画竹歌

这是一首题画咏人之作，以对比手法凸显唐代画竹名家萧悦的高超技艺，既细致描摹了萧悦所画之竹的逼真神韵与清幽风骨，又融入了对萧老画师年事已高、难再创作的叹惋，寄托了诗人对艺术真谛的推崇与对友人的深厚情谊。

植物之中竹难写
植物，各类草木；难写，并非仅指外形难绘，更指难以捕捉竹的神韵风骨。

古今虽画无似者
古今，从古至今；无似者，没有能画得逼真相似的作品。

萧郎下笔独逼真
萧郎，指唐代画竹名家萧悦，为白居易友人；独逼真，唯独能将竹的神韵画得逼真传神。

丹青以来唯一人
丹青，本指绘画颜料，代指绘画艺术；以来，从绘画艺术诞生至今；唯一人，仅此一人（指萧悦）。

人画竹身肥拥肿
人画，泛指普通画师的作品；肥拥肿，形容竹身臃肿肥厚，缺乏挺拔之态。

萧画茎瘦节节竦
萧画，萧悦的竹画；茎瘦，竹茎纤细挺拔；竦，耸立、挺拔。

人画竹梢死羸垂
死羸垂，形容竹梢僵硬瘦弱、毫无生机；羸，瘦弱。

萧画枝活叶叶动
枝活，竹枝鲜活灵动；叶叶动，每一片竹叶都似在风中飘动，尽显生机。

不根而生从意生
不根而生，画中竹不必拘泥于真实竹的根须结构；从意生，全凭画家的心意构思而成。

不笋而成由笔成
不必从竹笋开始绘制，全凭画家的笔墨技巧挥洒而就。

野塘水边碕岸侧
野塘，野外池塘；碕岸，曲折的堤岸（碕，音qí）。

森森两丛十五茎
森森，形容竹丛茂密挺拔的样子；两丛十五茎，画中共有两丛竹子，合计十五根竹茎。

婵娟不失筠粉态
婵娟，形容竹的秀美姿态；筠粉，竹秆表面的白色蜡质粉末，代指竹的天然生机与原生色泽。

萧飒尽得风烟情
萧飒，风吹竹丛的萧瑟声响，此处指竹的风神姿态；尽得风烟情，完全捕捉到竹在烟霭、风中的神韵意境。

举头忽看不似画，低耳静听疑有声
抬头看去仿佛并非画作，侧耳静听又似能听到风吹竹叶的声响，以视觉、听觉的通感凸显画的逼真。

西丛七茎劲而健
西丛的七根竹茎刚劲挺拔。

省向天竺寺前石上见
省，通“醒”，意为“记得、想起”；天竺寺，唐代杭州天竺山有三竺佛寺，此处代指杭州名胜，诗人回忆曾在此见过真实的竹姿。

东丛八茎疏且寒
东丛的八根竹茎稀疏清寒，自带清冷孤高的气质。

忆曾湘妃庙里雨中看
湘妃庙，又称舜妃庙，传说舜帝二妃娥皇、女英投湘水而死，后人立庙于湘江之滨，此处以典故赋予竹以幽怨清雅的文化意蕴。

幽姿远思少人别
幽姿，清幽的姿态；远思，深远的意境；别，识别、领会，意为很少有人能真正读懂这幅画的深意。

与君相顾空长叹
与你（指萧悦）相对而视，只能徒然叹息，流露知己难寻、技艺难继的怅惘。

萧郎萧郎老可惜
直呼萧悦之名，直白抒发对其年老的叹惋之情。

手颤眼昏头雪色
形容萧悦年老体衰，手颤抖、视力衰退，头发已如雪般斑白。

自言便是绝笔时
绝笔，指画家最后一幅作品，萧悦自言此画为其封笔之作。

从今此竹尤难得
从今往后，这样传神的竹画就更加难以得到了，点明此画的珍贵性。

草木之间，竹子最难描摹其神韵风骨。从古至今，虽有画师动笔，却没有谁能画得逼真相似。唯有萧郎你下笔，唯独能将竹的神韵画得活灵活现，自绘画艺术诞生以来，仅此一人。
世人画竹，总将竹身画得臃肿肥厚，全无挺拔之态；你笔下的竹茎纤细挺拔，节节耸立。世人画竹梢，僵硬瘦弱、毫无生机；你画的竹枝鲜活灵动，每一片竹叶都似在风中飘动。
画竹不必拘泥于真实竹的根须，全凭心意构思而成；不必从竹笋开始绘制，全凭笔墨技巧挥洒而就。野外池塘边，曲折堤岸旁，画中两丛翠竹，共十五根竹茎。竹姿秀美，不失竹粉天然的生机；竹韵萧飒，尽得烟霭风中的神韵。
抬头忽然看去，竟不像是画出来的；侧耳静听，仿佛能听到风吹竹叶的声响。西边的七茎竹，刚劲挺拔，我曾在天竺寺前的石边见过这般竹姿；东边的八茎竹，稀疏清寒，我曾在湘妃庙的雨中见过这般风骨。
这般清幽姿态与深远意境，少有人能真正领会。你我相对而视，只能徒然叹息。萧郎啊萧郎，你年老了实在可惜，手颤眼昏，头发已如雪般斑白。你自言这便是你的绝笔之作，从今往后，这样的竹画就更加难以得了。

此诗为白居易题萧悦竹画之作，创作于唐元和中后期（约820年前后）。当时白居易任杭州刺史，与画竹名家萧悦交好。萧悦善画竹，曾为白居易绘制十二竿竹，此诗即为其中一幅竹画所题。彼时萧悦年事已高，技艺炉火纯青却已难再创作巅峰之作，诗人既盛赞其画艺，又叹惋其衰老，将对友人的情谊与对艺术的思考融为一体。

1. 对比手法突出画艺：全诗以“世人画竹”与“萧画”形成鲜明对比，先以“古今虽画无似者”反衬萧悦的独一无二，再从竹身、竹梢两个维度细化对比，凸显萧画摆脱俗套、传神逼真的特点。
2. 虚实结合写意传神：诗人跳出写实描摹，以“不根而生从意生”点明画竹重在写意，契合唐代文人画的审美追求；又以“举头忽看不似画，低耳静听疑有声”的通感细节，将静态画作赋予动态的听觉与视觉效果，营造出“画中有声”的空灵意境。
3. 用典深化意境：诗中“湘妃庙”的典故，为竹赋予了幽怨清雅的文化内涵，将画中竹的风骨与湘妃的传说结合，提升了作品的文化厚度。
4. 语言风格浅切自然：符合白居易新乐府的创作风格，语言质朴平易，如“萧郎萧郎老可惜”以直白的呼告抒发真情，既不失诗意又贴近口语，让读者易于共情。
5. 体裁与结构优势：作为歌行体诗作，全诗句式错落、节奏明快，无严格近体格律束缚，更利于情感自然流露；结构层层递进，从赞画艺到赏竹姿，再到忆实景、叹知音，最后落脚于对萧老画师的叹惋与画作的珍贵，情感饱满完整。