荷花

这是一首咏物抒怀的五言排律，诗人以细腻笔触描绘秋日荷塘的清幽晚景，借水仙、川后、鹊桥、洛神等典故烘托意境，最终落脚于“秋信断”的离愁，将咏荷与怀人之愁自然融合，整体格调秾丽含蓄。

1. 绝岸疏烟合：绝岸，陡峭的堤岸；疏烟，淡薄的暮烟；合，聚合弥漫。写陡峭堤岸间，淡薄暮烟正四处弥漫聚合。
2. 回塘夕照和：回塘，曲折回旋的池塘；夕照，夕阳的余晖；和，和谐相融。写曲折池塘之上，夕阳光辉与周遭景致浑然相融。
3. 水仙犹度曲：水仙，此处泛指水中神灵（亦有说法以水仙喻荷花高洁）；度曲，吹奏乐曲。写水中神灵仿佛正悠然吹奏乐曲。
4. 川后自收波：川后，古代传说中的河伯，泛指水神；收波，平息水波。写水神已然悄悄收敛起塘中水波，归于静谧。
5. 银汉桥横鹊：银汉，即银河；桥横鹊，化用牛郎织女鹊桥相会的典故，指银河之上喜鹊搭桥连接两岸。
6. 蘅臯襪溅罗：“臯”为“皋”的异体字。蘅皋，长有杜蘅的水边高地，出自曹植《洛神赋》；襪溅罗，化用《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”之句，写洛神涉水时罗袜溅起水花，借以烘托荷塘清雅意境。
7. 玉杯承露重：化用汉武帝建承露盘承接甘露的典故；玉杯，此处借指承载露水的荷叶；承露重，形容荷叶上的露珠饱满厚重。
8. 钿扇起风多：钿扇，镶嵌金花的精美团扇；起风多，扇动时带来阵阵清风，暗写荷塘周遭的闲适氛围，以风动烘托静谧意境。
9. 翠羽芳洲近：翠羽，翠鸟的羽毛，代指翠鸟；芳洲，长有芳草的水中洲渚；近，翠鸟飞近芳洲。
10. 青丝快骑过：青丝，代指马缰绳，此处借指骏马；快骑，疾驰的骑手；过，疾驰而过。写骏马骑手疾驰经过塘边。
11. 石城秋信断：石城，取自乐府《莫愁乐》所载莫愁女故乡，此处代指亲友或爱人所在的远方；秋信，秋日传递的书信；断，音信断绝。
12. 搔首奈愁何：搔首，以手挠头，形容愁苦彷徨之态；奈愁何，对愁绪无可奈何。

陡峭堤岸间，淡薄暮烟正聚合弥漫；曲折池塘上，夕阳余晖与周遭浑然相融。
水中神灵悠然吹奏着乐曲，河伯已然悄悄收敛起塘中水波。
银河之上鹊桥横架，长着杜蘅的水边高地，洛神涉水时罗袜溅起朵朵水花。
荷叶上的露珠饱满厚重，恰似玉杯承接的甘露；精美团扇扇动，带来阵阵清风。
翠鸟飞近长满芳草的洲渚，骏马骑手疾驰而过塘边。
石城方向的秋日书信早已断绝，搔首踟蹰，万般愁绪又能奈何？

杨亿为北宋西昆体诗派核心人物，其诗宗法李商隐，辞藻秾丽、用典繁富，兼具抒情性与艺术性。这首《荷花》的具体创作年份未详，诗人应是在秋日黄昏漫步荷塘之际触景生情：先以细腻笔触铺陈荷塘晚景的清幽，再借神话典故烘托氛围，最终寄寓了远方音信断绝的离愁别绪，整体流露出自孤寂冷的怀人之思。

1. 格律严谨规整：此诗为五言排律，全诗十句，中间各联对仗工整，如“绝岸疏烟合”对“回塘夕照和”“水仙犹度曲”对“川后自收波”，平仄协调，体现了北宋律诗创作的成熟性。
2. 用典贴切自然：诗中多处化用古典典故，鹊桥、洛神、承露盘、石城等典故均贴合荷塘晚景与抒怀主题，虽用典繁富却无堆砌晦涩之弊，丰富了诗歌的文化内涵。
3. 咏物抒情融合：全诗未直接铺陈荷花形态，而是以周边景物与神话意象烘托荷塘清幽意境，最后以“秋信断”点出愁绪，景为情设、情因景生，实现了物我交融的艺术效果。
4. 风格秾丽含蓄：诗歌语言雅致秾丽，契合西昆体典型特征，以细腻景物铺垫愁绪，末句直抒胸臆却含蓄蕴藉，将孤寂落寞的愁思融入清幽荷塘晚景，余味悠长。