送春

这是一首经典的暮春送春七言绝句。诗人重登小楼远眺暮春景致，并未沉溺于春逝的怅惘，反而从枝头新绿中发掘春的踪迹，将惜春之情升华为对生机不灭的豁达感悟，立意新颖别致。

1. 红衬晴霞一角天：红，指春日盛放的红花；衬，映衬、烘托；晴霞，晴朗天空中的云霞；一角天，小片晴空，描绘出云霞与红花相映的局部明丽景致。
2. 小楼重上眺前川：重上，再次登上；眺，登高远望；前川，楼前的河川。此句写诗人重临旧地，登楼眺望眼前水景的动作。
3. 莫言春去无踪迹：莫言，不要说；春去，春天已然逝去；无踪迹，没有留下痕迹。以反问语气，推翻“春逝无痕”的常见感慨，引出下文的独到见解。
4. 尽在枝头嫩绿边：尽，全、都；枝头嫩绿，树枝上新生的绿叶与新芽。点明春的踪迹并未消逝，而是藏在新绿之中，将抽象的春光具象化。

晴霞映着簇簇红花，晕染出一角晴空。
我重登小楼，眺望楼前蜿蜒的河川。
莫说春天逝去便没了踪迹，
它的身影全藏在枝头那片嫩绿之间。

吴锡畴为南宋末年诗人，宋亡后隐居不仕，以诗酒自娱。学界对该诗具体创作年份无明确考证，主流观点认为此诗为诗人晚年隐居期间，借暮春之景抒发对时光流逝的感慨，同时从自然生机中寻得精神慰藉的即兴之作。

1. 结构章法严谨：全诗为标准七言绝句，起承转合自然流畅。首句起笔绘景，以“红衬晴霞”勾勒明丽的暮春天色；次句承上，将写景视角从天空延伸至楼前河川，画面层次由远及近、由高到低，开阔舒展。
2. 立意翻出新意：传统送春诗多聚焦春逝的惆怅伤感，此诗却独辟蹊径，以“莫言春去无踪迹”打破固有认知，将春的踪迹具象为“枝头嫩绿”，把抽象的春光转化为可见的新生绿意，将惜春之情升华为对生机延续的豁达感悟，情感基调从怅惘转为积极。
3. 语言浅近自然：全诗无晦涩用典，用词平易清新，“红”“晴霞”“嫩绿”等色彩词汇搭配和谐，画面感十足，于平淡质朴中蕴含隽永的哲思。
4. 修辞巧妙：末句以“尽在”收束，完美回应第三句的反问，逻辑闭环完整；“枝头嫩绿”与首句的“红”“晴霞”形成色彩呼应，柔和的新绿既点明暮春时节，又暗合生机不灭的内核，意境余味悠长。