重题别东楼

这首诗是白居易任杭州刺史离任前所作，以重登东楼为视角，细致描摹东楼朝暮阴晴、四季更迭中的胜景，结合余杭当地寒食寻蟹、八月迎涛的民俗风情，铺陈宴饮赏乐的惬意，抒发了三年任上对杭州风物的深切喜爱与离任前的留恋之情，全诗兼具写景的生动与写实的烟火气。

1. 东楼胜事我偏知：东楼为杭州郡城东部的登览胜地，白居易任杭州刺史时常登临；胜事指此处的美好景致与人文情事；偏知意为唯独自己最熟稔，因身为太守常游赏此地。
2. 气象多随昏旦移：气象指眼前的景色风貌；昏旦即黄昏与清晨，代指朝夕时光，句意是东楼景致随早晚时段变化而各有不同。
3. 湖卷衣裳白重叠：湖指杭州西湖；以“卷衣裳”喻湖水波光与波纹层层翻卷的形态，将静态的湖景化为灵动的画面；白重叠形容白色的水浪、水光层层堆叠。
4. 山张屏障绿参差：山指西湖周边的群山；张屏障意为如同展开的屏风，将山峦的轮廓具象化；绿参差形容翠绿的山色高低错落、层次丰富。
5. 海仙楼塔晴方出：海仙此处指钱塘江水神或传说中的海中仙人，借指江景中的神异意境；楼塔指钱塘江畔的佛塔（如六和塔），晴日云雾散去方能清晰显现全貌。
6. 江女笙箫夜始吹：江女化用江妃二女的典故，代指江上的歌女或江畔的乐声；夜始吹意为入夜后笙箫乐声才悠然响起，点明东楼夜景的雅致。
7. 春雨星攒寻蟹火：此句后附有白居易自注的余杭民俗：
   > 余杭风俗：每寒食雨后夜凉，家家持烛寻蟹，动盈万人。
   春雨指寒食节前后的春雨；星攒形容寻蟹的灯火如繁星般密集攒动；寻蟹火即寒食雨后凉夜中，百姓持烛寻蟹的灯火。
8. 秋风霞飐弄涛旗：此句后呼应自注的另一民俗：
   > 每岁八月迎涛，弄水者悉举旗帜焉。
   霞飐意为霞光随风飘动；弄涛旗指八月钱塘江秋潮时，弄潮健儿高举旗帜随潮起舞的场景。
9. 宴宜云髻新梳后：宴宜指适宜宴饮的时刻；云髻形容女子高耸柔美的发髻，代指妆梳一新的宴饮宾客。
10. 曲爱霓裳未拍时：霓裳即《霓裳羽衣曲》，唐代宫廷名曲；未拍指乐曲的散序部分，尚未进入节拍，节奏舒缓悠扬，是全曲最动人的段落。
11. 太守三年嘲不尽：太守为白居易自指，其在杭州刺史任上共三年；嘲不尽意为此处的胜景风情难以用诗句尽数描摹。
12. 郡斋空作百篇诗：郡斋指刺史官署中的书房；空作意为徒然写下百篇诗篇，仍无法道尽杭州之美，暗含对杭州的深深眷恋。

东楼的佳景我最是熟稔，
朝暮之间，景致时时变换翻新。
西湖水光如卷叠的素白衣裳，层层叠叠，
群山似展开的青绿屏风，错落绵延。
晴日里，江神楼塔才展露清晰真容，
入夜后，江妃的笙箫悠悠吹起在耳根。
春雨寒食的凉夜，千万家灯火如星攒动，人们举烛寻蟹；
秋风起时的钱塘潮头，弄潮旗帜在霞色里迎风翻卷。
宴饮最宜在佳人新梳发髻的时分，
最爱听《霓裳羽衣曲》未入节拍时的悠扬婉转。
我任太守三载，胜景风情写也写不完，
只在郡斋里空自写下了百篇诗篇。

唐穆宗长庆二年（822年），白居易由中书舍人外放为杭州刺史，至长庆四年（824年）离任，在杭任期刚好三年。任内他兴修水利、疏浚水井，造福当地百姓，同时沉醉于杭州的山水与人文风物，创作了大量歌咏杭州的诗篇。此诗为离任前重登东楼时所作，结合自注的两处余杭民俗，将日常所见的地方生活与登楼所见的山水景致融为一体，既记录了当地的生活风貌，也抒发了自己三年任期内对杭州的深厚情感。

1. 结构清晰，层次分明：全诗以“东楼胜事我偏知”总起，先点明自身对东楼景致的熟稔；接着以“气象多随昏旦移”总领写景，随后分写朝暮（晴日楼塔、夜中笙箫）、四季（春雨寻蟹、秋潮弄旗）的景致，再铺陈宴饮赏乐的人文场景，最后收束到自身任期与创作，层层递进，将景、情、俗融为一体。
2. 比喻生动，具象传神：以“湖卷衣裳”喻西湖水波翻卷之态，以“山张屏障”状群山错落之景，将静态的山水化为灵动的画面，语言平易却意象鲜明，契合白居易“浅切通俗”的诗歌风格。
3. 民俗入诗，烟火浓厚：诗后附的自注补充了余杭寒食寻蟹、八月迎涛的民俗细节，让“寻蟹火”“弄涛旗”不再是抽象的诗句，而是充满生活气息的场景，既丰富了诗歌内容，也体现了诗人对地方民生与风俗的细致观察。
4. 对仗工整，韵律和谐：全诗为十二句的七言排律，中间多组对仗句（如“湖卷衣裳白重叠，山张屏障绿参差”“海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹”等）平仄协调，对仗工整，读来朗朗上口，兼具音乐美与文学性。
5. 情感含蓄，余韵悠长：末句“郡斋空作百篇诗”以“空作”二字反衬杭州胜景之多，虽言“写不尽”，实则将对杭州的眷恋之情藏于平淡叙述中，不着痕迹却情感深厚。