和杨师皋伤小姬英英

这首诗是白居易为友人杨师皋悼念爱姬英英所作的和诗，以杨师皋的视角追忆与爱姬七年相伴的时光，描摹物是人非的空寂之景，抒发生死相隔的沉痛悲戚，同时暗含对人生无常的深沉感慨，情感真挚沉郁，浅白中见深情。

1. 自从娇騃一相依：娇騃（ái），指少女天真娇憨、懵懂可爱的模样，此处代指英英；一相依，从此与（杨师皋）相伴相守。
2. 共见杨花七度飞：杨花即柳絮，古人常以柳絮飘飞喻春季更迭，“七度飞”指二人相伴共度七个春秋；共见，一同见证。
3. 玳瑁床空收枕席：玳瑁床，以玳瑁装饰的精美床榻，代指英英生前的卧寝；空收枕席，床榻空寂，枕席已被收起，点明英英已逝，物是人非。
4. 琵琶弦断倚屏帏：琵琶是英英生前擅长的乐器，此处既是实指乐器因长久闲置而弦断，亦双关知音逝去、乐声不再；屏帏，指室内的屏风与帐幔，烘托清冷空寂的氛围。
5. 人间有梦何曾入：何曾入，即何曾进入我的梦中，意指生者（杨师皋）在人间，却始终无法与逝者在梦境中相见，道尽生死相隔的无奈。
6. 泉下无家岂是归：泉下，即黄泉之下，指阴间；关于“无家”，学界有两说，一说指英英身为小姬无正式家室名分，一说指逝者魂无所依，主流观点取前者；岂是归，哪里算是真正的归宿呢。
7. 坟上少啼留取泪：少啼，暂且少些啼哭；留取泪，留下眼泪，以看似宽慰的口吻劝友人不必过度哀伤。
8. 明年寒食更沾衣：寒食，古代传统祭扫节日，在清明节前一二日，古人多于此日祭扫祖坟；更沾衣，明年寒食节再为你痛哭，泪水依旧会沾湿衣衫，以看似豁达的话语将悲痛拉长，更显凄切深沉。

自从那天真娇憨的你与我相依相守，
一同看过七次柳絮漫天纷飞的春日。
如今饰有玳瑁的床榻空寂无依，枕边的席子早已收起，
你生前弹奏的琵琶弦断声绝，依旧斜靠在屏风帐幔之间。
我在人间纵有梦境，却从未能与你相逢，
你长眠黄泉之下，连个安身之处都没有，哪里算是归处？
坟前暂且少些啼哭，留些眼泪吧，
待到明年寒食节，再为你沾湿衣衫。

杨师皋，名汝士，字师皋，是白居易的至交友人。其爱姬英英善弹琵琶，与杨师皋相伴七年，英英早逝后，杨师皋作《伤小姬英英》悼亡，白居易以此诗唱和。此诗约作于中唐时期，彼时白居易仕途虽有起伏，但与友人交游频繁，自身亦经历过亲友离世的悲痛，故能共情友人丧姬之痛，以浅白语言抒发真挚哀悼之情。

1. 格律工整，对仗精妙：此诗为标准七言律诗，颔联“玳瑁床空收枕席，琵琶弦断倚屏帏”对仗工稳，“玳瑁床”对“琵琶弦”（名词对名词），“空收枕席”对“断倚屏帏”（动宾结构对动宾结构），既描摹了室内空寂之景，又暗含知音逝去的哀伤，契合律诗的格律要求。
2. 双关与借景抒情：“杨花七度飞”既实写春日柳絮飘飞之景，又暗喻七年相伴的时光流逝，以春景触发物是人非的感慨；“琵琶弦断”既是实指乐器损坏，又双关英英逝去、乐声断绝，知音难再的悲恸，意象含蓄而意蕴深厚。
3. 情感表达曲折深沉：全诗未直接宣泄痛哭流涕的哀痛，而是以“坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣”的宽慰之语收尾，将悲痛从当下延伸至来年寒食节，以看似豁达的口吻，反衬出无尽的绵长哀思，把生死相隔的无奈推向极致。
4. 语言平易浅白，贴合诗派风格：全诗摒弃华丽辞藻，以通俗直白的语言抒发情感，契合白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，浅白之中饱含深情，极具感染力。