晚春

这首宋诗为晚春即景抒怀之作，诗人借雨后闲居、暮春风物，抒发春逝之叹与年华暗换的感伤，同时以双燕相伴的意象，暗含安贫自适的隐逸心境，于凄清晚景中见闲适自守之态。

1. 书策炉熏了日閒：书策，指书籍典籍；炉熏，指炉中熏香或熏炉烟气；了日，即整日、终日；“閒”同“闲”，意为闲散。句意：整日伴着诗书与熏香，过得十分闲散安逸。
2. 雨余庭砌绿回环：雨余，雨后；庭砌，庭院的台阶边；绿回环，指绿草环绕铺展。句意：雨后的庭院台阶旁，绿草如茵，环绕屋舍。
3. 一春又是寻常过：一春，整个春天；寻常过，平平常常地度过。句意：又一个春天就这样平平常常地过去了。
4. 两鬓谁知容易斑：两鬓，指鬓角的头发；斑，指斑白。“谁知”为反问语气，暗含无人理解的感伤。句意：谁能知晓，鬓边的青丝竟这般轻易就染成了霜斑？
5. 轻薄杨花芳草岸：轻薄，形容杨花轻盈飘飞的姿态；芳草岸，长着芳草的堤岸。句意：轻薄的杨花，在芳草萋萋的堤岸边飘飞。
6. 凄凉杜宇夕阳山：杜宇，即杜鹃鸟，相传为古蜀帝魂魄所化，啼声凄切哀婉；夕阳山，夕阳映照下的山峦。句意：凄厉的杜宇啼鸣，在夕阳笼罩的山间回荡，氛围格外凄凉。
7. 不嫌贫有双飞燕：不嫌贫，不嫌弃贫贱；双飞燕，指成双成对的燕子。句意：幸好还有双飞的燕子不嫌我清贫。
8. 依旧衔泥自往还：衔泥，燕子衔取春泥筑巢；自往还，指燕子来来往往忙碌筑巢。句意：它们依旧衔着春泥，在檐下相伴着来来往往。

整日翻书伴熏香，消磨这闲散时光。
雨后阶前芳草绕，绿意环庭铺展长。
又一个春天，就这样平平常常地过去，
谁能知晓，鬓边的青丝竟这般轻易就染成了霜斑？
轻薄杨花飘在芳草萋萋的堤岸，
凄厉杜宇啼鸣在夕阳笼罩的山峦。
幸好还有双飞的燕子不嫌我清贫，
依旧衔着春泥，在檐下来来往往筑巢。

吴锡畴为南宋末年隐士，字元伦，徽州休宁（今安徽休宁）人，一生未仕，隐居乡里，其诗多写闲适生活与羁愁感伤。此诗当作于其晚年隐居期间，宋末社会动荡，文人多隐遁避世，诗人于晚春时节闲坐书斋，见雨后庭中绿意、暮春风物，触景生情，既叹春逝与年华老去，又以双燕自况，抒发安贫守静的隐逸心境，整体带有宋末遗民隐士的典型心态。学界对其创作时是否已逢宋亡尚存细微争议，但主流观点认为此诗为其隐居日常的即景之作。

1. 章法结构严谨：全诗以“晚春”为核心线索，首联铺写日常闲居之景，奠定闲散基调；颔联直抒胸臆，借“寻常过”“容易斑”点明春逝与年华老去的感伤；颈联转笔写景，以“杨花”“杜宇”“夕阳山”三个意象渲染晚春凄清氛围，将感伤情绪融入景物；尾联转折收束，以双燕相伴的暖景消解前半的沉郁，暗含安贫自适的心境，情感起伏自然，结构完整。
2. 意象运用精妙：诗中选用典型晚春意象传情：杨花轻盈轻薄，常喻春逝与漂泊；杜宇（杜鹃）啼声哀切，自带悲愁色彩，二者共同烘托暮春的凄清氛围。尾联的双飞燕为传统闲适意象，既反衬诗人独处的孤寂，又以其“不嫌贫”“自往还”的姿态，暗含诗人安贫守静的隐逸追求，形成情感的转折与升华。
3. 对仗工整合规：此诗为七言律诗，颈联“轻薄杨花芳草岸，凄凉杜宇夕阳山” 对仗严谨：“轻薄”对“凄凉”（形容词对形容词），“杨花”对“杜宇”（名词对名词），“芳草岸”对“夕阳山”（偏正短语对偏正短语），格律和谐，符合律诗的对仗要求。
4. 抒情方式兼具直抒与寓情：颔联直接抒发年华老去的感伤，颈联则融情于景，以哀景衬哀情；尾联以景结情，不直接言说自身的孤寂，而是通过双燕的相伴含蓄表达安贫自适的心境，避免了直白抒情的浅露，余味悠长。
5. 情感层次丰富：全诗先写闲居之乐，再转春逝之叹，继以暮春凄景烘托感伤，最后以双燕的暖意收束，将“伤春”“叹老”与“安贫”三种情感融为一体，既见诗人对时光流逝的怅惘，又显其隐逸自守的品格，避免了一味消沉的情绪。