠长。
5. 身份反差的暗合：以“太守宅”与“幽人居”形成反差，点明诗人“中隐”的人生状态——虽为地方长官，却摒弃官场繁文缛节，享受隐居般的自在，暗合其晚年的人生哲学。