会昌二年春题池西小楼

这首诗是白居易晚年退居洛阳时的题壁之作，诗人以池西小楼为视点，追忆四十载岁月变迁，感叹旧友、歌妓离散凋零，自身垂老，但仍保有旷达乐观的心态，抒发了物是人非的沧桑之感与乐天知命的人生态度。

1. 花边春水水边楼：花丛边映着春日池水，临水的便是池西小楼。花边：花木掩映的岸边。

2. 一坐经今四十秋：我在此居留久坐，到如今已经度过了四十个春秋。坐：居留、久坐。经今：到现在。秋：代指年岁。

3. 望月桥倾三遍换：楼前的望月桥坍塌后已经三次重修更换。倾：坍塌、崩坏。

4. 采莲船破五回修：楼前供人游赏的采莲游船破败后，已经五次修补。

5. 园林一半成乔木：宅园里大半的花木都长成了高大的乔木，喻岁月久长。乔木：指参天老树。

6. 邻里三分作白头：邻里之中十成里只剩三成已是白发老人。三分：此处指十之三四，形容老者居多。白头：代指垂老之人。

7. 苏李冥蒙随烛灭：苏弘、李道枢二位旧友都已如烛火般悄然离世。苏李：指诗后自注中的苏庶子弘、李中丞道枢，二人都是当年楼中歌酒相伴的旧友。冥蒙：昏暗不明，此处喻生命逝去、气息断绝。随烛灭：指生命终结。

8. 陈樊漂泊逐萍流：陈、樊二位歌妓如浮萍一般随水漂泊，不知所踪。陈樊：指诗后自注中的陈、樊二妓，曾是楼中伴唱的歌伎。逐萍流：喻流离离散。

9. （诗后自注）：此处为白居易自注，说明苏弘、李道枢与陈、樊二妓都是十余年来与自己在楼中歌酒相伴的友人、歌伎，如今或去世或离散，只剩诗人一人独处。

10. 虽贫眼下无妨乐：即便家境清贫，眼前仍有可以寻乐的景致。眼下：当下、眼前。

11. 纵病心中不与愁：即便身患疾病，心中也不曾生出愁绪。纵：纵使、即便。不与愁：不添愁绪。

12. 自笑灵光岿然在：自笑自己的精神元气依旧岿然屹立。灵光：指人的精神、元气。岿然：高大挺立、安然不动的样子。

13. 春来游得且须游：春天到来，能够出游便姑且尽情遨游。且须：姑且、应当。

花丛绕着春水，小楼临水而立。
我在此凭栏久坐，算来已过四十个春秋。
楼前望月桥塌了又修，前后换过三次模样；
采莲游船破败五次，次次都修补得依旧完好。
宅园里大半花木都长成了参天乔木，
邻里间十成里只剩三成已是白头老翁。
苏弘、李道枢二位旧友已如烛火般悄然离世，
陈、樊二妓也如浮萍一般漂泊流散，不知所踪。
虽家境清贫，眼前仍有乐事可寻；
即便身患疾病，心中也不曾添一丝愁绪。
自笑我这满腔元气依旧岿然不倒，
春来时节能出游便姑且尽情遨游。

会昌二年（842年），白居易时年71岁，已退居洛阳履道里私第十余年。这首诗是他春日题于池西小楼的即兴之作。白居易早年宦游多地，晚年定居洛阳后，以履道里宅园为终老之所，池西小楼是他日常休憩、宴饮的核心场所。
诗中“四十秋”为概数，代指自己在此楼周边游赏、居留的漫长岁月。结合自注可知，此时当年与他在楼中歌酒相伴的苏弘、李道枢已去世，陈、樊二妓也早已流离离散，只剩诗人一人垂老独处。此时他虽年老多病、家境并不宽裕，但仍秉持早年“乐天”的人生态度，以旷达之笔化解沧桑之感。

1. 格律工整，对仗自然：此诗为标准七言律诗，严格遵循近体诗格律，颔联“望月桥倾三遍换，采莲船破五回修”与颈联“园林一半成乔木，邻里三分作白头”皆为工整对仗，以日常细节形成对偶，既符合格律要求，又无雕琢痕迹，贴合诗人浅切平易的创作风格。
2. 写实通俗，以小见大：全诗多用口语化词汇，搭配“三遍换”“五回修”“一半”“三分”等具体数字，以池边桥、楼前船、宅中木、邻里人等细微景物变化，串联起四十载岁月流逝与人事沧桑，将个人迟暮之感与离散之愁融入日常景致，意境平实却意蕴深厚。
3. 情感转折，旷达通透：前半部分以怀旧感伤为主，追忆旧友离散、岁月更迭的怅惘；后半部分笔锋一转，以“虽贫眼下无妨乐”“春来游得且须游”等句，将惆怅化解为乐天知命的旷达，体现出白居易晚年历经世事后的通透心态，情感由悲转达，层次分明。
4. 意象贴切，意蕴悠长：诗中“随烛灭”“逐萍流”以烛火、浮萍为喻，形象写出旧友离世、歌妓离散的状态，贴合日常而富有诗意；自注中的具体人物，也暗含了对人生聚散无常的感慨，强化了全诗的沧桑质感。