题遗爱寺前溪松

这是一首咏物抒怀诗，诗人以遗爱寺前溪畔的古松为描写对象，既细致描摹了松树的姿态神韵与周边清幽环境，又借松自况，抒发了自己不愿被世俗仕途征用、甘愿幽居闲适的隐逸志趣，兼具写景之妙与抒情之真。

1. 偃亚长松树：偃亚，形容树木俯仰低垂的姿态；长松，指高大的古松。此句总写溪畔古松的整体风貌。
2. 侵临小石溪：侵临，靠近、临靠；小石溪，即遗爱寺前的溪涧。此句点明松树的生长位置。
3. 静将流水对：将，与、同；对，相伴、相对。此句写松树静谧伫立，与溪流水面相映成趣。
4. 高共远峰齐：共，和、同；远峰，远处的山峦。此句极写松枝高耸，仿佛与远峰平齐。
5. 翠盖烟笼密：翠盖，以古代帝王车盖比喻松树枝叶繁茂的形态；烟笼，烟雾笼罩。此句写松枝被烟雾轻笼，茂密如翠色华盖。
6. 花幢雪压低：花幢，以华美的仪仗旗帜（幢）比喻松枝繁密舒展的样子；雪压低，既指松枝承载积雪而低垂，也可喻松花开时如白雪压枝。此句刻画松枝繁密低垂的细节。
7. 与僧清影坐：清影，指松树清疏的影子。此句以拟人手法，将松影具象为与僧人相对而坐的伙伴，烘托出清幽静谧的氛围。
8. 借鹤隐枝栖：借，依托；隐枝，隐蔽的松枝。此句写野鹤依托松枝栖息，进一步渲染松间的幽寂环境。
9. 笔写形难似：形，指松树的形貌姿态。此句言即便提笔描画，也难以还原松树的逼真神韵。
10. 琴偷韵易迷：偷，模仿、汲取；韵，指松树的天然风韵。此句写琴曲即便试图复刻松的气韵，也容易迷失其本真。
11. 暑天风槭槭：槭槭（qī qī），风吹树叶的清响。此句写暑天时节，风过松枝的声响。
12. 晴夜露凄凄：凄凄，形容露水清冷的样子。此句写晴朗之夜，松间露水弥漫的清冷意境。
13. 独憩依为舍：憩，休息；舍，房舍。此句写诗人以松为依托，将松作为休憩的居舍。
14. 闲行绕作蹊：蹊，小路。此句写诗人闲暇漫步，绕着松树踏出幽径。
15. 栋梁君莫采：栋梁，代指可用于朝堂任用的优质人才，此处借指松木用作建筑栋梁。此句诗人劝诫世人，勿砍伐此松作栋梁之材。
16. 留着伴幽栖：幽栖，指闲适隐居的生活。此句点明全诗主旨，希望留存此松陪伴自己隐居山林。

高大的古松俯仰低垂，临靠在小石溪的岸旁。
静立的身影与溪流水面相映，高耸的枝桠直与远峰齐平。
翠色枝叶如华盖般茂密，被烟雾轻轻笼罩；
松枝繁茂如华美的幢幡，被白雪压得微微低垂。
清疏的松影与僧人相对而坐，野鹤依托隐蔽的枝桠栖息。
纵使提笔描画，也难摹其逼真形貌；
即便琴曲试图汲取松的风韵，也易迷失其真意。
暑天时节，风过松枝传来槭槭清响；
晴朗之夜，松间露水弥漫着凄清寒意。
我独自休憩，以松作为居舍；
闲暇漫步，绕着松树踏出幽径。
诸君切莫将它砍伐作栋梁之材，
留它下来，伴我隐居幽栖。

这首诗是白居易游览庐山遗爱寺时所作（一说为晚年辞官隐居洛阳香山寺期间咏松寄怀）。白居易一生仕途历经坎坷，曾被贬江州，晚年远离朝堂纷争，辞官归隐。诗人造访遗爱寺，见寺前溪畔古松清幽自守、姿态卓异，遂借松自况，将自身的隐逸志趣与松的高洁品格融为一体。

1. 托物言志，卒章显志：全诗以咏松为核心，先铺陈松的姿态、环境与神韵，最后以“栋梁君莫采，留着伴幽栖”直接点明主旨，将松的特质与诗人的心境融为一体，借松抒怀，情感自然流露。
2. 对仗工整，音韵和谐：诗中多处运用对仗，如“静将流水对，高共远峰齐”“翠盖烟笼密，花幢雪压低”，句式整齐，韵律流畅，既精准勾勒出松的形态，又营造出清幽静谧的山水意境。
3. 拟人手法，赋予灵性：“与僧清影坐，借鹤隐枝栖”以拟人手法将松人格化，赋予松陪伴僧人与野鹤的灵性，让松树不再是单纯的景物，而是具有了清雅雅致的品格，与诗人的隐逸心境相得益彰。
4. 语言平易自然：全诗遵循白居易浅切通俗的诗风，无生僻字词，笔触质朴流畅，却能精准捕捉松的神韵，将景物与情感融为一体，兼具可读性与艺术性。
5. 层次清晰，层层递进：诗歌从松的整体姿态到局部细节，从环境烘托到自身心境，层层铺陈，既写出了松的形神兼备，又逐步深化了诗人的隐逸情怀，结构完整，逻辑清晰。