百花亭晚望夜归

这首诗是诗人晚年登洛阳百花亭晚望江景之作，先以细腻笔触描摹傍晚阴晴变幻的江上晚景，再由景及情，抒发病老逢秋的迟暮愁思，末句以满湖明月、小舟归航的清寂夜景收束，将未尽愁绪融于悠然夜色中，兼具写景的清丽与抒情的沉郁，体现出白居易闲适诗中暗藏的迟暮感伤。

1. 百花亭上晚裴回：百花亭为唐代洛阳城东名胜；晚裴回即暮色中徘徊流连，“裴回”同“徘徊”，指流连不去的状态。
2. 云影阴晴掩复开：天上云影流转，日光时被遮蔽、时又显露，天色阴晴不定。
3. 日色悠扬映山尽：夕阳余晖舒缓消散，最终隐没于远山之后；“悠扬”形容日光缓缓西沉、渐次隐没的轻柔状态。
4. 雨声萧飒渡江来：风雨声凄清飒然，隔着江面扑面而来；“萧飒”形容风雨声的萧瑟清冷之感。
5. 鬓毛遇病双如雪：两鬓的毛发因久病而斑白，如同白雪一般；“双如雪”特指两鬓斑白的衰老状态。
6. 心绪逢秋一似灰：面对清秋时节的萧瑟景致，心绪如同死灰一般消沉低落；“一似灰”极言心情颓丧、毫无生气。
7. 向夜欲归愁未了：临近夜晚正要返程，却仍有未排遣尽的愁绪；“向夜”意为将近夜晚。
8. 满湖明月小船回：只见整个湖面都铺满了明月的清辉，一叶小舟悠然归来。

暮色里我独自在百花亭上徘徊，
天上云影忽掩忽开，天色阴晴难猜。
夕阳的余晖悠悠散尽，隐没远山之外，
风雨萧萧飒飒，穿过江面扑面吹来。
因病两鬓的发丝早已如雪斑白，
逢着这清秋时节，心绪更如死灰沉哀。
夜色渐浓，正要归去，满心愁绪未解，
恰见满湖明月清辉里，一叶小船悠然归来。

此诗创作于白居易晚年退居洛阳时期。白居易一生历经宦海沉浮，晚年辞官闲居洛阳，此时已年高多病，心境趋于平和却仍难掩迟暮之悲。秋日傍晚闲游百花亭，眺望江上阴晴变幻的晚景，触景生情，由眼前之景触发鬓毛如雪、心绪如灰的病老愁思，最终以清寂的夜景暂解愁绪，体现出诗人晚年闲适中暗藏的感伤。

1. 结构层次清晰：全诗以“晚望”“夜归”为线索，先绘晚景：从亭上徘徊的近景，到云影、日色、风雨的远景，再到入夜湖月的静谧之景，景物由动到静，层次分明，逐步铺陈出从黄昏到深夜的江景变化。
2. 情景交融，对仗工整：颔联“日色悠扬映山尽，雨声萧飒渡江来”与颈联“鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰”均为工整对仗，前者以景衬情，用萧飒风雨烘托愁绪；后者以比喻手法，将病老之态与秋日萧瑟融为一体，形象地写出诗人的迟暮感伤。
3. 以景结情，余韵悠长：末句“满湖明月小船回”不再直接抒发愁绪，而是以清寂的夜景收束全诗，将未尽的愁绪融入悠然归航的画面中，既写出了夜色的静谧美好，也暗含了诗人在愁绪中暂得宁静的心境，言有尽而意无穷。
4. 语言平易自然：全诗遵循白居易浅白流畅的诗歌风格，无晦涩典故，用词通俗却精准，将景与情自然融合，体现出其“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作理念，同时又不失诗歌的意境美感。
5. 格律合规：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联、颈联严格对仗，符合近体诗的格律规范，体现出诗人娴熟的律诗创作技巧。