杏为梁－刺居处僭也

这首诗是白居易新乐府讽喻诗的代表作之一，紧扣“刺居处僭也”的主旨，通过列举李开府、卢将军等权贵奢华宅第被没收易主的事例，结合马璘、魏徵的历史典故，批判了当时贵族官僚僭越礼制、穷奢极侈的风气，告诫世人奢侈不能长久保有家业，唯有节俭才能传承基业，具有强烈的现实批判意义。

杏为梁，桂为柱，何人堂室李开府。
- 杏为梁：以杏木为屋梁，极言建筑用材珍贵；桂为柱：以桂木为屋柱，进一步凸显宅邸的奢华。
- 堂室：指贵族的厅堂住宅。
- 李开府：指唐代镇海节度使李锜，曾任开府仪同三司，后因谋反被诛，此处代指僭越礼制的权贵官员。

碧砌红轩色未干，去年身殁今移主。
- 碧砌：青绿色的石质台阶；红轩：朱红色的门窗栏杆。
- 色未干：形容宅邸刚建成不久，油漆彩画的光泽尚未消退。
- 身殁：去世；移主：更换主人，指宅邸被官府没收后易主。

高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
- 高其墙：加高围墙；大其门：拓宽宅门，均为僭越礼制的营建行为。
- 第宅：贵族官僚的私人住宅。
- 卢将军：指唐代昭义节度使卢从史，后因罪被赐死，其宅第被官府没收。

素泥朱版光未灭，今日官收别赐人。
- 素泥：白色的墙面涂料；朱版：朱红色的宅门门板。
- 光未灭：指建筑装饰的油漆光泽仍留存。
- 官收：官府没收；别赐人：转赐给其他官员。

开府之堂将军宅，造未成时头已白。
- 开府之堂：指李开府的厅堂；将军宅：指卢将军的宅邸。
- 造未成时头已白：指宅邸尚未完工，主人已年老体衰，甚至已然去世，暗指营建耗费时日与心力。

逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
- 逆旅：旅店，此处比喻人生如寄，居处并非永久所有。
- 重居逆旅：再次寄居旅店，指主人辛苦营建的宅邸最终无法永久占有，如同反复寄居。
- 心是主人身是客：内心自以为拥有宅邸的主人之位，实则自身不过是世间过客，无法永久保有产业。

更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。
- 愚夫：愚钝短视的权贵，此处指那些追求奢靡的官僚。
- 念身后：为身后子孙谋划，希望宅邸能代代相传。
- 心虽甚长计非久：虽有长远谋划，但奢侈僭越的家业终究无法长久传承。

穷奢极丽越规模，付子传孙令保守。
- 穷奢极丽：极尽奢华富丽；越规模：超越朝廷礼制规定的建筑规制，即僭越。
- 付子传孙：将宅邸传给子孙后代；令保守：让子孙守护保有家业。

莫教门外过客闻，抚掌回头笑杀君。
- 莫教：不要让；过客：过路之人。
- 抚掌回头：拍手回头，形容嘲讽的神态；笑杀君：极尽嘲讽之意，意为将你笑到极致。

君不见马家宅，尚犹存，宅门题作奉诚园。
- 马家宅：指唐代中兴名将马璘的宅邸，其宅极尽奢华，后被朝廷没收，改名为奉诚园。
- 尚犹存：外观仍留存；题作奉诚园：被朝廷改题门额为奉诚园。

君不见魏家宅，属他人，诏赎赐还五代孙。
- 魏家宅：指唐代贞观名相魏徵的旧宅，其宅简朴，后因魏徵后代穷困被他人占有。
- 诏赎赐还：皇帝下诏赎回旧宅，赐还给魏徵的五代孙。
- 五代孙：指魏徵的第五代孙魏谟。

俭存奢失今在目，安用高墙围大屋。
- 俭存奢失：节俭则能保有家业，奢侈则会丧失产业。
- 今在目：如今这些事例都清晰可见；安用：哪里用得着。

以杏木为梁，桂木为柱，这是谁家的厅堂？原是前开府李公的旧宅。
青碧台阶朱红门窗，油漆彩画还未干透，去年他才辞世，如今宅子早已换了主人。
加高了围墙，拓宽了宅门，这又是谁家的第宅？原是卢将军的旧居。
白墙朱门的光彩还未消歇，今日已被官府没收，转赐给了旁人。
开府的厅堂成了将军的宅第，主人还没把房子造完，头发已经斑白。
如同寄居在旅店中又换了旅店，心里以为自己是主人，身子却不过是世间过客。
更有那些愚钝的人，还在为身后子孙谋划，心思倒是很长远，可惜谋划得并不长久。
极尽奢华富丽，早已超越礼制规制，只想传给子孙后代，让他们永久守护。
可别让门外的过路人听见，不然他们会拍手回头，把你笑个半死。
你没看见马家的旧宅吗？如今还在，宅门已经被改题为奉诚园。
你没看见魏家的旧宅吗？原本已经属于他人，皇帝下诏赎回，才赐还给了他的五代孙。
节俭就能保有家业，奢侈就会丧失，如今这些例子都清清楚楚摆在眼前，又何必用高高的围墙圈起那宽大的屋舍呢？

这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第三十二首，作于元和四年（809年），当时白居易任左拾遗，在朝为官。唐代中期以后，权贵官僚竞相攀比，大兴土木建造豪华宅第，不少人僭越礼制，穷奢极侈，而不少权贵死后宅第被朝廷没收易主，无法世代保有。白居易秉持“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作理念，创作这首讽喻诗，直指当时居处僭越的社会弊病，劝谏统治者与权贵阶层克制私欲，遵循礼制，崇尚节俭，避免因奢侈而丧失基业。

1. 体裁与语言：属于典型的新乐府讽喻诗，句式自由灵活，语言通俗浅白，采用口语化表达（如“笑杀君”“安用高墙围大屋”），贴近民间话语体系，便于统治者与百姓理解，契合新乐府“惟歌生民病”的创作宗旨。
2. 对比手法：全诗多处运用对比：一是李、卢两家奢华宅第被没收易主，与魏徵俭朴旧宅被朝廷赐还后代形成鲜明对比；二是“穷奢极丽”与“俭存”的结局对比，突出“俭存奢失”的核心主旨。
3. 用典与现实性：诗中所用李锜、卢从史、马璘、魏徵均为唐代真实历史人物与事件，典故贴合当下，增强了诗歌的现实批判力度，避免了空泛说教。
4. 结构逻辑：全诗层层递进，先列举两起权贵宅第易主的当下事例，再抒发感慨批判短视的奢靡之风，随后以“君不见”引出两个历史典故佐证观点，最后直接点明主旨，逻辑清晰，感染力强。
5. 主旨紧扣题旨：全诗紧扣标题“刺居处僭也”，从建筑形制的僭越入手，延伸至为官治家的理念，批判锋芒直指权贵阶层的奢靡与短视，具有强烈的社会警示意义。