奉先刘少府新画山水障歌

这是杜甫为友人奉先县尉刘少府新绘的山水屏风所作的题画诗。全诗以观画体验为线索，既盛赞画作逼真传神、气韵生动的艺术成就，铺陈画中山水渔樵的清雅景致，又以大胆的想象与夸张手法赞美画家高超的技艺，同时融入自身沉浸式的审美感受，兼具对绘画艺术的推崇与个人情志的抒发。

1. 堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾：
   不合：怎会、不该；怪底：难怪、怪不得。句意：厅堂之上怎会凭空生出枫树？难怪周遭江山都涌起了缥缈烟雾（指画中营造的山水意境）。
2. 闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣：
   扫却：挥毫完毕、搁笔；赤县：唐代对京城附近各县的统称；沧洲趣：指隐士退隐江湖的山水隐逸意趣。句意：听闻你刚绘罢京郊郡县山水，又乘兴挥就这满幅隐逸意趣的山水屏风。
3. 画师亦无数，好手不可遇：
   无数：极言其多；好手：技艺精湛的画师；不可遇：难以遇见。句意：世间画师本多如过江之鲫，真正的妙手却难寻难遇。
4. 对此融心神：
   融心神：全身心沉浸在画作意境之中。句意：面对着这幅屏风，我全然沉浸其中。
5. 知君重毫素：
   重：珍视、喜爱；毫素：代指绘画创作（毫为画笔，素为作画绢素）。句意：深知你向来将丹青绘事视作珍宝。
6. 岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹：
   岂但：何止；祁岳、郑虔：唐代知名山水画家，郑虔亦是杜甫的好友；远过：远远超过；杨契丹：隋末唐初著名宫廷画家，擅长山水人物。句意：何止祁岳与郑虔两位名家，你的笔法技艺早已远超杨契丹。
7. 得非悬圃裂，无乃潇湘翻：
   得非、无乃：均为“莫非、难道是”之意；悬圃：《山海经》所载昆仑之巅的神山；潇湘：代指江南湘江流域的山水景致。句意：莫非是神山悬圃的峭壁崩裂？或是潇湘山水翻涌着奔入画中？（形容画中山水逼真如实景）
8. 悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿：
   悄然：浑然不觉、沉浸其中的样子；天姥：浙东天姥山，代指仙隐山水；清猿：清越的猿啼声。句意：我浑然不觉间竟坐落在天姥山下，耳边仿佛已传来清越的猿啼声声。
9. 反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入：
   反思：回想；蒲城：即奉先县（今陕西蒲城），为刘少府任所之地。句意：回想前夜江上风雨急骤，想来便是这幅画引来了天地鬼神（以浪漫笔法极言画作的灵妙感染力）。
10. 元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣：
    元气淋漓：指画作充满生机气韵，饱满充沛；障：山水屏风；真宰：指上天、造物主。句意：画作气韵饱满淋漓，绢素犹似带着湿润的灵气，连造物主都要向天控诉，上天应也为之动容落泪（夸张表现画作的艺术感染力）。
11. 野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立：
    春还：春日归来；杂花远：繁花向远方铺展；暝：黄昏；蹋：同“踏”，此处指伫立。句意：野外亭驿春日里繁花向远方延展，黄昏时分渔翁独自伫立在孤舟之畔。
12. 沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末：
    沧浪、青溟：泛指广阔的江湖水域；欹岸：倾斜的江岸；侧岛：旁侧的小岛；秋毫末：极细微之处，形容画艺精细。句意：沧浪水深无际，青溟浩渺开阔，倾斜的江岸与侧立的小岛，连细微之处都刻画得分毫毕现。
13. 不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活：
    湘妃鼓瑟：传说舜帝南巡死于苍梧，其二妃娥皇、女英追至湘江恸哭，泪洒竹上成斑，化为湘水女神鼓瑟悲歌；斑竹：即湘妃竹。句意：仿佛看不到当年湘妃鼓瑟的情景，可临江生长的斑竹至今仍似饱含生机（暗用典故赋予画中竹景以文化意蕴）。
14. 刘侯天机精，爱画入骨髓：
    刘侯：对刘少府的尊称；天机精：天赋极高、心思精巧；入骨髓：形容热爱之深。句意：刘少府天赋卓绝、心思精巧，对绘画的热爱早已深入骨髓。
15. 自有两儿郎，挥洒亦莫比：
    挥洒：指绘画笔法潇洒自如；莫比：无人能比。句意：他的两位爱子，挥毫作画的笔法同样潇洒绝伦，无人能比。

厅堂之上怎会凭空生出枫树？
难怪周遭江山都涌起缥缈烟雾。
听闻你刚绘罢京郊郡县山水，
又乘兴挥就这满幅隐逸沧洲的意趣。
世间画师本多如过江之鲫，
真正的妙手却难寻难遇。
面对着这幅屏风，我全然沉浸其中，
深知你向来将丹青绘事视作珍宝。
何止祁岳与郑虔两位名家？
你的笔法早已远超杨契丹。
莫非是神山悬圃的峭壁崩裂？
或是潇湘山水翻涌着奔入画中？
我浑然不觉间竟坐落在天姥山下，
耳边仿佛已传来清越的猿啼声声。
回想前夜江上风雨急骤，
想来便是这幅画引来了天地鬼神。
画作气韵饱满淋漓，绢素犹似带着湿意，
连造物主都要向天控诉，上天应也为之动容落泪。
野外亭驿春日里繁花向远方铺展，
黄昏时分渔翁独自伫立在孤舟之畔。
沧浪水深无际，青溟浩渺开阔，
倾斜的江岸与侧立的小岛，细如秋毫都刻画分明。
仿佛看不到当年湘妃鼓瑟的情景，
可临江的斑竹至今仍似饱含生机。
刘少府天赋卓绝，心思精巧，
对绘画的热爱早已深入骨髓。
他的两位爱子，挥毫作画的笔法，
同样潇洒绝伦，无人能比。

此诗作于唐玄宗天宝十载（751年）前后，当时杜甫客居长安，谋求仕途而不得，曾游历奉先县（今陕西蒲城）。刘少府为奉先县尉（“少府”为唐代县尉的别称），二人相识相交。杜甫见到刘少府新绘的山水屏风，为其精湛的画艺与生动的意境所折服，遂作此诗题咏。诗中“反思前夜风雨急”一句，或与诗人游奉先前一晚的实景风雨相关，诗人将自然天象与画作的灵妙相结合，更添浪漫色彩。

1. 沉浸式的审美书写：诗人以第一人称视角，将观画时的代入感融入诗中，“悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿”，将画中意境化为自身的亲历体验，生动展现了画作极强的感染力，让读者仿佛身临其境。
2. 大胆的夸张与浪漫想象：诗中“真宰上诉天应泣”“乃是蒲城鬼神入”等句，以超现实的夸张手法，将画作的艺术价值提升至惊动天地的程度，打破了写实的边界，赋予画作以神性色彩。
3. 用典与意象的融合：诗中多处运用唐代画家典故（祁岳、郑虔、杨契丹），以名家对比衬托刘少府的画艺；又以湘妃鼓瑟、斑竹的典故，为画中景物赋予深厚的文化意蕴，让山水景致不再是单纯的物象，而是承载了历史与情感的载体。
4. 结构严谨，层层递进：全诗以“观画”为线索，开篇以问句点出画作的逼真奇绝，接着赞美画家技艺，随后铺陈画中具体景致，再转赞画家本人及其子嗣，从画作本体到画艺，再到画家家风，逻辑清晰，层层深入，情感饱满。
5. 歌行体的自由灵动：此诗为七言歌行体，句式长短错落，节奏富于变化，既有“画师亦无数，好手不可遇”的短句铺陈，也有“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”的长句抒情，契合了诗人奔放的情感表达，摆脱了律诗的格律束缚，更适合抒发对画作的赞叹之情。