阮郎归・碧溪风动满文漪

这首词以江南溪山晚景为核心，描绘雨后溪光山色的清奇幽美，兼写醉中游赏、忘归的闲适情态，通篇充满水墨画意与文人闲情，尽显寄情山水、悠然自适的心境。

1. 碧溪风动满文漪：澄澈的溪面被微风拂动，漾起满溪细密的波纹。文漪：同“纹漪”，指水波涟漪。
2. 雨余山更奇：雨后初晴的山峦，愈发显得清奇秀拔。雨余：雨后。
3. 淡烟横处柳行低：薄雾横亘的溪岸旁，沿溪排列的柳丝低垂摇曳。淡烟：山间的薄雾；柳行：沿溪成列的柳林。
4. 鸳鸯来去飞：对对鸳鸯时而飞起，时而落下，自在嬉戏。
5. 人似玉，醉如泥：同行之人容颜如玉，醉意醺然，慵懒酣醉。醉如泥：形容醉态深重，语本《后汉书·周泽传》注，后多用以状酣醉之态。
6. 一枝随鬓欹：一枝野花（或柳条）斜插在鬓边，随步履轻轻欹斜。欹（qī）：倾斜、低垂。
7. 夷犹双桨月平西：慢悠悠地划着双桨，此时月亮已经西斜。夷犹：从容不迫、舒缓悠然的样子；月平西：月亮西沉，指天色将晚。
8. 幽寻归路迷：沉醉于探寻幽胜的景致，连归路都险些迷失。幽寻：探寻幽静的胜景。

微风拂过澄澈的溪面，漾起满溪细碎的涟漪。
雨后初晴的山峦，愈发显得清奇秀逸。
薄雾横亘之处，沿溪的柳丝低垂摇曳。
对对鸳鸯，时而飞起，时而翩然落下。

同行之人容颜如玉，醉意醺然，慵懒如泥。
一枝野花斜插鬓边，随步轻轻欹斜。
慢悠悠地划着双桨，此时月亮已经西沉天际。
沉醉于这幽美的景致，连归路都险些迷失。

米友仁为宋代著名书画家，“宋四家”米芾之子，世称“小米”，晚年退隐江南，寄情书画与山水。此词无明确创作纪年，学界一般认为是其闲居江南时，与友人游赏溪山、醉后尽兴而归所作，契合宋代文人雅集游赏的常见意趣，其写景笔法亦与其水墨山水画的意境一脉相通，尽显文人闲淡自适的情致。

1. 格律谨严，韵致悠长：此词依《阮郎归》正体填写，双调四十七字，前段四句四平韵，后段五句三平韵，韵脚流转清朗，契合词牌的音乐美感。
2. 画意盎然，情景交融：作为书画家，米友仁将山水画的构图逻辑融入词作：先以“碧溪风动”“文漪”勾勒近景动态，继而铺展“雨余山奇”“淡烟柳行”的远景与中景，再以“鸳鸯来去飞”点缀灵动生机，整体画面层次分明，如同一幅水墨江南小品。下阕转写人事，以“人似玉，醉如泥”“一枝随鬓欹”刻画醉中情态，再以“夷犹双桨”“月平西”收束游赏之景，最后以“归路迷”点明沉醉忘归的心境，将人与景融为一体，尽显闲适悠然的意趣。
3. 白描精巧，意蕴深远：词句多用白描，语言清新自然，无刻意雕琢之痕。“淡烟横处柳行低”的“横”“低”二字精准勾勒出薄雾与柳丝的姿态，极具画面感；“幽寻归路迷”并非实写迷路，而是以“迷”字烘托沉醉于山水的忘我境界，将文人寄情林泉的闲淡心境表达得含蓄隽永。“人似玉，醉如泥”对仗工整，既写人之美态，又状醉后慵懒之姿，形神兼备。