池上作 西溪、南潭皆池中胜处也。

这首诗是白居易晚年退居洛阳私园时的代表作之一，细致描摹了池园中西溪、南潭的清幽胜景，以景衬情，抒发了退隐林泉的闲适自得，同时对比官场喧嚣，表达了对世俗冠盖的疏离，以及对自家林泉居所的由衷喜爱。

1. 西溪风生竹森森，南潭萍开水沉沉：西溪，池园西侧的溪涧；森森，形容竹林茂密幽深的样子。南潭，池园南侧的水潭；萍开，水面浮萍自然散开；沉沉，形容水面澄澈沉静的状态。句意：西溪畔风过，竹林茂密幽深；南潭中浮萍散开，水面澄澈沉静。
2. 丛翠万竿湘岸色，空碧一泊松江心：丛翠，指成片的翠竹；万竿，极言竹之繁茂；湘岸色，湘江沿岸的竹色，暗用湘竹意象烘托清寂氛围。空碧，指澄澈空阔的水面；一泊，一片；松江心，以吴地名水松江的清寂水心，比喻池面的澄澈意境。句意：万竿翠竹连成翠色，宛若湘江岸畔的竹影；一池空碧澄澈，恰似松江水面的清寂心境。
3. 浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临：浦派，指水湾支流；萦回，曲折回旋；误远近，让人恍惚间辨不清距离远近。桥岛，池中的桥与小岛；向背，朝向与背向；迷窥临，观景时因景致繁复而迷惑，难以分辨视角。句意：溪湾支流曲折回旋，恍惚间辨不清远近；池桥小岛错落有致，观景时不免为景致迷乱。
4. 澄澜方丈若万顷，倒影咫尺如千寻：澄澜，澄澈的水波；方丈，传说中海上仙山，此处代指池中小岛；若万顷，以小见大，写出池水视觉上的辽阔感。倒影，池中倒映的景物；咫尺，形容距离极近；千寻，古以八尺为寻，千寻极言其高，此处指倒影看起来仿佛有千寻之高，突出池水澄澈、光影清晰的特点。句意：澄澈水波中的小岛似方丈仙山，望若万顷辽阔；池中倒影咫尺之近，却如千寻高峻。
5. 泛然独游邈然坐，坐念行心思古今：泛然，悠然漫游的样子；邈然，闲适沉静的样子。坐念行心，静坐与行走时的思绪；思古今，感慨古今世事变迁。句意：我悠然独游，又静坐沉吟，行坐之间，思绪都随古今浮沉。
6. 菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林：菟裘，春秋时鲁大夫的采邑，后指代退隐之地；泉沼，泉池水景。西河，相传孔子曾讲学于西河，此处代指文人理想的隐居处所；云林，山林云泉，代指隐居的幽胜之境。句意：传说中的菟裘之地，未必有这般泉池胜景；就算是西河讲学的处所，恐怕也难有这样的云林幽境。
7. 岂如白翁退老地，树高竹密池塘深：岂如，哪比得上；白翁，诗人自称；退老地，退隐养老的居所。句意：哪比得上我白叟退老的居所，树高竹密，池塘幽深静谧。
8. 华亭双鹤白矫矫，太湖四石青岑岑：华亭，今上海松江，西晋陆机曾居于此，后以“华亭鹤”指代鹤的典故；双鹤，池园所养的两只白鹤；矫矫，形容挺拔矫健的样子。太湖四石，取自太湖的四块奇石；青岑岑，形容青黑色、高耸嶙峋的样子。句意：华亭双鹤洁白矫健，太湖四石青黑嶙峋。
9. 眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴：尽日，整日；更无客，没有宾客来访。膝上唯有琴，指以琴自娱，身边唯有古琴相伴。句意：整日眼前都没有宾客来访，此时膝上唯有古琴相伴。
10. 洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪：冠盖，代指官员的车马服饰，借指官场人物；自相索，互相寻访应酬。抽簪，古代官员辞官时会抽掉头上的簪子，代指辞官归隐。句意：洛阳城中的官员们彼此互相寻访应酬，又有谁肯来此与我一同辞官归隐呢？

西溪风过，竹林森森郁郁；南潭萍开，水面沉沉静谧。
万竿翠竹连成翠色，恰似湘岸竹影；一池空碧澄澈，宛若松江水心。
溪湾萦回曲折，恍惚间辨不清远近；池桥小岛错落，观景时竟迷了方向。
澄波中小岛似方丈仙山，望若万顷辽阔；池中倒影咫尺之近，却如千寻高峻。
悠然独游，又静坐沉吟，行坐之间，思绪都随古今浮沉。
菟裘之地未见这般泉沼，西河胜境也恐无此云林。
哪如我白叟退老的居所，树高竹密，池塘幽深。
华亭双鹤洁白矫健，太湖四石青黑嶙峋。
整日眼前没有宾客来访，此时膝上唯有古琴相伴。
洛阳城中冠盖往来不绝，谁肯来此与我一同抽簪归隐？

此诗为白居易晚年退居洛阳履道里私园时所作。白居易自长庆元年（821）后逐渐厌倦朝堂党争，大和九年（835）以太子宾客分司东都，此后长期定居洛阳，以诗酒琴鹤自娱，营造了履道里的私园池沼。此时诗人已年近花甲，彻底放下朝堂纷争，寄情于林泉山水，通过描摹自家池园的清幽景致，抒发退隐后的闲适心境，同时暗含对官场喧嚣的疏离与不屑。学界一般认为此诗作于开成年间（836-840），为白居易晚年隐居代表作之一。

1. 结构层次清晰：全诗以“写景—抒情—议论”为脉络，开篇先铺陈池园中西溪、南潭的整体景致，再细致描摹竹色、水势、桥岛、倒影等局部细节，由远及近、由整体到局部，层次分明；后半部分由景生情，先感慨古今、对比隐居胜地，再点明自家池园的胜处，最后以反问收束，将写景与抒情自然融合。
2. 用典自然贴切：多处运用古典意象与典故，如“菟裘”代指退隐之地、“华亭双鹤”借陆机典故写池鹤、“抽簪”代指辞官归隐，既丰富了诗歌的文学内涵，又贴合诗人退隐的心境，无生硬堆砌之感。
3. 对比手法突出：以“菟裘、西河”的理想隐居地与自家池园对比，突出居所的清幽胜人；又以“洛阳冠盖”的官场喧嚣与自家“无客、唯有琴”的清静对比，强化了诗人对林泉生活的自得，以及对世俗官场的疏离。
4. 语言平易闲适：延续白居易一贯的浅切平易的诗风，用词通俗自然，如“竹森森”“水沉沉”“树高竹密”等，兼具山水诗的意境与口语化的流畅；同时通过“万顷”与“咫尺”“千寻”的视觉反差，以小见大，写出小池的开阔意境，营造出清幽静谧的隐居氛围。
5. 对仗工整灵动：诗中多处运用对仗，如“丛翠万竿湘岸色，空碧一泊松江心”“华亭双鹤白矫矫，太湖四石青岑岑”“眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴”等，对仗自然工整，既符合诗歌的音律美感，又增强了景致的对称美感，体现出诗人高超的炼句功力。