春江闲步赠张山人

这首五言排律是白居易春日江边闲步遇友之作，先以明媚江景起兴，铺绘春日江边柔美的风物画卷，后转入抒情，叙写自己脱离朝堂、寄情山野的闲适心境，抒发了与知音野老相逢的淡然，以及对悠长春日如何消磨的闲淡思索，整体基调清和闲适，兼具写景之美与抒情之真。

1. 江景又妍和：妍和指明媚和煦。江边的景致又一次变得明媚和煦。
2. 牵愁发浩歌：牵愁指触发愁思；浩歌指放声高歌。眼前江景触动心绪，引我放声高歌。
3. 晴沙金屑色：晴沙指晴天江边的沙滩；金屑即黄金碎末，此处形容沙色金黄发亮。晴日里的沙滩泛着金屑般的色泽。
4. 春水麴尘波：麴尘原指酒曲表面的浮尘，后引申为淡黄绿色，此处形容春水的色泽。春日江水泛起淡如酒曲浮尘的绿波。
5. 红簇交枝杏：红簇指红色花团攒聚；交枝指枝条交错缠绕。交错的枝桠间，红杏花团簇簇绽放。
6. 青含卷叶荷：青含指青色嫩叶含苞待放；卷叶荷指初生的卷边荷叶。初生的荷叶卷着叶片，带着青色的生机。
7. 藉莎怜软暖：藉莎指以莎草为垫；怜指喜爱。以莎草铺地为垫，喜爱它柔软温暖的触感。
8. 憩树爱婆娑：憩树指在树下休憩；婆娑形容枝叶纷披摇曳的样子。在树下歇息，喜爱它枝叶舒展的姿态。
9. 书信朝贤断：朝贤指朝中的贤达权贵；断指断绝往来。与朝中权贵的书信早已断绝。
10. 知音野老多：知音指知心好友；野老指山野间的隐士。知心的好友却多是山野隐士。
11. 相逢不闲语：闲语指琐碎世俗的闲聊。相逢之后不聊那些无关紧要的俗事。
12. 争奈日长何：争奈即怎奈；日长指春日白昼悠长。可这春日昼长，又该如何消磨呢？

江边景致又一次明媚和煦，
触景生情，引我放声高歌。
晴日沙滩泛着金屑般的色泽，
春水漾起淡如酒曲浮尘的绿波。
交错枝桠间，红杏簇团绽放，
初生荷叶卷着青叶，含着生机一抹。
以莎草为垫，爱它软暖宜人，
在树下休憩，喜看枝叶婆娑摇曳。
朝中贤达的书信早已断绝，
知心好友却多是山野隐者。
相逢之际不聊世俗琐事，
可这春日昼长，又该如何消磨？

学界一般认为此诗作于白居易洛阳闲居时期（大和至开成年间，即827年-840年左右）。此时白居易已年过半百，远离朝堂政治漩涡，退居洛阳寄情山水，与香山寺僧人、山野隐士往来密切。这首诗是他春日漫步洛水之滨时，偶遇隐士张山人即兴所作，抒发了脱离官场纷争后寄情山水的闲适心境，暗含对仕途失意后的淡然释怀。

1. 格律章法：此诗为五言排律，共十二句，押平声歌韵，韵律和谐流畅。章法上采用“景-情”递进结构，前八句铺绘春日江景，后四句转入抒情，层次分明、衔接自然。
2. 对仗精工：中间六句形成三组工整对仗：“晴沙”对“春水”、“金屑色”对“麴尘波”；“红簇交枝杏”对“青含卷叶荷”；“藉莎怜软暖”对“憩树爱婆娑”，不仅词性相对，意境也相互映衬，将春日江景的柔美细腻展现得淋漓尽致，体现了白居易律诗对仗圆熟的特点。
3. 意象意境：选取晴沙、春水、红杏、新荷、莎草、婆娑树等典型春日风物，色彩鲜明柔和，营造出清新闲适的江边春景意境，将自然之美与闲适心境融为一体。
4. 语言风格：秉承白居易平易浅切的诗风，无生僻典故，用语直白自然却精准传神。诗中“牵愁”的“愁”并非悲愁，而是触景生情的闲淡心绪，含蓄表达了远离官场后的释然与自在。
5. 情感内涵：后四句抒情转折自然，“书信朝贤断”暗合诗人脱离朝堂的经历，“知音野老多”点明社交圈层转向山野隐士，最后以“相逢不闲语，争奈日长何”收束，既写出与知音相逢的畅快，又暗含对闲居时光的淡淡思索，情感真挚不刻意，尽显诗人晚年的萧散从容。