奉和思黯相公以李苏州所寄太湖石奇状绝伦因

本诗为白居易奉和牛僧孺（思黯相公）的咏物排律，以李苏州所寄太湖石为核心吟咏对象，极写其错落崔嵬、灵秀奇崛的形貌与气韵，同时托物寄怀，借奇石“尤物”“逸才”的特质，抒发自身不随流俗的操守，以及对才具被赏识、抱负得施展的期许，然末句未竟，文本残缺。

错落复崔嵬，苍然玉一堆。
错落：石体参差交错；崔嵬：形容山石高大雄伟。苍然：青黑色泽貌；玉一堆：将太湖石比作堆叠的美玉，赞其温润色泽。
峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
峰骈：峰峦并列；仙掌：借指华山仙掌峰，形容石峰挺拔。罅坼：石缝开裂；剑门：四川剑门关，以其险峻喻太湖石裂缝之奇。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。
峭顶：陡峭的峰顶；高危：高峻险要。盘根：太湖石盘绕交错的根部；壮哉：形容根部气势雄壮。
精神欺竹树，气色压亭台。
精神：指太湖石的神采气韵；欺：胜过、凌驾。气色：石体的光影气势；压：盖过、压倒。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。
隐起：纹路隐约凸起；磷磷：本指水石澄澈错落之貌，此处形容石纹斑驳。瑟瑟：碧色宝石，喻石色清润；胚：雏形、本体。
廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
廉棱：棱角分明；锋刃：形容棱角锐利。清越：声音清脆悠扬；扣琼瑰：敲击如美玉发出的声响。
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。
岌嶪：高耸险峻貌；形将动：仿佛将要移动。巍峨：高大雄伟；势欲摧：气势逼人，似要崩塌。
奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
奇：奇诡之态；潜鬼怪：仿佛藏有鬼怪之气。灵：灵气；合：应当；蓄云雷：蓄积云雷之气，喻其灵秀不凡。
黛润沾新雨，斑明点古苔。
黛润：青黑湿润的质感；沾新雨：刚被新雨打湿。斑明：斑驳的光泽；点古苔：点缀着古老的青苔。
未曾栖鸟雀，不肯染尘埃。
栖鸟雀：没有鸟雀栖息，喻其孤高洁净；染尘埃：沾染俗世尘污，坚守操守。
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。
尖削：形容石峰如尖削的器物；琅玕：美玉，此处喻石笋之莹润。洼剜：凹陷挖刻的形态；玛瑙罍：以玛瑙制成的酒器，形容石的凹陷处造型精巧。
海神移碣石，画障簇天台。
海神移碣石：借海神移来碣石山喻太湖石的天然奇崛。画障：画屏；簇：簇拥；天台：天台山，以画屏簇拥的天台山喻太湖石排布之美。
在世为尤物，如人负逸才。
尤物：珍贵奇特的物品；负逸才：怀有超逸出众的才华，以石喻人。
渡江一苇载，入洛五丁推。
渡江一苇载：用一叶小舟载过长江，形容运输太湖石的轻便。入洛五丁推：五丁为古代力士，借五丁推山喻运石人力之巨，或言奇石来之不易。
出处虽无意，升沉亦有媒。
出处：指出仕与退隐；无意：不由自身决定。升沉：进退、荣辱；媒：凭借、媒介，言进退皆有缘由。
拔从水府底，置向相庭隈。
拔从水府底：从水底取出，言太湖石本出于水中。置向：放置在；相庭隈：相府的角落，指牛僧孺的相府。
对称吟诗句，看宜把酒杯。
对称：对着奇石；吟诗句：作诗吟咏。看宜：正适合；把酒杯：举杯饮酒，言赏石之雅兴。
终随金砺用，不学玉山颓。
金砺：磨刀石，喻磨砺成才、被任用。玉山颓：语出《世说新语》，指魏晋名士颓放不羁的姿态，此处言不愿如名士般颓丧，而是希望施展抱负。
疏傅心
疏傅：指西汉疏广、疏受叔侄，二人同为太子太傅、少傅，后辞官归乡，深得民心，此处或言诗人欲效仿疏广的退隐之心，然句未竟。

太湖石错落层叠又高耸嵯峨，
青苍色泽恰似一堆温润美玉。
群峰并立如仙掌峰凌空伸出，
石缝开裂似剑门关豁然洞开。
陡峭峰顶高峻险要啊，
盘绕的根部壮硕雄浑。
它的神采气韵胜过周遭竹树，
光影气势盖过庭前亭台。
纹路隐约凸起斑驳错落，
凝就的本体莹润如碧色宝石。
棱角分明露出锋锐模样，
轻敲便发出美玉般清越声响。
高耸险峻仿佛将要移动，
巍峨雄奇似要轰然崩塌。
奇诡之态应藏着鬼怪灵气，
灵秀之姿该蓄积云雷气象。
青黑湿润沾了新雨的润泽，
斑驳光泽点缀着古老青苔。
从来不曾有鸟雀在此栖息，
也不肯沾染半分俗世尘埃。
尖削处如莹润玉笋，
凹陷处似玛瑙酒器。
仿佛是海神移来的碣石山，
又如画屏簇拥的天台山。
在世便是珍稀尤物，
恰如世人怀藏超逸才具。
渡江只用一叶轻舟运载，
入洛更借五丁力士推送。
出仕退隐虽不由自身做主，
进退荣辱却也自有凭借。
从水底深渊中取出，
安置在相府的角落。
对着它吟咏诗句，
正适合举杯浅酌。
终会如利刃被磨砺任用，
不学那颓放不羁的玉山之态。
只余下疏傅退隐的心意……

思黯相公即牛僧孺，字思黯，中唐著名政治家、文学家，曾两度为相。此诗为白居易奉和牛僧孺之作：时任苏州刺史的李姓官员寄赠太湖石予牛僧孺，牛僧孺作诗咏之，白居易遂作此诗唱和。
诗作当创作于牛僧孺居相期间，白居易此时大概率在洛阳闲居（时任太子宾客分司东都），虽有退隐之思，仍存建功立业的期许。然诗作末句未竟，或为中途辍笔，具体完稿时间与缘由已不可考。学界对该诗的创作主旨多认为是托物咏怀，借太湖石寄寓自身才志与“兼济”“独善”的矛盾心境。

1. 铺陈描摹，穷形尽相：全诗以浓墨重彩铺写太湖石的形貌、色泽、声响与气韵，连用仙掌峰、剑门关、琅玕笋、玛瑙罍等大量意象，从立体造型、纹理质感、声响神韵等维度全方位展现太湖石的奇崛灵秀，将一块奇石写得活灵活现。
2. 托物言志，寄意深远：诗人以“尤物”“逸才”将太湖石人格化，借“不肯染尘埃”“终随金砺用”等句，既赞太湖石孤高洁净的特质，也抒发自身不随流俗、渴望施展抱负的志向；末句“疏傅心”虽未竟，却暗含对退隐自适的向往，暗合中唐士大夫的出处矛盾。
3. 格律严谨，对仗工稳：作为长篇排律，全诗严守唐代律诗格律规则，多处运用工整对仗，如“峰骈仙掌出，罅坼剑门开”“尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍”等，句式整齐，音韵和谐，体现出白居易平易流畅又不失精工的诗歌风格。
4. 用典自然，意蕴丰厚：诗中化用五丁、玉山颓、疏傅等典故，贴合诗意无堆砌之弊，既丰富了诗歌内涵，也暗合诗人的心境与时代士风。