太行路－借夫妇以讽君臣之不终也

本诗以夫妇离合为喻，借乐府旧题《行路难》抒发感慨：一方面揭露封建时代女性依附男性、苦乐由人的悲惨处境，更核心的是借夫妻间的恩宠易变，影射中唐朝堂君臣猜忌深重、恩宠无常的社会现实，批判人情反复、世道凉薄。

1. 太行之路能摧车，若比人心是坦途：太行即太行山，山势险峻；摧车指毁坏车辆。坦途意为平坦的大道。句意：太行山的山路险峻到能压断车轴，但若拿来和人心相比，反倒成了平坦的大路。
2. 巫峡之水能覆舟，若比人心是安流：巫峡为长江三峡之一，水势湍急凶险；覆舟指掀翻行舟。安流意为平稳的水流。句意：巫峡的江水汹涌能掀翻行舟，但若拿来和人心相比，反倒成了安稳的江流。
3. 人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮：苦意为甚、极；不常指变化无常。生毛羽指刻意美化、增添光彩；恶生疮指厌恶到如同看见疮疤般嫌憎。句意：人心的好恶变化无常到了极点，喜爱时便为对方添上光彩，厌恶时便如见疮疤般嫌恶。
4. 与君结发未五载，岂期牛女为参商：结发为古代成婚时男女束发为礼，代指成婚；牛女即牛郎织女，传说二人被银河分隔，每年仅相会一次；参商为二十八宿中的两个星宿，此出彼没，永不相见，比喻亲友隔绝、互不相见。句意：与你成婚还未满五年，没料到竟会像参星与商星一般，从此永不相见。
5. 古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔：色衰指容颜衰老；弃背指抛弃、离弃。句意：古人说女子容颜衰老便会被丈夫抛弃，即便是当时的美人，尚且会为此怨恨悔恨。
6. 何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改：鸾镜传说宾鸾有镜，夫妻分离后镜破，后以“鸾镜”代指妆镜或夫妻共照之镜；妾为古代女子自称；颜指容颜。句意：何况如今对着鸾镜，我的容颜还未曾改变，你的心意却早已改变。
7. 为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香：熏衣裳指用香料熏染衣物；兰麝为兰草与麝香，泛指香料；馨香指香气。句意：为你熏香衣物，你却闻不见兰麝的香气。
8. 为君盛容饰，君看金翠无颜色：盛容饰指精心梳妆打扮；金翠指金玉、翡翠制成的首饰。句意：为你精心梳妆打扮，你看我身上的金玉首饰，也仿佛失去了光彩。
9. 行路难，难重陈：重陈指再次诉说、重复述说。句意：行路艰难啊，艰难到难以再去诉说。
10. 人生莫作妇人身，百年苦乐由他人：百年指人的一生。句意：人生不要做妇人，一生的苦乐都要由他人掌控。
11. 行路难，难于山，险于水：化用乐府古题《行路难》的意境，句意：行路艰难，比山路更险峻，比江水更凶险。
12. 不独人间夫与妻，近代君臣亦如此：句意：不只是人间的夫妻之间如此，近代的君臣关系也是这样。
13. 君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死：纳言、纳史均为古代近臣官职，掌传达王命、参与朝政；承恩指承受君王恩宠；赐死指被君王赐以死罪。句意：你难道没有看见？左边是纳言，右边是纳史，早上还承受君王恩宠，傍晚就被赐以死罪。
14. 行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间：人情反覆即人情反复无常。句意：行路艰难，不在于山水之间，只在于那反复无常的人情之中。

太行山的山路险峻，能压断过往的车轴，
可若拿来和人心相比，反倒成了平坦的大道。
巫峡的江水汹涌，能掀翻江上的行舟，
可若拿来和人心相比，反倒成了安稳的江流。
人心的好恶无常得令人痛苦，
喜爱时便为你添上光彩，厌恶时便如见疮疤般嫌憎。
与你成婚还未满五载，
没料到竟会像参星与商星一般，从此永不相见。
古人说容颜衰老便会被丈夫抛弃，
即便是当时的美人，尚且会为此怨恨悔恨。
何况如今对着鸾镜，我的容颜还未曾改变，
你的心意却早已变了。
为你熏香衣裳，你却闻不见兰麝的香气；
为你精心梳妆打扮，你看我身上的金玉首饰，也仿佛失去了光彩。
行路难啊，难到难以再诉说。
人生不要做妇人，一生的苦乐都要由他人做主。
行路难，比山路更难，比江水更险。
不只是人间的夫妻之间如此，近代的君臣关系也是这样。
你难道没看见？左边是纳言，右边是纳史，
早上还承受君王恩宠，傍晚就被赐以死罪。
行路难啊，不在于山水之间，只在那反复无常的人情之中。

本诗为乐府旧题翻新之作，属于白居易新乐府运动的代表作之一。白居易生活于中唐时期，彼时藩镇割据、宦官专权，朝堂之上君臣猜忌深重，不少朝臣一朝得宠便转瞬获罪，君臣恩宠无常的现象极为普遍。
此诗以“借夫妇以讽君臣”为核心主旨，借夫妻间的离合弃绝，影射中唐君臣之间的猜忌与恩宠易变，同时也揭露了封建时代女性依附男性、苦乐由人的悲惨处境。诗人通过生活化的场景与深刻的对比，将社会现实中的人情冷暖具象化，抒发了对世道无常的感慨。

1. 比喻与对比手法的运用：开篇以“太行摧车”“巫峡覆舟”的自然险阻起兴，将人心的险恶与自然险阻对比，凸显人心比山水更难行；又以“妾颜未改君心改”的强烈对比，直白地写出君心易变、人情翻覆的本质。
2. 典故的自然融入：诗中运用“结发”“牛女参商”“鸾镜”等古典意象，既贴合夫妻离合的主题，又丰富了诗歌的文化内涵，让情感表达更含蓄深沉。
3. 层层递进的结构：诗歌先以自然景象引出人心险恶，再转入夫妻间的弃绝场景，随后点破“近代君臣亦如此”的讽喻主旨，最后以“行路难不在山水，只在人情反覆”收束全篇，层层递进，逻辑清晰，将情感推向高潮。
4. 质朴浅白的语言风格：符合白居易新乐府“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，语言通俗易懂，情感真挚浓烈，让读者能够快速理解诗歌的主旨与情感。
5. 重章叠句的强化作用：多次出现“行路难”的咏叹，既呼应乐府古题，又反复强化了全诗的愁苦基调，让主题更加突出，增强了诗歌的感染力。