紫藤

这首诗是白居易托物讽喻的经典之作，以紫藤缠绕寄主树木最终使其枯槁的自然现象为喻，抨击依附权势、蛊惑人心的奸佞小人，告诫统治者与世人需防微杜渐，警惕微小祸患滋长成不可收拾的局面，兼具现实批判意义与教化价值。

1. 藤花紫蒙茸，藤叶青扶疏：紫蒙茸：形容紫藤花紫色繁盛、蓬松朦胧的样子。扶疏：枝叶繁茂、舒展分披的样子。开篇描摹紫藤花叶的整体外形。
2. 谁谓好颜色，而为害有余：谁谓：谁说。好颜色：指紫藤花色艳丽。为害有余：造成的祸患不少。以反问引出紫藤看似美好实则为祸的本质。
3. 下如蛇屈盘，上若绳萦纡：屈盘：盘绕弯曲。萦纡：回旋缠绕。细致描摹紫藤藤蔓向下盘曲、向上缠绕的形态。
4. 可怜中间树，束缚成枯株：可怜：可叹。枯株：枯干的树桩。写紫藤攀附的寄主树木最终被缠缚致死，只剩枯朽树桩。
5. 柔蔓不自胜，袅袅挂空虚：不自胜：承受不住自身重量与攀附压力。袅袅：摇曳轻盈的样子。空虚：空中。点明藤蔓本身纤弱，仅能勉强悬于半空。
6. 岂知缠树木，千夫力不如：岂知：哪里知道。千夫力不如：极言藤蔓缠绕之力极强，千夫之力也难以匹敌。
7. 先柔后为害，有似谀佞徒：谀佞徒：谄媚奸邪的小人。以藤蔓先柔后狠的特性，比喻奸佞小人表面柔顺实则祸国殃民。
8. 附著君权势，君迷不肯诛：附著：依附。君：此处指君主或掌权者。诛：诛杀、铲除。写小人依附权势，掌权者却被迷惑而不肯铲除他们。
9. 又如妖妇人，绸缪蛊其夫：绸缪：缠绵、纠缠。蛊：蛊惑、迷惑。将依附小人比作妖冶妇人蛊惑丈夫，具象写出其迷惑人心的特点。
10. 奇邪坏人室，夫惑不能除：奇邪：邪僻不正。坏室：败坏家室（喻败坏家国）。夫：指被迷惑的掌权者。写邪佞之人祸乱家国，掌权者却深陷迷惑无法自拔。
11. 寄言邦与家，所慎在其初：寄言：寄语。邦：国家。家：家族、朝政。所慎在其初：应当在祸患刚萌发时就谨慎防范。
12. 毫末不早辨，滋蔓信难图：毫末：细微的祸患苗头。滋蔓：祸患滋生蔓延。信：确实、实在。难图：难以收拾、难以图谋。
13. 愿以藤为诫，铭之于座隅：铭：刻写警戒文字。座隅：座位的角落。诗人表明以紫藤为鉴，将此诫语铭刻于座旁以时刻警醒。

紫藤花团紫霭蒙茸，藤叶舒展青翠扶疏。
谁说它花色明艳动人，却为祸人间百有余？
藤下如长蛇盘绕屈曲，藤上似绳索回旋缠绕。
可叹那中间的寄主树木，被缠缚成了枯朽的树株。
柔弱的藤蔓本不堪重负，袅袅轻身悬于半空。
谁料它缠上树木之后，千夫之力也难敌它的缠绕之功。
起初柔顺而后渐成祸患，恰似那谄媚奸佞的小人。
依附君王的权势作威作福，君王被迷惑却不肯将他们铲除。
又好比那妖冶的妇人，缠绵纠缠蛊惑自己的丈夫。
邪僻不正败坏家国，丈夫深陷迷惑却无法将其除去。
寄语家国之中的掌权者，最需谨慎的是在祸患初萌之时。
细微的苗头若不早分辨，待到滋蔓蔓延便再难图谋收拾。
愿以这紫藤作为鉴戒，将此诫语铭刻在座位的角落。

这首诗属于白居易新乐府讽喻诗系列，创作于其在长安任左拾遗的元和年间（约809-815年）。中唐时期唐王朝宦官专权、藩镇割据加剧，朝堂上谄媚依附权贵的奸佞小人横行，败坏朝纲。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，借紫藤缠树的自然意象，将矛头指向依附权势、祸乱家国的奸佞之徒，旨在警醒统治者及早防范小人，体现了其忧国忧民的政治情怀与讽喻现实的创作理念。

1. 托物言志，喻体贴切：全诗以紫藤为核心意象，将自然现象与社会现实巧妙结合，物象与喻体契合自然，将抽象的政治批判具象化，毫无生硬之感。
2. 多层递进，批判深刻：诗人先用藤蔓比喻谀佞小人，再以“妖妇人蛊夫”强化小人迷惑掌权者的形象，最后引申至家国治理的教训，从物到人、从私人到家国，逻辑清晰，批判力度逐层加深。
3. 语言平易浅切：符合白居易新乐府“直歌其事”的特点，用词浅白流畅，无晦涩典故，却意蕴深刻，既便于读者理解，又精准传递讽喻之意。
4. 结构严谨，主旨明确：全诗先绘紫藤之形，再揭其为害之实，继而以喻入政，最后点明诫训主旨，从写景到说理过渡自然，结尾“铭之于座隅”强化了诗歌的警戒意义，使讽喻效果落到实处。
5. 对比手法突出：以“好颜色”的外表与“为害有余”的本质形成对比，以“柔蔓”的初始状态与“缠树木”的危害形成反差，凸显小人“先柔后狠”的伪装性，增强了批判的尖锐性。