饱食闲坐

这首诗以日常饱食闲坐的生活场景为核心，先细腻描摹了诗人的饮食与闲居情态，后半段笔锋转向中唐大和年间的朝政与士人风貌，在闲适自足的表象下，暗藏着诗人对自身境遇的淡淡感慨，展现了晚年白居易在洛阳的闲居生活与复杂心境，既是个人生活的实录，也折射出当时的社会风气。

1. 红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂：红粒，指色泽红润的优质稻米；陆浑，古县名，今河南嵩县东北，洛阳附近，以产优质稻米闻名；伊水，流经洛阳的河流；鲂（fáng），即鲂鱼，肉质鲜美，为伊水特产。此句写诗人的饮食原料为本地上等食材。
2. 庖童呼我食，饭热鱼鲜香：庖童，厨房的仆役；呼我食，唤我前来用餐。此句写仆役备餐完毕，唤诗人就餐，米饭温热、鱼鲜香气扑鼻。
3. 箸箸适我口，匙匙充我肠：箸（zhù），筷子；适我口，合我的口味；匙，汤匙；充我肠，填饱肚腹。此句写饮食合心意，饱腹舒适。
4. 八珍与五鼎，无复心思量：八珍，古代八种珍贵菜肴，泛指精美华贵的美食；五鼎，古代大夫级别的膳食规格，代指奢华筵席；无复，不再；思量，在意。此句写诗人对寻常饮食已感满足，不再艳羡珍馐美馔。
5. 扪腹起盥漱，下阶振衣裳：扪（mén）腹，抚摸肚子；盥（guàn）漱，洗手漱口；下阶，走下台阶；振衣裳，抖落衣上尘屑。此句写饭后起身洗漱，整理衣衫。
6. 绕庭行数匝，却上檐下床：庭，庭院；数匝（zā），几圈；却，回转、返回；檐下床，廊檐下的坐榻。此句写诗人在庭院漫步后，回到廊下坐榻休憩。
7. 箕踞拥裘坐，半身在日旸：箕踞（jī jù），两腿前伸如簸箕的坐姿，为不拘礼节的闲适姿态；拥裘，裹着裘皮衣服；日旸（yáng），日光、向阳处。此句刻画诗人慵懒随意的闲坐姿态，半身沐浴在暖阳之中。
8. 可怜饱暖味，谁肯来同尝：可怜，可羡、可叹；饱暖味，吃饱穿暖的闲适滋味。此句诗人慨叹，这般饱暖闲适的生活，又有谁愿意一同享用。
9. 是岁大和八，兵销时渐康：是岁，这一年；大和八，唐文宗大和八年（834年）；兵销，战事平息，当时藩镇叛乱暂定；时渐康，时局渐趋安定安康。
10. 朝庭重经术，草泽搜贤良：朝庭，即朝廷（原文异体写法）；重经术，重视儒家经典学问，文宗即位后提倡儒学以整顿吏治；草泽，指民间乡野；搜贤良，下诏搜求举荐贤能之士。
11. 尧舜求理切，夔龙启沃忙：尧舜，此处借指唐文宗，谓其急于求治；夔（kuí）龙，相传为舜时贤臣，夔掌乐、龙为谏官，代指朝廷贤臣；启沃，以治国之道开导君王。此句写朝廷君臣励精图治的景象。
12. 怀才抱智者，无不走遑遑：怀才抱智，身怀才智；走遑遑（huáng），奔走忙碌、急于求仕的样子。此句写当时士人纷纷奔走求仕的状态。
13. 唯此不才叟，顽慵恋洛阳：不才叟，诗人自谦之辞，称自己无才；顽慵，慵懒顽钝，自谓闲散不求仕进；恋洛阳，留恋洛阳的闲适生活，白居易晚年多居洛阳。
14. 饱食不出门，闲坐不下堂：不出门，不外出奔走求仕；不下堂，安居内堂，指闲居不出。
15. 子弟多寂寞，僮仆少精光：子弟，指家中子侄辈；多寂寞，因诗人不求仕进，子弟也无仕进门路，显得冷落；僮仆，仆人；少精光，精神不振，因主人闲散，仆役亦无忙碌之事。
16. 衣食虽充给，神意不扬扬：充给，充足；神意，精神状态；不扬扬，不得志、精神不振的样子。此句点出诗人虽衣食无忧，却精神落寞。

盘中是陆浑县出产的红粳米，
碗里是伊水捕来的白鳞鲂鱼。
厨房童仆唤我来用餐，
米饭温热，鲜鱼香气扑鼻。
每一双筷子都合我口味，
每一勺羹汤都填得肚腹饱满。
即便有八珍玉食、五鼎华筵，
也再不会让我挂怀惦念。
摸着肚子起身洗漱，
走下台阶抖净衣衫。
在庭院里绕着走了几圈，
回身坐到廊檐下的坐榻边。
伸腿箕踞裹着裘衣而坐，
半边身子浸在暖融融的日光里。
这饱暖闲适的滋味，
又有谁肯来一同品尝？
这一年正是大和八年，
战事平息，时局渐趋安康。
朝廷看重儒家经术，
从民间搜求贤良之才。
君王如尧舜般急切求治，
贤臣似夔龙般忙着为君献策。
身怀才智的士人，
无不奔走忙碌急于仕进。
唯有我这无才的老翁，
慵懒顽钝只留恋洛阳。
吃饱了饭不出门，
闲坐着也不下厅堂。
子侄们多是冷落寂寞，
僮仆也少了几分精神。
衣食虽然充足宽裕，
精神意态却并不昂扬。

唐文宗大和八年（834年），白居易时任太子宾客分司东都，定居洛阳。此时唐王朝历经元和、长庆年间的藩镇叛乱，局势暂趋稳定，文宗即位后提倡儒学、整顿吏治，下诏搜求贤良，朝野掀起一股士人奔走求仕的风潮。白居易此时已年过六十，早年仕途历经坎坷，晚年厌倦官场奔波，选择在洛阳闲居。这首诗便是他这一时期闲居生活的实录，表面描摹饱食闲坐的日常，实则暗含对自身仕途的淡然与对时局的观察，在闲适表象下暗藏复杂心境。

1. 结构层次分明：全诗以“饱食闲坐”为核心，前半段以细腻的细节描写铺陈日常场景，从饮食、洗漱到闲坐姿态，充满生活气息，画面感十足；后半段笔锋转向时政与士人风貌，形成“个人日常—时代风貌”的对照，结构自然流转。
2. 语言平易浅白：符合白居易元白诗派的写实风格，多用口语化表达，无晦涩典故，却能精准刻画情态，如“箕踞拥裘坐，半身在日旸”，将诗人慵懒闲适的状态写得生动传神。
3. 对比手法鲜明：一方面是诗人自身的饱食闲坐、慵懒散漫，另一方面是朝廷励精图治、士人奔走求仕的时代景象，两者形成强烈反差，既展现了中唐的社会风貌，也凸显了诗人疏离官场、选择闲居的独特心境。
4. 以小见大，意蕴深厚：从一餐一坐的日常小事，延伸至对时代政局与士人命运的思考，将个人境遇与社会风气结合，既有生活的真实感，又有社会的广度。诗末“衣食虽充给，神意不扬扬”一句，点明诗人并非全然自得，暗藏着对自身价值的淡淡怅惘，让闲适的表象之下透出复杂的情感层次。
5. 体式灵活自然：全诗为五言古诗，不拘于严格的律诗格律，句式自由灵动，更适合抒发闲适随性的情感，契合诗人晚年的创作风格。