山枇杷

这是一首托物言志的七言律诗，诗人以深山野枇杷自况：先极言其美艳绝伦，远超桃李、芙蓉等常见名花；继而慨叹其扎根石底、无法移栽供人观赏的境遇，抒发了自身虽有才华却遭闲置、难以施展抱负的怅惘与无奈，同时暗含对年华流逝的惋惜。

1. 深山老去惜年华：老去，指年岁渐老；惜年华，珍惜流逝的时光。句意：在深山之中渐渐老去，越发懂得珍视逝去的光阴。
2. 况对东溪野枇杷：况，况且；东溪，诗人居所附近的溪流；野枇杷，野生的枇杷树。句意：更何况此刻正面对着东溪旁的这株野生枇杷树。
3. 火树风来翻绛焰：火树，艺术化比喻，形容开花或结果时的枇杷树繁盛红艳；绛焰，深红色的火焰，形容枇杷花色或果色的鲜亮；翻，翻动、摇曳。句意：风吹过，如火的花枝翻卷着绛红的焰影。
4. 琼枝日出晒红纱：琼枝，美玉般光洁的枝条；晒红纱，阳光照射下，枝条如被红纱笼罩，形容风姿明艳。句意：日出时分，光洁的枝桠在阳光下如同晒着红纱一般动人。
5. 回看桃李都无色：回看，回头看；桃李，桃花与李花，代指寻常观赏名花；都无色，意为相比之下都失去了鲜亮色彩。句意：回头望去，寻常的桃李都显得黯淡无光。
6. 映得芙蓉不是花：芙蓉，一说指荷花，一说指木芙蓉，均为经典观赏花卉；不是花，意为枇杷的光彩让芙蓉都仿佛不配称为名花。句意：枇杷的明艳映得芙蓉都算不上真正的花。
7. 争奈结根深石底：争奈，怎奈、无奈；结根，扎根；深石底，扎根在乱石缝隙深处。句意：怎奈它的根深深扎在乱石底层。
8. 无因移得到人家：无因，没有机缘、无法；移得到人家，移栽到百姓的庭院之中。句意：却无缘被移栽到寻常人家的院落里。

在深山之中渐老，愈发懂得珍惜流逝的年华，
更何况此刻正对着东溪畔的野枇杷。
风过处，如火的花枝翻卷着绛红焰影，
日出时，琼枝似被红纱笼罩，明艳动人。
回头看那桃李，都已黯淡失色，
连芙蓉的风姿，也被它映得不配称花。
怎奈它的根深深扎在石缝底层，
无缘被移栽到寻常百姓的家院。

这首诗的具体创作年份未明确记载，学界主流观点认为作于白居易晚年闲居洛阳或地方任职期间。白居易一生心怀济世之志，早年曾积极建言献策，后历经宦海沉浮，多次被贬外放，长期处于仕途闲置或边缘化的境遇。诗人见深山野枇杷虽有绝世芳华，却生于僻壤、无法供人观赏，联想到自身虽有才华却难以施展、不为世用的处境，借物抒怀，将个人失意与怅惘寄托于山枇杷的形象之中。

1. 托物言志，借物抒怀：全诗以山枇杷为核心意象，前六句极尽铺陈之能事，用比喻、对比手法极言其美艳，将其塑造成才德出众却遭埋没的君子形象；最后两句笔锋一转，点出其扎根石底、无法移栽的遗憾，自然关联到诗人自身的怀才不遇，咏物与言志融为一体，情感含蓄深沉。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“火树风来翻绛焰，琼枝日出晒红纱”与颈联“回看桃李都无色，映得芙蓉不是花”均严格对仗，词性、结构一一对应，平仄协调，尽显律诗的格律之美。
3. 色彩鲜明，意境递进：诗人以“绛焰”“红纱”等鲜亮红色意象烘托枇杷的华贵风姿，又以“桃李”“芙蓉”作为反衬，进一步凸显其出众特质；整体意境由赞美转向惋惜，情感层层递进，饱满动人。
4. 语言平易浅切：符合白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，语言通俗自然，无晦涩典故，却能精准传递景物特征与内心情感，尽显其平易流畅的诗风。