观公孙大娘弟子舞剑器行并序

这首诗是杜甫观公孙大娘弟子李十二娘舞剑器后所作，以追忆公孙大娘当年的绝世剑舞为开篇，对比当下战乱后昔盛今衰的沧桑时局，抒发身世飘零之感与家国兴衰之悲。现存段落以盛赞剑舞之美切入，转入对弟子舞技的赞叹，继而抚今追昔，感慨五十年间的世事剧变，最终在宴终月出时触发哀感，因文本残缺未完成结尾的个人抒怀。

1. 昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方：昔，从前；佳人指公孙大娘，唐代顶尖女舞蹈家；剑器为唐代健舞品类，以舞剑器为核心表演形式；动四方，轰动天下。句意：从前有位绝世佳人公孙大娘，一场剑器舞便轰动了四方。
2. 观者如山色沮丧，天地为之久低昂：观者如山形容观众极多；色沮丧指因极度惊叹而神色失常；低昂指天地仿佛随剑舞起伏动荡。句意：围观人群如山般拥挤，众人都看得神色失色，天地也随着剑舞久久起伏。
3. 㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔：㸌（huò）形容剑光闪烁的样子；羿射九日为上古神话，此处喻剑舞光芒耀眼；矫指身姿矫健；群帝骖龙翔指如天帝驾龙车翱翔天际。句意：剑光闪烁如同后羿射落九日般夺目，身姿矫健如同天帝们驾龙翱翔。
4. 来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光：来指剑舞起始的攻势；雷霆收震怒喻攻势戛然而止时的沉稳；罢指剑舞收势；江海凝清光喻收势后全场静谧，余韵悠长。句意：攻势来时如雷霆收敛起震怒威势，收势后如江海水面凝结起清冽波光。
5. 绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳：绛唇珠袖代指公孙大娘的容貌与舞技；寂寞指技艺归于沉寂无人传承；晚指晚年；传芬芳指传承精妙舞艺。句意：公孙大娘的风采与舞技都已归于沉寂，晚年才有弟子将其技艺传承。
6. 临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬：临颍美人指公孙大娘弟子李十二娘，因其为临颍人；白帝即白帝城，杜甫当时旅居此处；此曲指剑器舞舞曲；神扬扬指舞时神采飞扬。句意：临颍美人李十二娘如今在白帝城，跳起此舞时神采奕奕。
7. 与余问答既有以，感时抚事增惋伤：与余问答指与杜甫的交谈；既有以指舞艺确有师承渊源；感时抚事指感慨时事、追抚过往；惋伤指惋惜悲伤。句意：与她交谈得知舞艺确有师承，我感慨时事追抚过往，更添惋惜悲伤。
8. 先帝侍女八千人，公孙剑器初第一：先帝指唐玄宗李隆基，其宫廷乐工宫女众多；八千人极言人数之多；初第一指公孙大娘剑器舞本为宫廷第一。句意：先帝宫中侍女乐工有八千人，公孙大娘的剑器舞原本是其中翘楚。
9. 五十年间似反掌，风尘澒动昏王室：五十年指从开元盛世到安史之乱爆发的时长；反掌形容时光飞逝；风尘澒动指安史之乱的战乱；昏王室指使王室朝政昏暗混乱。句意：五十年时光转瞬即逝，安史之乱的战火让王室朝政陷入昏暗。
10. 梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日：梨园弟子指玄宗时宫廷乐工；散如烟指战乱后艺人四散飘零；女乐指宫廷女乐工；余姿既指公孙大娘舞技余韵，也指李十二娘的舞艺；映寒日指在寒日光华中依稀显现，烘托苍凉氛围。句意：梨园弟子四散如烟消云散，宫廷乐舞的余韵只在寒日光华中依稀可见。
11. 金粟堆前木已拱，瞿唐石城草萧瑟：金粟堆指唐玄宗泰陵，因墓旁金粟山得名；木已拱指陵墓前树木已可合抱，形容时光久远；瞿唐石城指白帝城所在的瞿塘峡石城；草萧瑟指草木凋零萧条。句意：金粟堆前陵墓的树木已可合抱，瞿塘石城边草木凋零萧瑟。
12. 玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出：玳筵指装饰精美的宴席；急管指急促的管乐声；曲复终指舞曲再次结束；乐极哀来指欢乐到极点生出悲哀；月东出点明夜深，烘托苍凉氛围。句意：精美的宴席上管乐声再次停歇，乐极生悲之时月亮正从东边升起。
13. 老夫不：文本残缺，未完成后续内容。

从前有位绝世佳人公孙大娘，
一场剑器舞便轰动了四方。
围观的人群如山拥挤，众人都看得神色失色，
天地也随着剑舞久久起伏动荡。
剑光闪烁如后羿射落九日般夺目，
身姿矫健如天帝驾龙翱翔天际。
攻势来时如雷霆收敛起震怒威势，
收势后如江海凝结起清冽波光。
公孙大娘的风采与舞技都已归于沉寂，
晚年才有弟子将她的技艺传承。
临颍美人李十二娘如今在白帝城，
跳起这剑器舞时神采飞扬。
与她交谈得知舞艺确有师承，
我感慨时事追抚过往，更添惋惜悲伤。
先帝宫中侍女乐工有八千人，
公孙大娘的剑器舞原本是其中第一。
五十年时光转瞬即逝，
安史之乱的战火让王室朝政昏暗狼藉。
梨园弟子四散如烟消云散，
宫廷乐舞的余韵只在寒日光华中依稀显现。
金粟堆前陵墓的树木已可合抱，
瞿塘石城边的草木凋零萧瑟。
精美的宴席上管乐声再次停歇，
乐极生悲之时月亮正从东边升起。
老夫不……

这首诗作于唐代宗大历二年（767年），当时杜甫旅居夔州白帝城。安史之乱后大唐由盛转衰，杜甫历经十余年战乱漂泊，晚年生活困顿窘迫。此次他偶遇公孙大娘的弟子李十二娘，观其舞剑器时追忆起开元盛世公孙大娘的绝世风采，对比当下战乱后的满目疮痍，抚今追昔，抒发了对盛世不再的怅惘与身世飘零的悲慨。原诗前有序（用户未提供），详细记述了观看舞剑的缘起。

1. 强烈的对比手法：全诗以开元盛世的剑舞盛景与安史之乱后的凄凉衰败形成鲜明对照，从公孙大娘的绝世舞技到梨园弟子的四散飘零，从玄宗泰陵的苍劲古木到瞿塘石城的萧瑟荒草，层层递进烘托出昔盛今衰的沧桑之感。
2. 视听结合的精妙比喻：诗中用“羿射九日”“群帝骖龙”“雷霆收震怒”“江海凝清光”等一系列具象化比喻，将无形的剑舞转化为可视可感的画面，同时结合听觉与视觉意象，把剑舞的动态张力与静态余韵展现得淋漓尽致。
3. 沉郁顿挫的风格与章法：此诗为七言歌行体，虽不拘泥于近体格律，但句式错落有致，节奏抑扬顿挫。章法上从盛景追忆到当下感慨，层层铺叙，情感由乐转哀自然流畅，将叙事、写景、抒情融为一体，尽显杜甫晚年沉郁顿挫的创作风格。
4. 家国与个人的双重抒怀：全诗既抒发了对公孙大娘舞艺失传的惋惜，也寄托了对大唐盛世不再的怅惘，更融入了杜甫自身漂泊半生的身世悲慨，实现了个人情感与家国命运的深度融合。