立部伎－刺雅乐之替也

这首诗是白居易新乐府讽喻诗的代表作之一，以唐代宫廷乐舞的等级划分为切入点，抨击中唐时期正统雅乐衰微、礼乐崩坏的现状，讽刺当朝乐官失职，批判宫廷沉迷浮华杂戏、背离礼乐教化的风气，表达了对朝政失范的深切忧虑。

立部伎，鼓笛喧。
立部伎：唐代宫廷乐舞两大类别之一，技艺水平低于坐部伎，表演于堂下。喧：喧闹嘈杂。句意：立部伎的乐舞表演，鼓笛之声喧腾不休。

舞双剑，跳七丸。
舞双剑：双剑对舞的杂技表演。跳七丸：抛接七枚弹丸的杂技技艺。句意：艺人表演双剑对舞，抛接七枚弹丸。

袅巨索，掉长竿。
袅：缠绕、舞动。巨索：大绳，代指走索绳技。掉：挥动、舞动。长竿：顶竿、走竿等竿技表演。句意：舞动巨索施展绳技，挥动长竿表演竿戏。

太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。
太常：唐代太常寺，掌管礼乐、祭祀、乐舞的最高官署。部伎：按技艺等级划分的乐舞伎类别。堂上者坐：坐部伎，技艺最优，表演于堂上安坐。堂下立：立部伎，表演于堂下站立。句意：太常寺管辖的乐舞伎本有等级区分，堂上安坐的是坐部伎，堂下站立的是立部伎。

堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣。
清：清越悠扬。鸣：喧闹嘈杂。句意：堂上坐部伎的笙歌清越动听，堂下立部伎的鼓笛之声嘈杂刺耳。

笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
侧耳：倾耳聆听。句意：坐部伎一曲笙歌响起，众人都倾耳倾听；立部伎演奏再多曲目，也无人理会。

立部贱，坐部贵，坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。
退：技艺退步被降等级。和杂戏：配合杂戏表演。句意：立部伎身份低贱，坐部伎地位尊贵；坐部伎技艺退步者，便降为立部伎，敲鼓吹笙配合杂戏演出。

立部又退何所任，始就乐悬操雅音。
乐悬：古代礼乐制度中按等级悬挂钟、磬等雅乐乐器的规制，代指雅乐演奏。操雅音：演奏正统雅乐。句意：立部伎若再技艺退步，还能担当什么？只能去悬设雅乐乐器的地方演奏雅乐了。

雅音替坏一至此，长令尔辈调宫徵。
替坏：衰败、崩坏。尔辈：指掌管乐舞的官员。调宫徵：调整音律，代指掌管乐舞事务。句意：正统雅乐衰败到这般地步，长久以来竟让你们这些人掌管乐舞之事。

圆丘后土郊祀时，言将此乐感神祇。
圆丘：帝王祭天的高台。后土：帝王祭地的场所。郊祀：帝王祭祀天地的大典。神祇：天地神灵。句意：待到圆丘祭天、后土祭地的郊祀大典，还声称要用这种乐舞感动天地神灵。

欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。
凤来百兽舞：语出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤皇来仪，百兽率舞”，指正统雅乐的神圣感召效果，能招来祥瑞、使百兽起舞。北辕将适楚：语出《战国策·魏策》，意为驾着车向北行进却要去往楚国，比喻行动与目的完全相反。句意：想要招来凤凰、令百兽随乐起舞，这和驾车北行却要去往楚国有什么不同？

工师愚贱安足云，太常三卿尔何人。
工师：乐工的头目。太常三卿：唐代太常寺设太常卿、少卿、丞，合称三卿，为最高礼乐官员。安足云：不值得一提。句意：乐工头目愚钝卑贱本不足挂齿，太常寺的诸位卿相，你们究竟是何等人物！

立部伎的乐舞啊，鼓笛之声喧腾不休。
艺人舞起双剑，抛接七枚弹丸。
舞动巨索施展绳技，挥动长竿表演竿戏。
太常寺管辖的乐舞伎本有等级区分：
堂上安坐的是坐部伎，堂下站立的是立部伎。
堂上坐部伎的笙歌清越悠扬，
堂下立部伎的鼓笛之声嘈杂刺耳。
坐部一曲笙歌响起，众人都倾耳聆听；
立部演奏再多曲目，也无人理会。
立部伎身份低贱，坐部伎地位尊贵；
坐部伎技艺退步，便降为立部伎，敲鼓吹笙配合杂戏。
立部伎若再退步，还能担当什么？
只能去悬设雅乐乐器的地方，演奏那正统雅音。
正统雅乐竟衰败到这般地步，
长久以来竟让你们这些人掌管乐舞之事。
待到圆丘祭天、后土祭地的郊祀大典，
还声称要用这种乐舞感动天地神灵。
想要招来凤凰、令百兽随乐起舞，
这和驾车北行却要去往楚国有什么不同？
乐工头目愚钝卑贱本不足挂齿，
太常寺的诸位卿相，你们究竟是何等人物！

此诗为白居易新乐府组诗之一，创作于中唐元和年间（806-820年），当时白居易任左拾遗、翰林学士，以讽喻时政为己任。安史之乱后唐朝国势渐衰，宫廷礼乐制度崩坏，原本以技艺高下划分的坐部、立部伎逐渐沦为取悦帝王的浮华杂戏，正统雅乐被冷落，仅在郊祀大典中勉强应付。白居易借乐政之弊，抨击当朝官员失职，批判宫廷沉迷娱乐、背离正统礼乐的风气，希望通过诗歌警醒统治者，重拾礼乐教化以安邦定国。

1. 铺陈与对比结合：全诗以赋笔铺陈立部伎的杂戏表演，再通过坐部与立部的待遇、技艺等级对比，凸显宫廷乐舞的等级分化与浮华本质，层层递进地引出雅乐衰微的核心议题。
2. 用典精准含蓄：两处典故运用恰到好处：“凤来百兽舞”点明正统雅乐的教化与祥瑞功能，与当下的虚假雅乐形成强烈反差；“北辕适楚”比喻当朝者背离正统礼乐、行动与目的相悖，讽刺辛辣又富有哲理。
3. 语言直白犀利：符合新乐府“惟歌生民病，愿得天子知”的创作主张，语言质朴通俗，无晦涩典故，最后直接质问太常三卿，将批判的矛头直指最高礼乐官员，强化了讽喻的力度。
4. 体裁自由灵活：采用新乐府歌行体，句式长短错落（开篇三言，主体七言），便于铺陈叙事与议论抒情，兼具叙事性与批判性，完美承载了讽喻时政的创作目的。