清风十韵

这首诗为北宋西昆体代表诗人杨亿所作的五言排律，以“清风”为核心咏物对象，铺陈清风的缘起、形态、功用与自然意趣，同时化用大量古典典故，融入自身仕途感慨与归隐之志，兼具咏物的精工与抒情的深沉，是典型的西昆体咏物之作。

1. 素魄离箕舌，鸣鸢载锦绸：
   素魄：代指月亮或月光；箕舌：二十八宿中箕宿下方的四颗星，古代占星家认为箕星主风，故“离箕舌”谓风起之兆。鸣鸢：一说指鸢鸟乘风振翅而鸣，一说指古代旌旗上绘制的鸢形纹饰；载锦绸：谓旌旗或鸢鸟随风舒展，如锦绸飘举。
2. 微凉生玉宇，馀韵泛兰臯：
   玉宇：原指天空，亦指宫殿；此处指清朗的天宇。馀韵：指风声的余韵。兰臯：长满兰草的水边高地。
3. 竿转相乌数，厨摇萐莆劳：
   相乌：古代测风仪器，在高竿顶端安装乌形候风器，随风向转动。数：指观测计数风向。萐莆：传说中的瑞草，又名扇草，风吹则动如扇，可代扇消暑；厨摇萐莆：谓萐莆随风摇动，如为厨间扇风效劳。
4. 渚苹偏靃靡，苑树更萧骚：
   渚苹：水中的苹草。靃靡：草木随风摇曳的柔媚姿态。苑树：皇家苑囿中的树木。萧骚：风吹林木发出的声响，亦形容草木萧瑟之貌。
5. 五斗梧初析，三年翼自高：
   五斗：化用陶渊明“不为五斗米折腰”典故，暗指仕途俸禄。梧初析：梧桐叶被清风初吹分离、飘落。三年翼自高：化用《庄子·逍遥游》与《韩非子》“三年不飞，飞将冲天；三年不鸣，鸣将惊人”之典，谓羽翼长成，可乘风高飞。
6. 陶窗时拂衽，楚榭正挥毫：
   陶窗：化用陶渊明归隐之典，指隐士居所的窗牖。拂衽：清风拂动衣襟。楚榭：楚国的台榭，代指文人雅集之所。挥毫：提笔作诗。
7. 尘箧悲鸾扇，云帆戒鹭涛：
   尘箧：积满灰尘的箱子。鸾扇：绘有鸾鸟纹饰的团扇，化用班婕妤《怨歌行》“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之典，谓秋凉扇弃，暗寓失意之悲。云帆：船上的布帆。鹭涛：鹭鸟栖息的江边波涛，代指风浪。戒：警惕、戒备。
8. 洞庭惊木叶，骑省欢霜毛：
   洞庭惊木叶：化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，谓清风起时，洞庭湖畔的木叶纷纷飘落。骑省：指散骑常侍官署，代指宫廷馆阁；杨亿曾任职史馆、集贤院，此处以“骑省”自况。霜毛：白发，谓秋风起时，鬓边白发更显。
9. 势好抟羊角，心终忆蟹螯：
   抟羊角：化用《庄子·逍遥游》“抟扶摇羊角而上者九万里”，谓风势强劲，可助鸟高飞。蟹螯：化用《世说新语·任诞》毕卓“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生”之典，暗指向往闲适归隐的生活。
10. 泠然知有待，仙寇异吾曹：
    泠然：轻妙飘逸的样子，化用《庄子·逍遥游》“列子御风而行，泠然善也”。有待：有所凭借，列子御风仍需凭借风力，非绝对自由。仙寇：学界释义尚存争议，一说指乘风飞升的仙人与避世隐者，一说“寇”为“雠”之误，意为仙凡之别；今取“超脱世俗的逍遥者与我辈世俗之人不同”的主流解读。异吾曹：与我辈世俗之人不同。

月亮运行过箕宿星旁，天风初起，
鸢鸟振翅鸣响，旌旗如锦绸随风舒展。
清寒的凉意生自清朗天宇，
风声余韵飘过长满兰草的水岸。
测风的乌竿随风向频频转动，
扇草在厨间随风摇动，替人消暑。
水中苹草偏是柔媚摇曳，
苑囿中的林木更显萧瑟萧萧。
恰似陶公不为五斗米折腰，梧桐初叶随风飘落，
又像鹏鸟羽翼长成，终将乘风直上九霄。
清风时时拂过陶家窗牖，吹动隐士衣襟，
楚地台榭之上，文人正提笔挥毫。
尘封的箱箧里，团扇被弃暗悲秋凉，
江上云帆高悬，需警惕鹭涛间的风浪。
洞庭湖畔的木叶被秋风惊落，
馆阁之中，我鬓边霜发更显苍苍。
风势虽好，可助鹏鸟抟摇而上，
本心却始终怀念持螯饮酒的闲适时光。
列子御风轻妙却仍有所凭借，
超脱的仙者，终究与我辈世俗之人两样。

杨亿为北宋西昆体诗派的核心人物，其诗讲究辞藻华丽、用典精严，多咏物抒情之作。这首《清风十韵》为五言十韵排律，当作于杨亿任职馆阁（集贤院、史馆）期间，此时他身处北宋文治鼎盛的朝堂，既有文人济世的志向，也难免受到仕途浮沉的困扰。诗人借咏清风起兴，先铺陈清风的自然意趣与功用，再化用陶渊明、班婕妤、庄子、世说等典故，将自身对官场的感慨、对闲适归隐的向往融入咏物之中，兼具咏物精工与抒情深沉的特点，体现了北宋初期馆阁文人的典型心态。

1. 格律工整，排律典范：全诗为二十句五言排律，严格遵循排律的格律要求，偶句押韵，对仗工整，如“素魄离箕舌”对“鸣鸢载锦绸”、“微凉生玉宇”对“馀韵泛兰臯”等，词性、平仄皆合规范，体现了西昆体诗歌在格律上的精工。
2. 用典密集，辞藻华丽：全诗几乎每句都化用古典典故，涵盖天文、博物、文学、史事等多个领域，如“箕舌”“相乌”“萐莆”为博物典故，“陶窗”“骑省”为人文典故，“抟羊角”“蟹螯”为诸子、笔记典故，既贴合“清风”的咏物主题，又体现了西昆体“獭祭鱼”式的用典特点，辞藻华美典雅。
3. 咏物抒情，层层递进：全诗以“清风”为核心，从风起之兆、清风形态、功用，到自然景物中的清风，再到文人生活中的清风，最后落脚于自身情志的抒发，层层铺陈，将咏物与抒情自然融合，先写清风之美，再写自身仕途之悲，最后以逍遥之思收束，情感转折自然。
4. 意境悠远，含蓄深沉：诗人以细腻的笔触描摹清风的意象，结合古典典故营造出典雅悠远的意境，同时将个人的仕途感慨与归隐之志含蓄地融入其中，避免了直白抒情，体现了北宋诗歌从唐诗向宋诗转型期的审美特点。